论及水城国画名家，可谓代不乏人，其势不说巍峨，气象倒也辽阔。苦禅大师昔隐于高唐，彦青名宿旧长于临清；孙大石学贯中西，晚年终归于桑梓；赵安民精通花鸟、嗜画而倦于从政；名士层出不穷，堪称光耀水城。余于初秋时节，始接触青年女画家欧爱春先生之工笔仕女、工笔花鸟画作，其笔法之细腻、用意之清新、格调之雅致、意境之悠远令人不禁为之一振，惊叹水城美术界真个人才辈出。
莘州大地以伊尹、王旦两名相而千古闻名，近人邓九如将琴书推向鼎盛，终成一代宗师，文革将落，欧爱春先生生于斯地乡间，越南统一、锡金被吞、安哥拉独立、东帝汶建国皆在此年。
先生早年，勤于思考，善于观察，与艺术甚早结缘，尝以大地为纸，树枝作笔而自得其乐。举凡天上飞鸟、池中游鱼及自然万物皆入画中，兴趣赖以天成。
中学毕业，先生始入专业艺术课堂，先后以优异之成绩毕业于聊城大学、南京艺术学院，工笔绘画及美术理论基础早早奠定。
传统人物画强调“以形写神”、“意象造型”，画前先就基本物象以观察、认知、融化后加线条造型勾勒其平面形象乃成，概为传统文化审美特征之产物。然时下传统画者之“尚意造型”原则需要面对现实生活及生活中鲜活之物，又极难融入时代与生活潮流，故难以画出形象鲜活之激动人心画作。欧爱春先生画作尝以现代体裁为主，于较好继承前人传统之基础上再纳入大量时代艺术语言，作品素以形神兼备、意境悠远著称，举凡工笔人物、花鸟皆有与众不同之韵致，线条流畅准确，避开机械描摹物象，重于把握物象所凸现之深刻内涵，故业内人皆云其画作生动鲜活、古朴感人。
《秋意图》古典意味浓郁，读者当以读诗之雅兴欣赏之。画作画面简练，样式各异之三鸟笼立于落叶微风之中，旁边尚有些许之散落果子，给人以关注生存环境、关爱自然、关爱生命、关注气温变异之警示。
《秋晚图》构图严谨，一秀丽少女正于月下描绘女红，背景为花儿两三，成功组成“画中有诗”之构图，以花与少女相衬，隐喻女子之美，美在纯洁无暇，美在质朴纯真。
《远方的云》展现出浓浓乡情之瑰丽画卷，画中泼辣之村姑、茂密之玉米、高天之流云、低飞之秋鸟引发读者埋藏心底之情思，显出自然之美。
《紫霞图》兼有现代女性元素，人物于端庄秀丽中透出雍容华贵，概为先生以现实之人物加以理想化而生成之新形象，令观者耳目一新。
欧爱春先生长年扎根基层学校，献身党的教育事业十余年如一日，其能在工作之余从事国画中最为耗时的工笔画创作，若无有较高之艺术天赋、较强之坚韧毅力及对生活万物之敏锐观察力，实难成功为之。
一分汗水，一分收获。多年以来，先生之画作日渐扬名，迄今已数十次于各级赛事连获殊荣，中尤以参加《第十四届全国当代花鸟画邀请展》、《和谐家园全国工笔画大展》、《春光美全国工笔画邀请展》三场国家级精彩赛事广为业内专家、名士所认知、称道。
先生为人，真诚亲切，胸怀坦荡；言语有致，自然大方；举止言行全无造作之嫌，堪称古朴本真，人如其画。（马怀超）
原载城市信报2013年10月25日D17版
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