《山居图》前景突兀一峰,寥寥几笔皴擦而出,上植墨松数株,浓墨厾点,淡笔写干,显出高峰松树应有的孤清之气。画面左上以浓墨蘸水点染出一片茂林,有顿笔拖墨甩至画幅上端,足见八大山人用笔洒脱清劲,蕴润清爽。前景兀峰之下,浓墨写出茅草屋棚,并以淡墨轻染,一人临栏而居,状若遥遥望于左上茂林,茂林之右下亦有茅草屋棚两楹,一人仿佛亦遥遥相对。上端题款“八大山人画”,此形式的题款多在其57岁之后画中出现,抒发了八大愤世嫉俗和无可名状的悲愤之情。下有一方“八大山人”的篆书白文印。整幅画作构图率性淋漓,收放有度,虽有八大山人惯常的孤清沉郁蕴含其中,却仍以遥相对望的山人点出此画的“山居”生机。
朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。对后世影响极大。