朱梅邨（1911-1993），名德璘，又名兆昌，以字行，自署独眼半聋居士，号花野渔父。江苏吴县人。随舅父吴湖帆学画。曾任上海中国画院画师、上海文史馆馆员等。擅长中国画、年画。
《花坞春晓》山水六屏作于1942年，是朱梅邨先生罕有的仿古山水巨制。可以窥见，朱梅邨先生师法吴湖帆，实践着一种介乎青绿与水墨之间的新画风。清人王原祁曾有“不重取色，专重取气”之说。朱梅邨此件摒弃了色彩自身的表现力而屈从于笔墨的需要，体现文人中正平和、雍容典雅、含蓄内敛的审美趣味。
这样的山水画虽是仿古之作，却孕育着新意。化虚为实的烟云处理，即把空灵的留白转化为浮动的白云。吴湖帆曾说过“白亦是一色”，由此看来，描绘云的质感、色彩颇具写实味道，与传统文人画的意趣拉开了距离。层次井然，立体感强。识者尝评“吴湖帆画合古今中西之法，有烟岩万叠之势。”可见朱梅邨很好表现出这一点。
长久以来，设色的从属地位在明清之际几乎形成了定律，甚至用笔墨挤压设色上的发挥空间。南宗文人画中，对颜色的选择也有严格限定，特别是“四王”画派中几乎成了僵死的条例。
近代海派绘画在设色上勇于创新，以唐宋设色传统补救南派和海派的缺陷，大胆吸收北派青绿的同时不失南宗本色。吴湖帆及其“梅景书屋”弟子积极实践，朱梅邨此幅“以北润南”，一扫“四王”末流柔弱积习，以石青、石绿精研笔墨，寻求雅俗间的平衡。
款识：
〈一〉花坞春晓。橅廉州太守。朱梅邨。钤印：「朱梅邨」
〈二〉层峦积雨。学王烟客。朱梅邨。钤印：「端居室」
〈三〉溪山密雪。壬午春三月仿清初六大家以墨井道人为殿。朱梅邨。钤印：「朱梅邨」、「沛国世家」
〈四〉浮岚暖翠。临王司农。朱梅邨。钤印：「端居室」
〈五〉乱石鸣泉。拟白云外史。朱梅邨。钤印：「朱梅邨」
〈六〉盘岭秋容。仿耕烟散人。朱梅邨。钤印：「花野渔父」
