阴山工作室收录这件作品的理由有三：一是虽然成交价并不高，但拍卖时间较早；二是此作曾经毕泷鉴赏；三是作品本身确实不错，且与前面介绍的盛茂烨作品风格略有不同。
盛茂烨，明代画家。号念庵，一作研庵，长洲（今江苏苏州）人；善画山水，《无声诗史》言其“写山水布景设色，颇具烟林清旷之概。人物亦精工典雅，意在笔先，饶有士气”。《图绘宝鉴续篡》说他“擅山水，树木槎丫，山头高耸，虽无宋元遗意，较后吴下之派，又过善矣”，是“吴门画派”的重要传人，画承吴门派余绪，大概以师法谢时臣为多，好作长林迭嶂巍峨险峻之景。传世作品有《锦洞青山图》轴、万历三十五年（1607）作《阁影秋声图》扇页（现藏故宫博物院）；《泰山松图》轴、《山溪放棹图》扇页（藏上海博物馆）；崇祯九年（1636）作《秋晓水寒图》轴图录于《中国名画集》；《江深草阁图》轴（藏沈阳故宫博物院）；崇祯五年（1632）作《暗香疏影图》扇页（藏美国高居翰景元斋）；十三年（1640）作《秋林观瀑图》轴（著录于《中国书画家印鉴款识》）。从艺活动约在万历、崇祯间。
根据种种的文献记载，盛氏在当时颇负盛名，虽古意不足，然饶有趣味，在笔墨造型和布局方面均有所开拓，形成了自身独特的画风。这种风格的形成，不仅在于他对浙派和吴派兼收并蓄，更在于他对古人的画法进行了选择性的采纳和吸收。他的作品中，有对大自然的真实描写，也有一些夸张变形的因素，这些均是宋代山水画传统在晚明画坛中复兴的征象。
盛茂烨的画作题材除了少量的人物及花鸟外，以山水为主，“大幅山水，浑厚而有气势，多得范宽之法，小幅作品，清新活泼，自成一种情趣。”此外，山水中多装点以人物活动，例如文人雅士的临流、观照、赏月、赋诗，悠闲舒适，当是经过理想化的文人生活的写照，其叙事性的历史人物题材，亦多置于山水之中，相得益彰。盛氏活跃于仿古之风弥漫的时代，其对古人虽有用心之处，然而却极少仿古之作。
款识：红尘飞不到青山，宛转桥通水阁寒，立尽夕阳桥上客，看山看水不知还。抚范华原笔意，盛茂烨
说明：
1.收藏印“曼农平生真赏”即狄学耕：清，字曼农，江苏阳人。葆贤父，仕江西知县。富收藏。─《中国美术家人名辞典》P463。
2. 收藏印 “毕泷鉴赏”即毕泷：清，字涧飞，号竹疾痴，镇洋人，沅弟。工诗画，富收藏。─《中国美术家人名辞典》P918
3. 收藏印“顾澐过眼”即顾法（1835-1896）：字若鸿，吴县人。工画山水收藏，世代相传过云楼。─《中国美术家人名辞典》P1547
