嘉德拍卖以3996万元成交的“清初六大家”之一恽寿平的《载鹤图》著录于《石渠宝集》,2007年嘉德秋季拍卖的《仿古山水册》以1232万元的价格创下了恽寿平作品的最高拍卖价,但很快就被这件《载鹤图》以3696万元的价格刷新。
《载鹤图》手卷是一幅曾经被末代皇帝溥仪携带出宫的清代画家恽寿平名画,是恽寿平的传世名作。恽寿平以山水画见长,《载鹤图》描绘的是江南冬色:画面中,一叶扁舟载着一只孤鹤,戴着斗笠的船夫,正向岸边划去。
恽寿平这件“铭心绝品”一直收藏于清宫内府,被编入清朝皇家的珍贵书画名录——《石渠宝笈》。《载鹤图》历经多位皇帝御览,画面上钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“宜子孙”、“三希堂精鉴玺”等多枚乾隆皇帝的印章,还有“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等印章。1912年2月12日,清廷被迫宣布溥仪退位,退位后仍然居住在紫禁城内。在紫禁城居住期间,溥仪曾把故宫收藏的大量珍贵书画通过各种渠道偷运出宫,累计有1200多件,其中包括这幅《载鹤图》手卷。
恽寿平以没骨花卉独步有清画坛,但他对山水画的研习与创作却一生从未中断过。而且,正是以这方面的造就,他得以跻身“清六家”之列。他的山水画,与“四王”一样,承继董其昌画旨,研精笔墨,发扬传统,“损益古法,参之造化”,兼之“能通写生意”,加上性情洒脱,胸有书卷,故“落笔独具灵巧秀逸之趣,”“超逸高妙,不染纤尘,其气味之隽雅,实胜石谷。”对此,他自己也很自负,曾有诗道:“有谁放笔敢称痴,绘苑沧桑某在斯。”若不是盛年贫病早夭,以及将主要精力用于没骨花卉画法的发掘与创新,他在山水画上的成就是无可限量的。
恽寿平之于古人,取法最多的是元四家,尤以黄公望对他影响最大。其次,则应数明人唐寅了。恽氏与唐寅,不仅怀才不遇的潦倒身世相似,而洒脱秀逸的笔性也十分相近,故恽氏学唐,虽自云“师子畏何妨非子畏”,并不斤斤相貌,但秀朗灵秀的神韵却是深得其旨的。
台北故宫博物院藏恽寿平《山水》册有一开仿《唐六如霜柯石壁》有恽氏的这样一段题跋:“六如居士用笔奇逸,若游云在霄,舒卷自在……南宋勾斫之迹为之一变。”北京故宫藏的一本恽册,亦有一开仿唐六如,题曰:“观六如卷,笔墨灵远,李唐刻划之迹为之一变,洗其勾砍,焕然神明,当使南宋诸公皆拜床下。”读之可知他对唐寅画推崇之甚和寝馈之深。
清 恽寿平 载鹤图卷局部
此卷《载鹤图》亦师唐法,虽未有款识,但其树石的造型及瘦劲的用笔都显然取法于唐寅,一种淹润空灵的江南气息和温婉恬静的书卷趣味,则已是恽氏自己的风貌了。画端有康熙四十年辛巳王翚的一段题跋,说它“深得李晞古遗法”,这是当时对师法古人能推得越远越好的陋习。而后一句“当与唐解元水村图后先颉颃”才一语中的。石谷题此图时,南田卒已十二年,故有“展卷一过,可胜闻笛之悲“的感叹。
恽画王题,本已珍贵,何况又多了卷后恽氏写给王翚的二通长信。其书法之俊美,不仅弥补了前图没有落款的缺憾,更可为我们考证恽王二人的友谊,增添了一分生动而直感的资料。
