李可染的“废画三千”

李可染的山水画风格创造又不是纯粹的技法探索，甚至也不仅仅是艺术创造，而更是一种审美的发现与感性的转换。李可染带着西画的技法积淀和对于传统精神的感悟，重新直面大自然，通过写生来品味求索。从自己的特殊感受出发，紧紧抓住了艺术家个人化的感受视角，捕捉这些全新社会事物的韵律情致，发掘这些新事物本身的美质。再通过抒写个人的情感情怀来彰显时代精神，使时代的变化通过个人的情感投射出来。

1956年李可染再度提出出去写生。这次，时任中 央美术学院院长江丰给了李可染1000元钱，并且还派了助教黄润华当他的助手。出发前，李可染约法三章：一、不能到地方就打电话说李可染来写生了;二、必须能吃苦;三、回学 校要出成绩。显然，李可染是带着问题去写生的。在江苏、浙江、安徽、四川，他们反复寻景写生8个月，路程数万里，当时辛劳的程度现在都难以想象。在四川，为省钱，有时用人家摆完龙门阵后的桌子拼搭做床;有时在骡马店里打地铺;有时找个澡堂子，等营业结束了简单靠一靠。实在没有住处时，才打电话给当地美协请求帮助。到南京时，李可染的裤子膝盖都破了，鞋底磨了一个大洞，用一块瓦楞纸垫上，像叫花子一样。问姐姐借钱才回到北京。

李可染(1907.3.26 -1989.12.5)，江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟 子。

他自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中 央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主 席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。

李可染“黑白异位”这个形式上的颠覆并没有背离传统精神，他是在转换之中寻找和回归传统精神。其实他的水墨创造是遵循了物极必反的原则，把传统中国画的“计白当黑”原则反其道而行，“计黑当白”，进行了乾坤大挪移，使虚者实之、实者虚之，但是基本精神没变，传统的章法气脉依旧。正如同周易的阴阳鱼图，万变不离其宗，基本理路不变，这是对传统的继承与创新。

作品：从枇杷山公园望重庆山

创作年代：1956

作品：春天的葛岭

创作年代：1954

作品：德国磨坊

创作年代：1957

李可染先生出生在1907年，是江苏徐州人。原名李永顺，一个很平凡的名字，但是他有与生俱来的、不平凡的绘画天赋。他的小学图画老师认为他“其质可染”，所以给他改名李可染，可说是慧眼独具。李可染的家庭背景既不是书香门第，更非钟鸣鼎食之族，“双亲均不识字，父亲是贫农，逃荒到徐州改做厨师，母亲是城市贫民”。这样的家庭出身，按照过去的阶 级斗争分类法，算是“阶 级成分好”。然而在现实生活中，这样的家庭出身，生活压力大，社会地位低，家庭教育差，为求生计，迫切需要孩子长大后来分担家庭负担。许多各方面表现有天赋的孩子，往往就被生活扼杀了，一生碌碌无为。