站酷奖是由中国人气设计师社区站酷网主办的综合性设计奖项，“2018站酷奖”共收到来自全球的参赛作品数千份，经过2轮严谨的评审，最终191件作品入围，涉及16个类别，其中16樽站酷奖金奖和15樽评审特别奖也于2018 站酷奖之夜当晚揭晓。
“2018站酷奖”获得业界广泛认可的同时，我们也希望大家更多的关注获奖者们不为人知的创作之路，站酷网特邀“2018站酷奖”金奖得主们讲述获奖作品幕后的故事，毕竟你看得到他们台前的光鲜，却很少探得到他们幕后的付出，跟随小编一起来倾听他们的肺腑之言吧。
2018站酷奖字体类金奖《汉仪樊川诗集》
《汉仪樊川诗集》以明代刻本《樊川诗集》为源，这款字体取欧体之结构，结合宋体的端庄和楷书的柔美，从中可以看出宋体的笔锋，能感受到刀刻欧体的韵味。且该款字成熟度较高，具有较强的实用性，可广泛应用于文艺类媒介和产品包装。
嘉宾简介：
谭泽源，汉仪字库字体设计师。2014年毕业于南京理工大学设计艺术与传媒学院。主创作品：《汉仪北魏写经》《汉仪樊川诗集》。参与项目：《汉仪旗黑》《汉仪玄宗》《汉仪新人文宋》《汉仪雅酷黑》《汉仪敦煌写经》等。曾获2017年金点设计奖入围奖，2018年站酷奖字体类金奖，2018靳埭强优秀奖。
经典重生 一键解锁刻本字体的奥义
——访2018站酷奖字体类金奖得主 谭泽源
站酷网：你是通过什么方式了解到“站酷奖”的？从参赛投稿到入围，直至颁奖典礼的诸多环节中，令你印象最为深刻的环节是什么？为什么？
谭泽源：上大学的时候我就经常浏览站酷网，关于站酷奖的信息也都是通过官网了解到的，很感兴趣便参加了。9月15号站酷CUBE全天三场大型的活动，白天是论坛、市集，晚上是颁奖典礼。
让我收获最大的是Cube Talk论坛。20多位来自不同领域行业的嘉宾分享创意和设计，扩宽了我对设计的认知也感叹各位演讲者的创造力。还令我印象深刻的当属站酷的工作人员，在为期一整天的活动环节安排上真的是很专业很细心，非常优秀的团队。感谢你们。
站酷网：此次获得2018站酷奖字体类金奖的作品《汉仪樊川诗集》以明代刻本《樊川诗集》为源，你对《樊川诗集》这部古籍有怎样的理解？创作《汉仪樊川诗集》的初衷是什么？
谭泽源：当时设计所参考的是明代正德十六年江阴朱承爵朱氏文房刻本《樊川诗集》。刻本字形选用欧体，风格属于楷体向宋体过渡的时期，这个时期的字体是刻工快速刀刻楷书所产生的结果。字体既有楷书韵味，也具有宋体字硬朗的气息。
设计之初我观察到近年来市场对刻本字体的需求，从最初一两款带有复刻意味的雕版字体，再到现在十几甚至几十款复刻字体。刻本字体已经有了很稳定的市场，目前常用的有清代刻本或宋、唐代刻本，但是这种明代过度时期的字型还是一块空白。所以最初我也是做着试试看的态度，去探索这种楷宋结合的字体。
站酷网：《汉仪樊川诗集》是结合楷书和刻本特点创作而成的，你平时会有收集历朝历代字体刻本的习惯吗？为我们简单介绍一下你所了解的各朝代刻本各自的特点以及他们之间的区别吧。了解古代刻本是否对你的字体创作有所帮助？
谭泽源：作为学习，我还是会收集一些古籍的。各时期朝代受到经济文化等影响，会出现不同风格形式的古籍善本，同样字体也会受诸多因素产生变化。
大致简单分享一下：
到了宋代，雕版印书得到了极大的发展，浙江、四川、福建等经济发达的地区形成了刻书中心，有官刻、私刻和坊刻。宋代工书法，崇尚欧阳询、颜真卿、柳公权的字体，也影响到了版刻事业。刻书选用字体，各地风格也不同。浙本多用秀丽俊俏的欧体字，川本颜体居多，间架开阔，字形丰满，建本柳体居多，笔画刚劲，字硬如骨。此时的雕版字体大多还是以书法为主。