聊摘数语,以供爱恽、王画者一读:“不佞弟与石谷以缟纻之雅,兼之翰墨相慕悦,知人所不及知,而赏所不能赏,而称相知,较他相知不啻什倍,宜乎形迹迩无间隔之恨……每闲行游,看一山一水,一树一草,一片云,一拳石,无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对,又观石谷之墨痕笔精,奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝,无时无日不与石谷同室而聚居也,又岂在区区形述之间哉。”
此卷南田画成后未曾落款,这种情况古人每有之。台北故宫博物院有一本恽南田《山水》册,共十开,全无恽氏款印,南田去世后十六年,又是王石谷逐开为之题识,时石谷年已七十四矣。可见,佳作虽无本款,却丝毫不减它的艺术价值。何况,恽书伪作甚多,亦甚难辨,石谷的题字却相对容易鉴别,石谷的题真,恽画必然可靠。观者切不可以此卷无恽题而轻漫之。
此卷除著录于《石渠宝笈》外,复著录于徐邦达《重订清宫旧藏书画录》,卷上“清晖老人”印曾被上海博物馆选入《中国书画家印鉴款识》中,是可靠的恽佳作。
清 恽寿平 载鹤图卷全卷
载鹤图卷赏析
中国国家博物馆研究员 刘如仲
清·恽寿平绘,水墨纸本,高22厘米,宽92.5厘米,钤恽寿平“天际真人”印。原签题“《恽南田载鹤图卷》虚斋秘籍辛未十月松窗”,钤朱文“里”、“堂”。辛未十月为民国二十年(1931)十月。松窗为褚德彝之号,清末民初寓居上海的收藏名家,著有《松窗书画编年录》等书。清宫御用手卷包袱题“恽寿平载鹤图真迹上等”。玉签刻“乾隆御宝恽寿平载鹤图”。原画无名款,图之右上角有恽寿平去世十二年王翚的题跋,“此我老友南田先生作也,笔意潇洒,深得李晞古(李唐,字晞古,精山水画,南宋四大家之首)遗法,当与唐解元(唐寅,弘治十一年举应天解元,分试第一名,精人物山水画。)水村图,后先颉顽,展卷一过,可胜闻笛之悲。辛巳(康熙四十年1701)早春,耕烟散人王翚,题于虞山之北麓”。钤白文“王翚之印”、“澂怀馆印”、“隶有生活”及朱文“石谷”、“澂怀”,卷韦有朱文“清晖老人”等印。题跋位置成为平衡画面的重要组成部分。
图卷末有恽寿平致王翚的信札两通,以珍视为恽寿平书画合璧。第一札内容是讲与“石谷子离索十年兴趣零落同一感慨”。第二札感叹“石谷子者拟议形容直令人可歌可泣”。圈卷最末有章钰于甲戌(民国十二三年1934)七月来故都,在女桥寓斋为图卷题记。章钰,字茗理,晚年自号霜根老人,江苏长洲人,历任刑部湖广清吏司行走,京师图书馆编修,著有《四当斋集》。钤有白文“茗理题记”、朱文“章钰之印”、白文“霜根七十后文翰”等印。
清 恽寿平 载鹤图卷局部
恽寿平这件“铭心绝品”,一直收藏于清宫内府,被编入石渠宝笈,历经多位皇帝御览,钤有白文“乾隆御览之宝”、白文“乾隆鉴赏”、白文“宜子孙”及白文“石渠宝笈”、朱文“石渠定鉴”、白文“宝笈重编”、朱文“三希堂精鉴玺”;朱文“嘉庆御览之宝”;朱文“宣统御览之宝”、朱文“宣统赏”;朱文“无逸斋精鉴玺”、朱文“重华宫鉴藏宝”等印。恽寿平反《载鹤图卷》在清末宣统时还在宫内,很可能清末由宣统携带出宫,流转海上,“虚斋乃以钜金购之”。庞元济,字莱臣,号虚斋,清沫民初实业家,自幼嗜画,尤精鉴赏,私家收藏之多为当时全国之冠,编有《虚斋名画录》。钤有朱文“虚斋之精之品”、朱文“元济藏”、朱文“庞莱臣珍赏印”、朱文“虚斋珍赏”、朱文“莱臣审藏真迹”等印。今归中贸圣佳国际拍卖有限公司。《载鹤图卷》著录于重华宫《石渠宝笈续编》等书。
