李可染的“废画三千”
李可染的山水画风格创造又不是纯粹的技法探索,甚至也不仅仅是艺术创造,而更是一种审美的发现与感性的转换。李可染带着西画的技法积淀和对于传统精神的感悟,重新直面大自然,通过写生来品味求索。从自己的特殊感受出发,紧紧抓住了艺术家个人化的感受视角,捕捉这些全新社会事物的韵律情致,发掘这些新事物本身的美质。再通过抒写个人的情感情怀来彰显时代精神,使时代的变化通过个人的情感投射出来。
1956年李可染再度提出出去写生。这次,时任中 央美术学院院长江丰给了李可染1000元钱,并且还派了助教黄润华当他的助手。出发前,李可染约法三章:一、不能到地方就打电话说李可染来写生了;二、必须能吃苦;三、回学 校要出成绩。显然,李可染是带着问题去写生的。在江苏、浙江、安徽、四川,他们反复寻景写生8个月,路程数万里,当时辛劳的程度现在都难以想象。在四川,为省钱,有时用人家摆完龙门阵后的桌子拼搭做床;有时在骡马店里打地铺;有时找个澡堂子,等营业结束了简单靠一靠。实在没有住处时,才打电话给当地美协请求帮助。到南京时,李可染的裤子膝盖都破了,鞋底磨了一个大洞,用一块瓦楞纸垫上,像叫花子一样。问姐姐借钱才回到北京。
李可染(1907.3.26 -1989.12.5),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟 子。
他自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中 央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主 席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。
李可染“黑白异位”这个形式上的颠覆并没有背离传统精神,他是在转换之中寻找和回归传统精神。其实他的水墨创造是遵循了物极必反的原则,把传统中国画的“计白当黑”原则反其道而行,“计黑当白”,进行了乾坤大挪移,使虚者实之、实者虚之,但是基本精神没变,传统的章法气脉依旧。正如同周易的阴阳鱼图,万变不离其宗,基本理路不变,这是对传统的继承与创新。
作品:从枇杷山公园望重庆山
创作年代:1956
作品:春天的葛岭
创作年代:1954
作品:德国磨坊
创作年代:1957
李可染先生出生在1907年,是江苏徐州人。原名李永顺,一个很平凡的名字,但是他有与生俱来的、不平凡的绘画天赋。他的小学图画老师认为他“其质可染”,所以给他改名李可染,可说是慧眼独具。李可染的家庭背景既不是书香门第,更非钟鸣鼎食之族,“双亲均不识字,父亲是贫农,逃荒到徐州改做厨师,母亲是城市贫民”。这样的家庭出身,按照过去的阶 级斗争分类法,算是“阶 级成分好”。然而在现实生活中,这样的家庭出身,生活压力大,社会地位低,家庭教育差,为求生计,迫切需要孩子长大后来分担家庭负担。许多各方面表现有天赋的孩子,往往就被生活扼杀了,一生碌碌无为。
联系客服