羽化，古代是指人跳出生死轮回，羽化成仙、羽化登仙等。现代的羽化，是摄影技术的一种修图手段，把衔接部分虚化、过度自然，让图像更柔和、边缘更清晰。
山地老师《团圆》微电影剧本，场景布置细腻、人物刻画生动、语言朴实清新、社会意义深刻。剧本中的老汉，在中秋节这天，用泥巴捏成儿子、儿媳和孙子三人，从而满足心里对团圆的渴望。团圆饭时，老汉与三位泥捏的亲人吃月饼、干杯、说心里话，他跳出现实孤单的残酷，精神上获得团圆的满足，这是羽化后的团圆！剧本中这样团圆，更衬托出老汉的孤单，让读者抓心挠肺。
一位优秀的作家，必须与当代现实相融合，作品才能接地气，山地老师就是。微电影字幕推出《团圆》，画面直接切入秀美的小山村，幽静得出奇，小虫的呢喃清晰可闻，甚至能分辨出飞鸟翅膀上掉下几根羽毛。远处的山恋，如刚沐浴出水，苍翠欲滴，薄雾缭绕；近处的石拱桥，一块石板上写满岁月的沧桑，石板缝里钻出一绺绺小草，它是拱桥的胡须，在风中微微抖动，像要说什么，却又终究没说出口。一位老人坐在桥墩上，他双眉紧锁，眺望远方，眼神里流露出期待。
观看到此，我有一种强烈的欲望，想看看到底是怎样的文字，能这般走心入肺？我不忍破坏原生态的美，逐退出视频，打开老师文集，点进文章。
山地老师这篇微电影剧本，文字间画面感极强，刻画场景和心里活动方面，着墨浓厚；对话方面，着墨轻淡。可是，就是几句简单的独白，都能触及人心最柔弱的地方。甚至什么也不说，一声叹息，一个表情，亦或是几句背景音乐，都让读者心底酸楚难忍、眼眶温热。
人脑有一种中枢短路叫“闪回现象”，即看到某一处新场景时，感觉似曾相识。读《团圆》微电影剧本，思维瞬间闪回。仿佛那位在中秋节独自守候的老人是邻家爷爷，乡亲们纯朴的民风，温暖不了老人对亲情的渴望；仿佛坐在桥墩的老人，是自己的父亲，正日夜盼望远去的游子回家陪伴，以慰思儿之心，驱赶孤寂。
微电影剧本的赏析，需要把文字刻画的人物、场景等，还原成图像的立体美。若尘以MVBOX播放器成像的效果，从画中画、调色板、滤镜和抠象等方法，用摄像镜头赏析《团圆》的美。
一、画中画抓拍农村和城市、老人和儿孙；调色板调出动人的颜色。
《团圆》微电影剧本，山地老师采用画中画和调色板的手法，镜头直面农村的空巢老人。凸显出团圆的背景和实况，调出打动人心的画面，启发读者。
画中画是MVBOX的一种视频效果。它的主要特点是用虚拟的背景图片，凸出人物或其他的特效，达到衬托和突出的效果。调色板是MVBOX图像色泽，根据个人需求，调和需要的颜色。
剧本开头用一段文字铺设剧情背景。傍晚刚下过雨，绿水青山，怀抱着宁静的小山村。参差不齐的房子，可见村里几户人家散落地分布。房顶上，炊烟袅袅；门头上，挂着喜庆的红布蝴蝶结；墙角边，开着五颜六色的花儿；剥落的土墙墙洞里，大鸟和小鸟儿其乐融融地交谈着，时不时探出头来。乡村大画面中，墙洞里住有一窝鸟儿，这种画中画效果，更衬出乡村的活力。“绿水”“青山”“红布蝴蝶结”丰富的色彩，调和出靓丽的颜色，呈现一幅乡村清新的图案。
此处场景刻画“茴香花、三角梅盛开”，我有疑惑。若尘家乡三角梅的花期是冬春季节，中秋节时，三角梅没有盛开，不知文中是否有误。不过，可能存在地域的差别，也许山地老师家乡三角梅盛开在秋季。
天空灰蒙蒙的。老汉佝偻着身子，手里举着拐杖。一步一点头，行走在蜿蜒的乡路上。路边的茴香花摇摇摆摆。老汉站在村口，张望远方。远处传来几声狗叫，一条黑狗跑过；一大一小两个孩子的声音从村里传来，大的孩子手里捏着一盏孔明灯，孩子们边追边喊，开心地嬉戏。乡村一片详和宁静，孩子们提着孔明灯的追逐，更增添节日的喜庆。这样的氛围中，老汉就成了画中画的亮点。他的心情不在此，看都没有看孩子们，继续望向村口。天空的灰色、茴香花的艳丽；孩子们的快乐、老汉的落寞，作者用颜色的对比，更反衬出，月圆夜老汉心里的盼望。