清 恽寿平 载鹤图卷局部
载鹤图卷,描绘江南冬色,山树明流,扁舟孤鹤是一图主题。平稳的湖面,清逸清脱,清澈湿润,戴熙说恽寿平最善于画水,他的很多山水画都受到真山真水的启迪,他自己说他最爱西湖之美,他说西湖是他的第二故乡,三年和尚、灵隐寺逢父、杭州卖画都发生在杭州。远山重叠,前后相连,不相分离,还有不点小树的童山。岸边湖石或立或卧,湖石用干笔皴染,再以浓墨破之,使色泽灰洁,简练秀俏,充分显示出湖石的坚硬质感。石隙之处,三株古树虬曲,有鸾惊蛇舞之势,清灵秀洁,在严霜打击下,不挂一片树叶,树枝在微微摆动,一片荒寒古老之境,反映他对自己身世和现实的不满,在咏物写景中流露出来,他自己就说“余画树,喜作高柯古爱,爱其昂霄之姿,含霜激风挺立不惧”。(恽寿平《瓯香馆集》卷一,转引自《清代人物传稿》第七卷,390页)他常以松、竹、石等品节高洁,坚贞不屈之物以自喻。所以一幅好的山水画,不仅是对自然美的录相,也必然融汇着画家的感情在内。江湖中一叶扁舟,载着一支孤鹤,戴着斗笠的船夫,正向岸边划去,正是“图形卡成三株树,囊琴待鹤来”。鹤,俗称仙鹤,体高颈长,全身纯白,头顶丹红。仙鹤能知恩报答。仙鹤是一种吉祥鸟,祝福人们的高寿,都喻以“鹤寿”。所以这幅画,一方面反映了画家的心境,同时又喻以人们的长寿。
恽寿平(1633-1690),名恽格,字寿平,后以字行。再改字正叔,晚年迁居常州城南白云渡,故号白云外史、云溪外史,其画室称“瓯香馆”,又号瓯香散人、横山樵者,常用的别号有东园生、园客、雪衣居士,晚号南田老人,题画偶用子湘笔。江苏武进人。清初六家之一,常州派的首领。恽寿平出身于明朝官宦之家,自幼聪慧好学,幼年时跟随父亲读书。明亡,清兵入主闽浙后,恽寿平随父兄流亡于福建、广东等,从事抗清活动,并参与战斗,被清军俘虏。在杭州灵隐寺经过曲折策划沉脱,回家之后,不参与科考,不为清廷作事,以学画和攻读古诗文度日。生活清寒,以卖画为生。
恽寿平的绘画主要向堂伯恽向学习,取法于元四家,为他的绘画技艺和画论打下一良好的基础。顺治十三年,二十四岁的恽寿平和王翚相交,两人开始共同研讨诗画,一起出游,成为终生好友,对恽寿平画艺的提高很有好处。康熙八年至十四年,恽寿平常来往于江南武进、常熟、宜兴、镇江、南京、苏州、杭州等地,主要从事绘画,以满足索画者之需,赚取更多的钱生活。同时,也与更多的文人画友交往,如庄式、王翚、笪重光、杨晋等人。康熙十七年,恽父去世,他守孝在家,近一年没有作画。康熙十九年(1680)年近五十的恽寿平,与王翚同至太仓拜见王时敏,不日,王时敏病逝,恽寿平作“哭王奉常烟客先生”七绝以悼念。在这数日里,恽寿平遍览了王时敏家藏丰富的历代书画真迹,对他画艺的提高很有帮助。从太仓返回常州后,恽寿已进入晚年,他在白云溪筑“瓯香馆”画室,直到康熙二十九年(1690)三月十八日去世。
清 恽寿平 载鹤图卷局部