明晚期则完全脱离了宋代浙本的风貌，字体横平竖直，整体严谨，起落笔有棱角，字形方正。我现代所说的宋体字，台湾地区日本称为“明体字”，就是在此时期成型。
到了清代，沿用明晚期的方体字，这时的刻本字体，与我们现代印刷所用的“宋体字”已经相差不大。
当了解了不同时期字体所发生的变化，这样在我创作的时候就会有很大的帮助。比如当我了解到樊川是明代楷书的刻本，我就会尽可能用楷书书写的方法去理解他的字形和笔画。
站酷网：《樊川诗集》这部古籍（共多少字？汉仪樊川诗集这款字库共多少字？你认为这款字体比较适合哪些使用场景？
谭泽源：我手中的是《樊川诗集》选集版本收录了杜牧几十首诗歌，大概有二三千字左右，具体没有统计过。由于年代久远，有些字已经很不清晰，而且由于当时雕刻情况所限并不是所有的字都很优质。汉仪樊川诗集这款字库需要制作9169个字符。目前已完成了1800字的制作。
这款字的风格比较传统，字形古朴优雅。适合使用在体现中国传统文化表达传统、复古、优雅、古意的感觉。
站酷网：评委一致认为“这款字成熟度较高，具有较强的实用性，且从中可以看出宋体的笔锋，也能感受到刀刻欧体的韵味”，给大家分享一下，你在创作过程中是如何将刀刻感融入字体中的？欧体字有哪些特点？又是如何与《汉仪樊川诗集》相互结合的？
谭泽源：我们可以看到原帖在笔画的转折处和横画收笔处，有明显的加峰处理，这跟我们的宋体字的特点很相似。在笔画形态、结构处理上也有楷书的味道。我保留了起笔收笔以及转折的加峰特点，点的笔画比较方硬，捺笔撇笔也都很有力道，在起笔和收笔处减小两点之间的距离，这样笔画看起来就会比较锋利也体现了刀刻的感觉。
站酷网：相较于《樊川诗集》明代刻本中的字体，《汉仪樊川诗集》在字体重心、结构等方面做了哪些改动？这些改动是基于哪些方面的考量？
雕版字是刻工将字刻在木板上的，字面大小具有很大的灵活性。粗细不均、笔画规范性差，这些特点导致其阅读效果欠佳。雕版的版式是竖排排列，而现代印刷字大多采用横排的版式，樊川诗集在设计之初，就对横排效果进行了优化，希望给用户更好的阅读体验。
樊川诗集尽可能的保留雕版字体的味道，在一些笔画的处理上也进行了修改和调整。比如横勾的折角，竖的起笔，原字比较拙朴厚重，为了整体协调。根据字形把加峰适当进行调整，既保留原来的风格也使字体更有灵气。再比如点画的形态、竖提的方式、横和撇的关系，都还原了雕版的书写形式。
樊川诗集笔画较为挺直，笔锋更为刚健。撇捺收笔处尽量减小弧度，只保留内部的直角，这样既能体现刀刻感在大字号下显示更为优质。
站酷网：除了《汉仪樊川诗集》，近期有没有其它令你满意的作品想与大家分享？为我们简单介绍一下这件作品的亮点吧。
谭泽源：跟大家分享下去年我设计完成上市的一款字体吧，《汉仪北魏写经》。这款字是根据敦煌藏经洞写经卷进行设计，结合了北魏时期写经书法的特点。北魏作为魏晋南北朝的重要阶段，正是写经书法中隶书成分逐渐减少的时期。横画起笔皆为由细至粗，有明显的挑势，末笔一捺保留隶书的重按，字形尚遗隶书写法，但又摆脱了隶书拘谨的分张之态，字型略扁，每字皆有一重顿之笔画，显得稳健，富有节奏。在笔意上吸收楷书的起收转折，增加笔画的变化。结体上吸收楷书严谨的体势，字体更为秀美和灵动。《北魏写经》字体传承古代写经书法之精髓结合现代印刷字体特点，使写经字体能够得到现代数字化得发展与应用。
站酷网：你平时有习字的习惯吗？你会格外关注生活场景中的各种字体吗？有什么感触？
谭泽源：目前我还没有养成每天练习书法的习惯，希望以后能做到。不过每天我都会观察身边的日常用字，也会随手拍一些有意思、对自己有感触的字。跟大家分享几张近期拍的一组井盖字体。最后一张像极了日本设计师高田唯的作品，其实都是在北京街巷拍摄的。