一辆辆车开来又开走，老汉的表情从欣喜又到失落摇头。天色渐渐暗下来，大孩子邀请老汉去家里过节。乡亲早已猜到老汉儿子回来不了，可老汉执着地等待儿子归来。
老汉接过大孩子递过来的月饼，看着孩子们远去的背影，眼前产生幻觉，看见孙子奔跑的模样、听到孙子的笑声。失望的老汉彻底明白，儿子又因事不回来了。老汉泪珠滚落、佝偻着腰，走几步又回头看看，摇摇头，又失落地转身，背影渐渐消失，在一片漆黑的山村之间。回到低矮的老屋，老汉望着院门发呆。涣散的目光，忽然盯上盆里的泥巴。作者描绘月饼黄生生的明朗，用漆黑的山村，衬托老汉心里的暗淡。
老汉的特写镜头，无论是滚落泪珠、佝偻着腰，还是走几步又回头、摇头叹息转身，都是画中画的特效镜头，凸显出老汉的失落和沮丧。
城市的一居室，床上躺着头发花白的老妇人，脸色白里泛黄，吸着氧气；一位中年妇女给老妇人擦脚；厨房液化灶上，一口锅热气腾腾，男人守着煮鸡，望着窗外又大又圆的月亮，发出长长的叹息。他仿佛看到月光在村庄上飘摇、涌动；月光下此起彼伏的虫鸣和蛙鸣；家里门口张望的老爹……男人按下爹的号码又挂断，锅里的水铺出来时，男人眼里溢出泪水。这一组画中画的镜头，给读者的体会就是揪心。自古忠孝难两全，可是，在这篇微电影剧本中，读者看到的是孝难两全，一边是生命垂危的岳母，男人不能离开；另一边是自己孤单的父亲，在望穿双眼盼儿归，男人心里煎熬，却又不能回去。
微电影剧本用整个一小节，刻画老汉捏小泥人。老人把自己的思念和爱，和在泥巴里，亲手搓捏成一个个亲人。接下来用四个小节和四种不同的场景，描绘老汉的孤单和无奈。中秋节的团圆饭，作者用特别视角，着墨较多。
灯光下，老汉坐在一张土红八仙桌主席位上。围着的另三条凳子空着，桌面上，一盒团团的月饼；四盘菜、还有一盘水果，有大梨、板栗；
一瓶土棕色罐酒，瓶颈上系着红色绸带子；碗筷、小白色酒杯、空碟子、一把小刀；桌面旁边站着三个泥人，分别是儿子、儿媳、孙子。
老汉切好月饼、斟满酒，全家吃“团圆饭”。与儿子碰杯，回忆自己中年得子的喜悦；把儿子捧在手心养大的不易；儿子求学的经历、孩子妈逝去的意外；儿子成家立业、娶亲生子，这一幕幕似电影回放，仿佛就是昨天、就在眼前。老汉自言自语，说到这儿，把手中那杯酒，仰头喝下去。
儿子总是忙，这一忙，就让老汉等了五年。他对着几个小泥人，又把斟满的酒，仰面又倒入嘴里，酒的苦涩把老汉呛得泪流满面。老汉转头对孙子说话，又对儿媳说话，把憋在心里的思念，在中秋节“团圆饭”时，缓缓地释放出来。酒瓶上的红绸带子，作者安插在此，不是普通的红绸带，而是像征着血脉相连。是血浓于水的亲、是割不断的情。
老汉恍惚看到儿子儿媳孙子正坐在桌子旁，一家其乐融融，老汉欣慰地笑了。可当他伸手去摸孙子的头，才发现原来是梦一场。
这组画面作背景，配上独白的句子，仿佛有一双手，在拨动读者心里的弦，让人心酸；那一个个现实和虚拟交替重叠的画面，又像一柄看不见的利剑，刺得读者心痛滴血；三次特写老汉落泪的镜头，是三颗催泪弹，呛得读者的眼睛潮湿。
天亮时，老汉躺在后山的坟旁。几个水果，陪伴老汉静静地躺在那儿。风呼呼作响、青草凌乱、茴香花折断、撒落一地的花瓣，还有杯里一滴一滴流着的酒。这样的场景，秋风吹乱了老汉的心；他对亲人的思念，就像折断的墙茴；撕碎了他的心，花瓣撒落。老汉可能睡着没醒，他一定梦到了亲人，梦里团圆了。他的眼角虽然挂着泪珠，嘴角却挂着笑容。
这组画面，让读者的心生疼。“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”这是世间最悲哀的事。人一生能有多少个五年？而年迈的老汉，还剩多少个五年？每一个五年中，儿孙能陪伴的，还能有多少个五天？当最后的镜头老汉挂着泪珠的笑容，呈现眼前时，我相信，许多读者已经在准备回乡的车票。