恽寿平的绘画艺术成就突出地体现在他的花卉和山水画方面,是清代鸟生花卉的大家,他创造的“没骨花卉”,更是影响后代。有人说他见王翚山水画后,自以为如,甘为第二,于是专攻花卉,实际不然,他的山水画从来没有停止过,且终其一生。三十五到四十五岁是他山水画创作的最盛之时,许多高质量的山水画都是他晚年的作品。
他的山水画,以水墨为主,也有青绿设色,用笔松秀,笔法浑厚,气韵雄健,寓意深远,他重点是“南宗”的画风,但又不拒绝“北宗”的长处。有的画面虽不大,但确实精彩诱人,给人以咫尺美景之感,寓意着深层的情怀,他的《载鹤图卷》即是其代表,王翚评价说他这幅画笔意潇洒,深得宋李唐之笔法,与明唐寅的水村图“先后颉顽”,就是不相上下,可见对其评价之高。
恽寿平在世时向他学画的入堂弟子不少,有马元驭、张伟、范廷镇、董瑜等人,皆为成就之继承者。他去世后,从学者更多,他们成为常州派的中坚,除了恽家孙子、重孙子外,如蒋廷锡、邹一桂、华嵒等皆是,他们继承了恽氏的绘画技艺。
恽寿平的书法亦很有特点,他吸取各家之长,形成了自己圆润秀劲的风格,《载鹤图卷》之末,装裱上恽寿平致王翚的两封信札,目的是将恽寿平的书法使之与绘画完美结合的书画合璧,借以展示其书法。
他的诗文亦很有成就,他的诗被誉为“南田三难”之一,留有诗一千余首。著有《瓯香馆集》、《南田诗钞》、《南田画跋》等传世。
清 恽寿平 载鹤图卷王翚题识
说明:
1.宫中旧袱皮,上书“恽寿平载鹤图真迹。上等。”
2.《中国书画家印鉴款识·王翚》108印即采自此图。
3.旧藏者庞元济简介见本场拍卖会第1677号拍品王翬《山庄静业图》说明。
4.旧藏者孙伯淵(1898-1984),江苏苏州人。世业装裱篆刻,其父孙念乔更善于镌刻碑石,鉴定碑贴。孙伯淵秉承家学,以刻石拓碑为业,深谙碑帖书画鉴定之学,被学者推为碑帖鉴定专家。新中国成立后,所藏书画、碑帖多捐赠上海博物馆、南京博物院、故宫博物院。
5.书签者褚德彝(1871-1942),字松窗,号礼堂、里堂,浙江余杭人。长于篆刻、考古之学。许多传世名迹,经由他题写签条,足见名望之重。
6.章钰(1865-1937),字式之,江苏苏州人。幼入苏州府学,在紫阳书院读习。39岁登进士,官至刑部主事,两江总督端方的幕府。后附端方供职京师吏部、外务部,兼京师图书馆篡修。辛亥后居天津。为一代硕学通儒。
清 恽寿平 载鹤图卷信札
本幅王翚(1632-1717)题:载鹤图。此我老友南田先生作也。笔意潇洒,深得李晞古遗法,当与唐解元水村图后先颉颃,展卷一过,可胜闻笛之悲。辛巳(1701年)早春,耕烟散人王翚题于虞山之北麓。
后纸恽寿平与王翚书二通:
1.相别不觉半月,吾兄此时当已在书翁清秘,宾主相欢,笔墨为乐,何快如之。自长兄渡江,弟又通身打入尘冗,纷沓中未尝不书,书为俗书;未尝不画,画为俗画。从此更须半月方于宿逋略有清脱,便决策出门,赴虎林友人之招,或当先至京口一扣郁冈先生,便约长兄两桨过江一话,相聚三日夜而别。人生聚散有定数,江山胜赏,良友盘桓,人间乐事无有过此。然必有造物妬之,定不易得。焦岩销夏,前期如梦。二十四桥明月,王郎独夜闻箫,知此际定难为怀耳。