站酷网：你在汉仪字库主要负责什么工作？日常工作有哪些？你认为字体设计需要哪些必备的基本功？ 你的基本功是如何培养的？
谭泽源：我主要负责中文字体的开发。日常的工作就是不断的做字调整修改拼字。如果有外部作者和院校合作的项目也会跟其他的老师同学一起讨论开发设计新的字形。
字体设计我觉得最需要的就是耐心吧，做字的心态是可以通过做字情况反映出来的，这也是我自己不断克服磨炼的一项技能。基本功是通过日常工作中每个项目每一个字的调整和修改训练的。
站酷网：你认为在设计字体的时候高手和新手的区别在什么地方？如何从新手晋级到高手呢？
谭泽源：我认为大师们厉害的都是想法吧。思想决定高度。另外就是手上的能力，这些应该是通过不断的练习才能提高的。
站酷网：单个字，在每个笔划的空间处理上应该注意些什么？多字组合时，文字间的正负空间该如何调配，你有什么经验可以分享给大家？
谭泽源：不同风格的字体规范也不同。如果说空间如何分配，是要根据这款字的特点进行调整。首先要确定字的间架结构，间架结构是体现印刷字体规范、统一、端正、美观的重要内容。
汉字是由部件组合而成，按照空间分为上下、左右、左中右等。每个字都必须要掌握好间架结构，还要处理好笔画之间的穿插关系。笔画的粗细也会影响空间的分布，以及部件之间重心的位置。我觉得“空间 ”是一个非常综合性的问题，希望以后能梳理出更详细内容跟大家分享。另外王静艳老师写过一篇《布白匀称——汉字设计布白调整方法研究》文章大家可以扩展阅读了解一下。
站酷网：字体的版权问题一直是个备受关注的话题，你有哪些亲身经历想与大家分享？你如何看待字体设计的未来？
谭泽源：如果大家都用盗版字不付版权费的话，我就下岗啦。技术改变未来，印刷字体最终还是一款电脑软件，设计和技术的合体才能完成。中文字形笔画繁多，受技术的限制只能一笔一笔的去完成，这样也会带来差异性，如果能通过技术去解决重复和繁琐的弊端，就会节省很大的劳动力，这样就会有更多的时间去处理设计上的问题了。我希望中文字体技术能够得到很大的提高。
站酷网：字体设计是设计师的必备技能之一，你认为年轻设计师常忽略的问题有哪些？对此你有哪些经验想送给大家？
谭泽源：没有什么经验可以送给大家的，只不过我在欣赏作品时经常会发现的现象：比如，一个利用书法或碑刻设计的字形LOGO，有些设计师往往更重视字体视觉的形式从而忽略风格特点背后形成的原因，会修改、丢失很多细节。这样使得字形就变得缺乏味道甚至不合理。我觉得应该多阅读多了解背后的相关知识，在设计的时候才会更合情合理。
站酷网：站酷一直致力于“让设计更有价值”，在你看来，让设计更有价值的方式有哪些？
谭泽源：不要过度的设计，我们生活中总会遇到 “这东西设计的有bug”的感慨，这些反而造成了麻烦和浪费。设计本来就是要改变生活，不能让设计成为我们的负担。
站酷网：据你观察，字体设计行业现状如何？设计师该如何应对瞬息万变的互联网时代的挑战？
谭泽源：字体设计一直都是一个非常小众的行业，但是却服务了非常多的人。
社会不管怎么发展总归得要用字吧。质量差、丑的字体越来越多，好的字体却没有几个。字体也跟社会在变化和发展，应该去设计符合当下时代应用的字体。
站酷网：身边的字体设计师最近热议的话题是什么？你对这个问题有什么看法？
谭泽源：我发现很多地方都在用类似手写毛笔美术字，所有的场合都在使用就会造成视觉污染。其实每款字体都有合适它的使用场景，希望大家在用字的时候多考虑多尝试新的。
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