在人民大会堂宴会厅的迎宾墙上，悬挂着一幅名为《江山如此多娇》的巨大水墨画，它的诞生充满着故事，同时也展现着中国传统画师的匠心工艺。至于《江山如此多娇》的创作过程经过了哪些关口？我们可以一起来谈谈，如果您想知道，就让小编来为您揭秘：
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自1956年起，我国“第一个五年计划”圆满完成，全国人民的精神面貌发生了深刻的变化，广大人民群众也道出了心中的渴望，准备在北京建设一个大型的人民礼堂，以供代表们开会使用。1959年8月，经过数万工程师与工人的努力奋斗，一座雄伟的建筑物拔地而起，总占地面积超过17万平方米，被命名为“人民大会堂”。
该大会堂是万人大礼堂，它承载着神圣与庄严，在完成外部建筑的同时，建筑学家们也在积极筹划内部装修，并决定在宴会厅的迎宾墙上悬挂一幅巨画，并引用伟人诗词《沁园春·雪》中“江山如此多娇”的豪迈之语为其命名。
毫无疑问，绘制《江山如此多娇》巨画的任务是一个艰巨性的任务，它的性质不同于以往任何画作，其本身不仅代表着对外的形象，因此创作该作品是一个艰辛的过程，需要大师级别的创作者才能胜任。于是，在千挑万选中，一位姓傅与一位姓关的画家被选中，由二人共同完成全画的创作过程。
关大师与傅大师是业界著名的画家，二人对此次任务的重要性十分清楚，为此他们进行了彻夜的商讨，并在草稿纸上数次作画，拟定《江山如此多娇》中应该出现的场景元素。经过数次易稿，二人最终确定，在画面上展示山岭、树木、长城、雪原、江海等景物，但要秉承一个特殊的宗旨，即不是对具体景物进行写生。而是简略的描绘它们，在真实性与抽象性融合的基础之上，创造一个壮美宏伟的画境，用以抒发画家对祖国河山的热爱、以及崇高的赞美之情。
“工欲善其事，必先利其器”，画家的画工固然重要，文房四宝同样也不能少。为了能够让《江山如此多娇》达到最完美的效果，上级特意选派著名的裱画名铺荣宝斋前来展开辅助性工作。该铺成立于清朝，在裱画制画界享有盛名，他们不仅提供了珍藏多年的古墨和丈二匹宣纸（每张144.9厘米×367.5厘米）以及最好的颜料，还特制了杆长一米多的如椽巨笔。
据说在整个作画的过程中，仅仅是珍存多年的丈二匹宣纸，就用了近百张。与此同时，各种名贵的颜料也都是用大号洗脸盆盛放，每一次毛笔饱蘸都耗费甚巨。值得一提的是，该铺还派专人给画家当助手，研墨、调配颜色、备纸、抻纸、涮笔等工序都要由专人仔细负责。装裱工作更需要密切的配合，主要由装裱老艺人张师傅和高级技工王师傅率领十几个装裱工人在现场工作，每当画家画完小一部分，他们就就立即开始工作，将纸张托裱挣平，之后由画家观赏效果。
创作与装裱过程是艰巨的，是充满艰辛的过程，然而偏偏在完成之际，众多工作人员又面临了一个巨大的难题——运输难题。《江山如此多娇》画作长度超乎人们想象，加之装裱的明代金丝楠木边框存在重量，因此它也变成了一件“庞然大物”。正当众人准备将它送至大会堂时，外面居然下起了大雨。困难总会有解决的办法，为了能够如期运送《江山如此多娇》画作，工作人员做出了一个大胆的决定，将画作用防雨材料包好，并由20多个装裱工人抬过去，在街上的场景犹如舞龙一般，引来了许多看热闹的人围观。经过最后的审查完毕，工人们成功将画作挂在墙上，成就了新中国、新时代一段不朽的传奇。
《江山如此多娇》巨画创造了奇迹，它既是当时最大的水墨画，也是首卷由二人合作创作的巨画。直到今天，我们也需要以崇敬的眼光去瞻仰它的伟大，毕竟在画中蕴含着太多值得称颂的传奇故事。
参考资料：《江山如此多娇》荣宝斋官方网站 李燕群著
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫
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