宋陈槱《篆法总论》:“小篆自李斯之后,惟阳冰独擅其妙,尝见真迹。其字画起止处,皆微露锋锷,映日观之,中心一缕之墨倍浓,盖其用笔有力,且直下不欹,故锋常在画中,此盖其造妙处。江南徐铉亦尔其源,自彼而得其精微者。余闻之善书者云:‘古人作篆率用尖笔,不愧昔人。’尝见今世 字者,皆束缚笔端,限其大小,殊不知篆法虽贵字画齐均,然束笔,岂复更有神气。山谷云:‘摹篆当随其喎斜,肥瘦与槎牙之处皆镌乃妙。若取令平正,肥瘦相似,俾令一概,则蚯蚓笔法也。’山谷此语直是深识篆法妙处。至于槎牙、肥瘦,惟用尖笔,故不能使之必均。但世俗若见此字必大哂嫌,帮善书者往往不是已而狥之耳。”
王虚舟《论书剩语》云:“篆书须圆中规,方中距,直中绳。”“篆书用笔须如绵里裹铁,行笔如蚕吐丝。”“篆书有三要:一口圆,二日瘦,三日参差。圆乃劲,瘦瘦乃膄,参差乃整齐,三者失其一,奴书耳。”“阳冰篆法直接斯、喜,以其圆且劲也。笔不折不圆,神不清不劲。能圆能劲而出之虚和,不使脉兴血作,然后能离方遁圆,各尽变化。一用智巧,以我念消息之,即安排有迹,而字如算子矣。”
元吾衍《论写篆》云:“小篆一也,而各有笔法:李斯方圆廓落,李阳冰圆和姿媚,徐铉强隶无垂脚,字下如钗股稍大,锴如其史,但字下为玉筋微小耳。崔子玉多用隶法,似乎不精然有汉意。阳冰字多非古法,效子玉也。”商承祚《说篆》云:“起笔毋重,住笔毋尖,回环合抱,体态庄严。小篆之笔柔而劲,金文之笔劲而柔。劲而柔易,柔而劲难。知运乎此,则篆书之能事尽矣。”“转处不可过圆,须知顿挫,意到笔留,韵由是生。今所见之钟鼎碑刻,笔画光圆,不露痕迹。盖一器之成,经过四阶段:一,将字阴文正休刻于木石之上,是为范毋;二,印于土质,则成阳识反文,是为范;三,鼓铸时,将钢注范中,而成正体阴文;四,入范时,笔画容有未清晰,或鼓铸间为流质侵没,器成后,必须用刀一一修治刮光。经四次之变革,只存字形,笔意尽矣。碑刻由匠人勾勒上石,转折锋芒都为削去,光洁圆滑,已非本来面目。彝器二三千年之沉埋,如遇土质咸潟,文字必有残蚀。碑刻因风雨而剥落,影响尤大。吾人习其斑驳者非也,从其光滑而元转折者亦非也。然则何居,曰当追想当写时之着墨,接折之笔迹,则庶几乎”。
本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请
点击举报。