长兄在广陵必时时念我,弟亦同此,一日三秋,正所谓“人非行影,安能动而辄俱一室。”嗒然,不能不隐几坐驰,伫想天末。别后连得雨,入夜差凉,虞山使还绵被已至,特寄上。“尊公先生并阖宅俱平安,家报附汪尊公先生答书,欢然,此举为两全也。”前见奴子还所惠书及笪先生两札,深感情至。至于长兄骨肉之谊,又难以笔舌形容矣。所委诗笺画幅,俱已涂抹;写生小幅,茂如行亟未及,容觅便即寄。馀惟嗣音。鹤兄均此。石老长兄先生弟格顿首。
奴子还承照拂,并谢。
清 恽寿平 载鹤图卷信札
2.客一札寄白门,相慰劳者,竟浮沉友人乎。及石谷至敝邑,则弟又走田间,梦寐之间,若有山灵相告者。比抵郡而王郎已驾而东,不能追矣。不佞弟与石谷以缟纻之雅,兼之翰墨相慕悦,知人所不及知,而赏所不能赏,而称相知,较他相知不啻什倍,宜乎形迹密迩无间隔之恨;而间隔形迹,落落较他相知,亦且十倍。若此,则相知之心盖已疏矣。而此心则愈密,每闲行游,看一山一水,一树一草,一片云,一拳石,无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对,又观石谷之墨痕笔精,奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝,无时无日不与石谷同室而聚居也,又岂在区区形迹之间哉?弟今春凡三、四束装,俱为事累所束缚。已闻北郭好事者韩氏致书币相招,知石谷不可却,此间有正叔在,知石谷定能勿却也。石谷既来矣,把臂有期矣。而正叔方苦逋粮,日与践更胥吏为缘,望虞山若在云汉之表,非僊人御泠风,乘飞龙,断不能至。桃源涧即弱水,秦人舟艇遭回风处也。弟已久坠泥中,虽钻皮不能出其羽悬,拟石谷来时,未知何以洗刷我而俾我通灵,使修然霞举乎风,便附讯,倾伫西棹。尊甫先生实深赏音之感,过庭时希叱名。同学小弟棘人格稽首。石谷先生道长兄。冲。
清 恽寿平 载鹤图卷题跋
又后纸章钰(1864-1934)题:南田翁山水小卷,石谷子于南田卒后十二年以“载鹤图”题首,虚斋庞道兄收入秘箧,而以南田致石谷札两通装于后幅。群以南田书画合璧珍视之,钰则谓此未得虚斋之用意也。自恽氏以耻为天下第二手,甘以山水让耕烟,名家又举孙承公传石谷说,谓正叔研精卉草,于烟云之趣日疏,叹为“石谷进我”,又以董巨长皴大点吞吐造物,剑门樵客宜以此傲南田,云云。似两先生平生趍尚容有未沆瀣者。今读第一札则与题画所云与石谷子离索十年,兴趣零落,同一感嘅。第二札之所以怀想石谷者,拟议形容,直令人可歌可泣。松盟兰契,如或见之。逮其后处士星沉,石谷为之营葬恽子居,特载传中,足见始终之谊,从无少差池者。视夫同以笔墨相高之辈,合则互夸,乖则互诋,品格之相距为何如也?虚斋感题中闻笛之语,特出旧藏为之作合,用以表从事艺苑者,亦当以风义为先,流俗不堪之行径,要无当于赏鉴家耳。原卷历经御览,玺印蝉联。内廷赏品,流转海上,虚斋乃以鉅金购之,甲戌(1934年)夏月,来游故都,就织女桥寓斋属题铭心绝品,无待赞扬,为述所以合装之旨如此。承平故物、老辈风流,知虚斋必有同慨也。是岁七月,长洲章钰式之甫写记。
签条:恽南田载鹤图卷。虚斋秘籍,辛未(1931年)十一月,松窗。
