我们常说“国难思良将”，流行乐坛佳作不出、抄袭成风，因此老歌更加动听；书坛“丑书”“怪书”横行，那些好好写字的大师格外珍贵，与其是说“厚古薄今”，倒不如说是当代某些书法家不争气。专家时常拿来嘲讽的“馆阁体”，在今天看来都美得不像话。
很多人认为启功先生去世，标志着传统书法的“大师时代”结束，虽然启老也无法和古人相比，但丝毫不影响人们怀念他，这是艺品、艺德决定的。“启功体”是他的一大创造，但少有人知这一字体的法度来源，它取自清代一位顶级书法家——梁诗正。
梁诗正是清代为数不多的“帖学”大家，他的行、楷书足以跟赵孟頫的字比美，有的佳作甚至超过了“赵体”，倘若赵大师能看到，想必也会被梁诗正书法美得啧啧称奇。从南宋开始，“帖学”就不断衰弱，元代赵孟頫、明代董其昌和清代梁诗正父子，是为数不多可以挑大梁的。
梁家是钱塘大族，家藏不少古人字画真迹，梁诗正从小就在祖父、父亲指导下学书，史载他四岁就能写字，雍正八年（1730年），梁诗正科举及第，名列一甲第三名，也就是探花。乾隆一朝，梁诗正官运亨通，几乎担任过所有部的尚书，还担任过总督、大学士等职，是名副其实的封疆大吏。
这其中有一个重要因素就是梁诗正书法好，众所周知，乾隆酷爱书法和诗词，而梁诗正正是“五词臣之首”；书法方面，他为乾隆常年代笔和题跋，作为顶级收藏家，能让这位皇上啧啧称奇，梁诗正还是第一位，乾隆甚至还甘愿为他铺纸研墨。
梁诗正的字取法甚广，王羲之、颜真卿、柳公权、赵孟頫、董其昌都是其师。梁诗正的字用笔细腻灵活，凌空取势、顺锋直入，行笔中正流美，善于内擫笔势和一搨直下，这是取自王羲之。圆笔居多，书写精谨、直来直去，调锋、连带妍美奇巧，又是学得赵孟頫。
梁诗正书法的中和妍美，令当时上至达官显贵、下至贩夫走卒都推崇备至，时人称赞他的字“若纳水輨，如转丸珠；窈窕深谷，时见美人”。梁诗正的字启功学了大半辈子，但他本人都表示自己也就学了一二成而已。
整个清代，能兼容碑帖，做到用笔严谨精巧，结字遒媚多姿，气韵精致华美、雅俗共赏的，非梁诗正莫属，看了他的字才知道什么叫书法，临摹它的作品对于训练用笔技巧大有裨益。
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