二、滤镜和抠像特效，羽化人物心中的愿望。
滤镜视频后期处理软件，具有多种功能，如远距离高清拍摄，朦胧显影拍摄等等。抠像是通过一款工具而制作电影电视的神奇艺术，通过吸取画面某种颜色为透明色，从画面中抠去，背景透露，使拍摄的人物经抠像后与各种景物叠加在一起。现在的MVBOX播放器，均具备这些功能。
《团圆》微电影剧本，采用滤镜和抠像的方法，达到电影特效。滤出一个个镜头、抠出一张张画面，揭示农村空巢老人心里的缺撼；城里中年人的纠结和生活不易。当下，空巢老人的身心备受孤独，他们非常脆弱，没有想象的那样坚强。老汉捏泥人，中秋节吃一桌团圆饭，羽化团圆。
《团圆》中的滤镜和抠像艺术，比比皆是。现取几幅画面，与读者共勉。
“灰黄的土墙。墙上有许多地方剥落。屋檐下，一个大墙洞里，一只大鸟与几只小鸟探出头来。”开篇的这组抠像而出的画面，若尘相信，山地老师要表达的，绝非仅止于“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的画面，而隐含另一层意义：“鸦有反哺之义。”
“又一辆车开来，老汉一喜，转过脸来。小车加速从老汉身边驶过，地上的稀泥巴溅了老汉一身。老汉摇摇头。”短短的几句话，把老汉的心情，从盼望到欣喜、从等待到失落，再到失望地摇头，刻画得淋漓尽致。老汉被地上的稀泥巴溅脏一身，作者取这组过滤的镜头，有更深的含义。泥巴弄糟的是身上的衣服，而儿子没回来，这种失落的心情，比泥水更暗更糟糕。
“……此起彼伏的虫鸣和蛙鸣……家里门口张望的老爹（老汉）……男人拿出手机，按下号码，手机屏幕显示“爹”字样。男人忍了忍，没发出去，挂了，关了手机，装进口袋。锅上传来响声，液化灶上的锅水铺了出来。男人突然转头，泪花满面。”这段文字，滤镜显出故乡、父亲、儿子和灶台上的锅溢水。锅溢水出来的时，男人的心情也如锅里漫溢的水，心里亲情煎熬，眼里盈满浊液。
“恍惚中（闪现），儿子儿媳孙子都坐在桌子旁，一家吃着喝着笑着。老汉可高兴了，伸手去摸孙子的头……”在虚实交错的镜头中，这段抠像特效让人心酸。老汉思念亲人已超过自己的承受范围，产生幻觉。现在社会，老汉是空巢老人个例，是社会所有留守老人的缩影。当老人空守老宅，思念成疾，有多少儿女，能抽空陪伴父母？
后山的坟地场景刻画“一只小乌鸦飞落树上，窝里一只老乌鸦张嘴。小乌鸦叼食放入老乌鸦嘴里……”山地老师这处抠像的镜头，是应景剧本开篇墙洞的大鸟小鸟嘻戏的环节。许多儿女们，像小鸟一样飞向远方，离开父母、离开故乡。鸦雀尚有反哺之义，当今社会为人儿女的亲们，有多少人能像鸦雀一样反哺，回家看望父母、陪伴他们？
“老汉一动不动，一只脚没穿鞋子，鞋子翻过来，离脚不远处。竹棍在老汉身后。”山地老师抠出这组图像，喻意老汉贴身之物，已七凌八落，离他远去。比如老伴，她已过世多年；孙子儿媳，从未谋面；就连在手心捧大的儿子，都已五年未见。
剧本结尾“越来越远，直到看不清老汉”。作者用这样的镜头结局，亦如在人生路上，父母将与我们渐行渐远，直至消失不见。“父母在时，人生尚有来处；父母不在，人生只剩归途。”能陪父母的日子，都是父母亲的节日，不要等到“子欲孝而亲不待”。
微电影剧本的《团圆》，是每一位老人心里渴望的团圆。虽然是虚拟羽化的团圆，但是，至少让老汉的思念之情得以宣泄，至少老汉对小泥人说出心里话。剧本团圆的主旨，在此得以深化！陪伴是给至亲最好的礼物，哪怕是吃一顿饭、唠叨几句家常、临别时牵牵手、一个拥抱，都会让父母亲的心，得到些许慰藉。
团圆，是简单的一家人聚在一起；团圆，是远走高飞的鸟儿反哺。这样最普通的愿望，所有父母都期盼。愿所有的夜晚，月圆人团圆。
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