张大千临摹敦煌壁画所用的“色标”

 

 

  上世纪四十年代，国画大师张大千在敦煌石窟面壁三年后，完成276幅精美的敦煌壁画临摹画，同时，在其逝世后还为世人留下了大量的临摹敦煌壁画所用的粉本（底稿）资料,仔细观看这些粉本就会看到大师在底稿上留下了很多上色的记号，这些记号被称为”色标”，下面这张就是标有密密麻麻“色标”的敦煌壁画临摹画粉本。

 

十一面观世音菩萨像粉本

张大千十一面观世音菩萨像临摹画

 （一）”色标”的功能:

  1.张大千临摹敦煌壁画时,一般要在石窟壁画前揣摩许久,考虑如何将残破的壁画进行复原,这些”色标”就是张大千确定的基本色彩区域,经过渲染,一幅幅精美的敦煌壁画由此而产生。

  

  2.张大千在敦煌石窟临摹壁画的工法是采取团队流水作业法，先有他和门人、子侄和青海喇嘛画僧在墙上蒙上透明纸，描临下底稿，然后，通过阳光，在绷好画纸的画框上拓画底稿，产生可以上色的粉本，上色的事情由助手来完成，大千必需把配色的方案和意图传达下去，因此，标上“色标”，就可以起到事半功倍的作用。

  

  3.由于临摹壁画的时间有限，许多壁画来不及在敦煌石窟现场完成，还需带回成都老家再逐步完成，为此，标上这些“色标”也可为以后的工作打好基础。

 

（二）张大千所用的“色标”：

  张大千在敦煌临摹壁画所用的“色标”大致沿用中国国画里的常规用字，归纳起来有以下几种颜色记号：

 

红……………. “工”

朱红…………. “朱”

兰……………. “”或“青”

绿……………. “彐”

赭色…………. “者”

黄……………. “廿”

白……………. “白”

 

  笔者收集到两张典型的张大千标有“色标”的粉本和临摹完成作品，通过比对，可以了解清楚张大千的临摹技巧和工作流程。

 

1.天童像：

 

天童像临摹粉本

张大千临摹天童像

 

 

2.行道释迦像：

 

行道释迦像粉本

张大千临摹行道释迦像

 

  众所周知，张大千是一位知名度颇高的多产画家，平时除了作画之外，还要忙于各种应酬，联系画展、出版画册、银行贷款、收集古画、和官员、亲朋好友会面等等杂事一项也不会少，如果不采用作坊式的雇佣助手帮忙完成次要部分，要画出众多的作品谈

何容易，如此，“色标”在里面所起的作用是不可小靓的。