刻铜文房一事，始于清中晚期，陈寅生最为有名，世面上寅生款的铜墨盒赝品无数；至民 国有张樾丞、张寿臣堂兄弟水平最高。由于陈师曾、姚茫父等书画名家的倡导和参与画稿，使得刻铜艺术达到高潮。据说当时琉璃厂几十家售卖刻铜文房的。
刻铜镇纸墨盒技法有别于刻秦汉铭文，更像是碑刻的衍生。陈师曾、姚茫父书画多为写意，为了表现苍劲、奔放的风格，常用枯墨干笔画稿，而刻工刻出来后便形成了独特的面貌，线条多为叠刀刻出，以表现墨稿的苍茫、厚重质感，刀痕也更具观赏性。
刻字最难的是字的气息，尤其是篆书最难，可谓是差之毫厘 ，谬以千里，只因篆书最不遮丑，光一点、粗一点、软一点都会暴露出来。篆隶所体现的金石味儿会因为铜的局限性而难以表现。
刻画的难点在于笔墨，通过深浅、粗细去表现画面的前后关系，在纸上作画可以通过墨色表现虚实轻重，而在铜上只能通过线条粗细、空白去表现。另一难点在于用不同的线条质感表现不同的物象。技法是为效果服务的，不同风格的字、画，所用技法也不相同，形是神之舍，审美至上。
所有技艺的核心都在熟能生巧。线条的灵活、刀痕的自然、技法的娴熟都在一定量的积累上获得。“活”或许是终生的追求。
癸卯闰二月廿九日丑时于砅堂
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