戴进（未具款）《归钓图》考
此图立轴。绢本；其蚕丝蛋白之氧化，显示已饱经岁月。无款，姑题“归钓图”。全图神完意足，而以浓墨极写风雨压城之势，又以钉头鼠尾之笔乃至简笔写意之法勾勒人物、道路，洵非高手所不能为。
更引人入胜的，是其上所钤的十三方鉴藏印。兹以印主生年为序，考释如后：
●水村：陆完所钤。陆完（1458－1526），字全卿，号水村。长洲（今江苏苏州）人。成化二十三年（1487）进士，正德中为吏部尚书。明代著名收藏家。亦工于书。?
值得注意的是，陆氏常用鉴藏印的是“水村陆完审定真迹宝藏之印”，而“水村”之印不见于权威的《中国书画家印鉴款识》。此次发见，可补该书不足。
●项元汴印、项子京家珍藏：项元汴所钤。项元汴（1525－1590），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等。浙江嘉兴人。明国子生。博雅好古，绝意仕进。著名鉴藏家，法书名画及鼎彝玉石储藏之丰，甲于海内；辨别真赝，析及毫发，当时无人可比。亦工书善画。
●耿庵：金俊明所钤。金俊明（1602－1675），原名衮，字孝章（一作九章），号耿庵，又号不寐道人。江苏吴县人。明诸生。少随父官宁夏，往来燕赵间，以任侠自喜。诸边帅争欲延致幕府，不就。归里后，折节读书，靡不研究，著名复社中。明亡，弃诸生杜门佣书自给，不复出。好录异书，工诗古文，兼善书画，尤长于墨梅。
●朱卧庵收藏印：朱之赤所钤。朱之赤，明末清初人。字卧庵，号伏符、卧庵道士、卧翁、卧道人。安徽休宁人。家富于藏，亦能书。
●寄岳云：恽寿平所钤。恽寿平（1633－1690），初名格，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为有清一代之冠。与“四王”、吴历并称“清初六大家”。又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”；书学褚遂良，有“恽体”之称。
●信公珍赏：耿昭忠所钤。耿昭忠（1640－1686），字在良，号信公。汉军正黄旗人。原籍山东，徒辽东。继茂次子。由多罗额驸晋太子太保。卒谥勤僖。擅文章，工艺事，精鉴别。旁及书法、绘事、琴、弈、箫、筑、医、筮、蒲博之类，往往精诣。今世流传之宋、元名迹，其上每有耿氏藏印。
●江村秘藏：高士奇所钤。高士奇（1645－1704），字澹人，号瓶庐，又号江村，赐号竹窗。浙江钱塘人。清代名臣、史学家。以诸生供奉内廷，为康熙帝所宠信，官詹府少詹事。以植党营私，解职归里。后复召入京，官至礼部侍郎。能诗、善书，精鉴赏，所藏书画颇多。
●仪周珍藏：安岐所钤。安岐（1683－约1744至1746间），字仪周，号麓村、松泉老人。天津（一说朝鲜）人。曾任明珠家臣。先世为盐商，家资巨富。其时几位著名鉴藏家相继谢世，所藏精品多归安氏，是以图书名绘，甲于三辅。
●愙斋：吴大澄所钤。吴大澄（1835－1902），初名大淳，为避清穆宗讳改，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，别号白云山樵等。江苏吴县人。吴湖帆祖父。清代著名书画家、金石考古学家。历官广东、湖南巡抚。少从陈硕甫学篆书，中年后又参以古籀文，益精工，所书整齐划一。题跋行楷方正流丽，独树一帜。兼长刻印。作山水、花卉，用笔秀逸。精鉴别，喜收藏，平生致力于古器物研究，尤能审释古文奇字。
●瓠庐珍藏书画金石之印：沈逋梅所钤。沈逋梅（1855－1928），名翊清，一作翊青，号逋梅（一作补梅），别号瓠叟。浙江平湖人。曾任江苏候补知府。工书，擅画梅。
●高良能秘籍印、安勿忘危：待考。
上述十三印，凡见录于《中国书画家款识印鉴》一书者，经仔细比对，无一毫厘有爽。印文颜色各异，深浅不一，显系出于众手，次第所钤。虽然尚有二印待考，已可确知其之流传有绪——一个有趣的反证是，假若未从吴大澄处传给沈逋梅而仍留在吴家，则吴湖帆必加盖“梅景书屋”之印也。
既然如此，则此画必作于陆完之前。那么，早于陆完的丹青高手中，谁最有可能是此画的作者？
曰戴进。
戴进（1388－1462），字文进，一字文节，号静庵，又号玉泉山人。浙江钱塘（今杭州）人。早年为制作金银首饰工匠，所制钗花、人物、花鸟，技艺精湛，闻名遐迩。后改书画，鬻画为生。宣德间被荐入宫廷画院，官直仁殿待诏，后以画技远迈群师而遭排挤，归里而卒。他是有明一代最为杰出的画家之一，人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工，风格多变。其山水画用笔劲健硬峭，墨色淋漓，遒劲苍润，法度严谨。人物画题材主要有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等，善用铁线描和兰叶描，笔墨简括，顿挫有力；还有粗细相兼的画法，系从马远、夏圭变化而来，形成独具特色的钉头鼠尾描。其减笔写意人物画，以秃毫粗笔率意作画，更显简括。戴进乃明代前期画坛正宗，影响极大，追随极众，是画史上正式命名的第一个画派——“浙派”的创始人，董其昌称“国朝画史，以戴文进为大家”。
断言此作乃戴进所图，理由有四：一，渔父之钉头鼠尾描，乃戴进之发明创造，非其所不能为；二，笔墨之简省，写意之粗率，为戴进以前所不能见；三，全图对角线式构图，正乃戴氏所喜用者。第四，近读日本《支那南画大成》，在其第七卷（道释·人物·士女·动物），录有戴进《骑驴图》（第19页）。
二图内容虽然有异，但在构图、笔墨、意境等方面如出一辙。铁证如此，已无可疑矣。
阴山工作室：收录此作并不是因为我们认为它是真迹，只是因为这篇文字似乎值得保留。
