赵孟頫恐怕是中国人都知道，人家的字，人家的画，那都是国宝级的好东西。换句话来说，谁家的祖上收藏他几幅书画，估计子孙后代就发达了。
赵孟頫是书画大家，他的儿子赵雍是书画大家，他的孙子赵麟也是书画大家，这叫什么，只能说：龙生龙，凤生凤，老鼠的儿子会挖窟窿——这句俗语讲得太棒了。
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关于赵孟頫以及赵家子孙的作画风格，小编就不多说了，小编虽然是万能的，但作为一个画画的初段低手，分析赵家父子书画方面取得的成绩，这纯属是班门弄斧，会让懂行的人贻笑大方的，不过小编可以为您分析这幅《三世人马图》上，究竟藏着一个什么样的大秘密：
我们在揭露这个秘密之前，首先说一下马画，马是国人喜欢的动物，比如龙马精神，马到成功，君子一言驷马难追等等，几乎和马相互关联的成语，全都是正能量的成语。
而诗人也喜欢咏马：比如，快马踏清秋；春风得意马蹄急；五花马，千金裘，呼儿将出换美酒等等；而画家也喜欢画马，史道硕和史粲画过《穆王八骏》，谢稚、戴逵、戴勃和王殿画过《伯乐三马》）唐代韩干画的《照夜白》，宋代李公麟画的《五马图》等等。
这些名家所画的马，一个个生龙活虎，让人一眼看上去就是有活力的马，是不甘臣服的马，是总想奔向刀兵战场，奔向通衢大路，纵情飞奔，建功立业的马。
可是赵孟頫画的马，前面的两个马蹄，靠得非常近。而后面的两个马蹄，也是几乎靠在一起，完全是一幅想跑，却不敢跑的模样。那个牵马的奚官（负责养马的小官）更是双手叠握，两只眼睛里，全都是逆来顺受的光芒，一幅不求有功，但求无过的模样。
赵雍画的马，更是拘谨，那个养马的奚官应该是一个元人，他脸上的神情惶恐，很有一种担心树叶掉下来，砸中脑袋的猥琐形象。而奚官牵着的马缰绳，已经下垂成了一个U字形，小编怀疑，奚官就是松开了缰绳，那匹温顺的马，也不会撒开四蹄飞奔了。
而赵麟画的马稍微神俊一点，但那奚官却紧张地抓住了缰绳，生怕那匹马会脱缰而走，看完了这三幅画，小编提出了三个关键词，他们分别是：温驯，小心和压抑。
为什么这三幅马画，会给人这种“不好”的感觉？小编还得说一下赵孟頫的出身。
赵孟頫可不是普通的老百姓，人家是根红苗正，贵胄世家，而且具有皇族的血统。他是宋太祖十一世孙，秦王赵德芳之后。曾经做过集贤待制、同知湖州路总管府事等宋朝的官职，可是元灭宋朝之后，他就开始了隐居的生活。
因他贤名在外，元世祖忽必烈命元朝行台侍御史程钜夫，搜罗江南的宋代遗臣，在二十余人（必须要到元朝做官）的名单中，赵孟頫名列第一。
赵孟頫不出来做元朝的官都不成。在做官和掉脑袋之间做选择，赵孟頫不是岳飞，他更比不了文天祥，他选择了前者，这就等于叛变了自己的血统和身份，赵孟頫做元朝的官是痛苦的，也是担心的，更是如履薄冰的。
在这种心境之下，他画的马图，可想而知，必然是小心的马，谨慎的马，空有马的外壳，却没有灵魂的空心马。
《大染坊》中“万人恨”藤井曾经送给陈六子一句话：个人太强，国、家太弱，那是很危险的。这句话套在赵孟頫身上就是，个人太强，国、家不给兜底，他自己不小心，命可能很快就没了！……