题跋:此我老友南田先生作也,笔意潇洒,深得李晞古遗法,当与唐解元水村图后先颉顽。展卷一过,可胜闻笛之悲。辛巳早春耕烟散人王翚题于虞山之北麓。
清 恽寿平 载鹤图卷局部清 恽寿平 载鹤图卷局部清 恽寿平 载鹤图卷局部清 恽寿平 载鹤图卷局部
作者 恽寿平
尺寸 22×93cm
估价 RMB 15,000,000-20,000,000
成交价 RMB 36,960,000
专场 中国古代书画
拍卖时间 2008-04-28
拍卖公司 中国嘉德国际拍卖有限公司
拍卖会 中国嘉德2008春季拍卖会
著录:
1.《石渠宝笈续编》,《秘殿珠林石渠宝笈》第5册1723页,上海书店1988年出版。
2.《中国书画家印鉴款识》103页,上海博物馆编,文物出版社,1987年出版。
3.《重订清故宫旧藏书画录》136页,徐邦达编,人民美术出版社,1997年出版。
钤印:天际真人(二次)(参见《中国书画家印鉴款识·恽寿平》126印,1188页)
钤印:王翚印、石谷、澄怀、澄怀馆印、隶家生活、清晖老人(1、2、4、6印参见《中国书画家印鉴款识·王翚》36、40、66、108印,96-98页,第5印参见王季迁、孔达编《明清画家印鉴·王翚》62印,68页)
鉴藏印:乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统鉴赏、宣统御览之宝、无逸斋精鉴玺、虚斋至精之品、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹、伯渊审定真迹、孙氏伯渊、伯渊珍藏、吴郡孙氏图书(1、2、3、4、5、6、7、8印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》147、93、138、112、94、95、150、107印,244-245页;9印参见同书《颙琰》4印,1561页;16、17、18印参见同书《庞元济》7、4、5印,1587页)
钤印:茗理题记、章钰□观、霜根七十后文翰
钤印:里、堂
著录:《石渠宝笈》续编;《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册,第1723页。
钤印:澂怀馆印(白文)、隶家生活(白文)、澂怀(朱文)、王翚之印(白文)、石谷(朱文)、清晖老人(朱文)
钤印:茗璂题记(白文)、章钰段观(朱文)、霜根七十后文翰(白文)
题签:《恽南田载鹤圈卷》虚斋秘笈。辛未十月松窓。
钤印:褚德彝(朱文)
鉴藏玺:石渠宝笈(白文)、乾隆御览之宝(白文)、石渠宝笈(朱文)、宝笈重编(白文)、乾隆鉴赏(白文)、宜子孙(白文)、三希堂精鉴玺(朱文)、嘉庆御览之宝(朱文)、宣统鉴赏(朱文)、无逸斋精鉴玺(朱文)、宣统御览之宝(朱文)、万华宫鉴藏宝(朱文)、虚斋至精之品(朱文)、元济恭藏(朱文)、臣庞元济恭藏(朱文)、庞莱臣珍赏印(朱文)、虚斋珍赏(朱文)、莱臣审藏真迹(朱文)
鉴藏印:孙氏伯渊(朱文)、伯渊珍藏(朱文)、伯渊审定真迹(朱文)、吴郡孙氏图书(朱文)
包装:玉签:雕刻(乾隆御宝恽寿平载鹤图)
包袱:宫内御用手卷包袱,内书(恽寿平载鹤图真迹上等)
手卷盒:盒面刻有(恽南田载鹤图虚斋珍秘)