《山居图》前景突兀一峰，寥寥几笔皴擦而出，上植墨松数株，浓墨厾点，淡笔写干，显出高峰松树应有的孤清之气。画面左上以浓墨蘸水点染出一片茂林，有顿笔拖墨甩至画幅上端，足见八大山人用笔洒脱清劲，蕴润清爽。前景兀峰之下，浓墨写出茅草屋棚，并以淡墨轻染，一人临栏而居，状若遥遥望于左上茂林，茂林之右下亦有茅草屋棚两楹，一人仿佛亦遥遥相对。上端题款“八大山人画”，此形式的题款多在其57岁之后画中出现，抒发了八大愤世嫉俗和无可名状的悲愤之情。下有一方“八大山人”的篆书白文印。整幅画作构图率性淋漓，收放有度，虽有八大山人惯常的孤清沉郁蕴含其中，却仍以遥相对望的山人点出此画的“山居”生机。
朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。对后世影响极大。
