清 八大山人 水木清华图 水墨纸本 120x50.6cm南京博物院藏
作品鉴赏
水木清华指的是林园池塘清丽的景色，取自晋代谢叔源《游西池》中的「水木湛清华」。《水木清华图》的构图相当险怪，画幅右侧上方突出了一块厚重的石头，上面还盛开著几朵花；左侧则是两根荷茎沿著画幅直上，在中央弯向石头，形成平衡，再用荷叶掩映著，衬托出绽放的莲花，显现出丰富的视觉效果。画面险中求稳，别具情趣，是朱耷创作巅峰时的作品。
八大山人酷爱画荷花，他的国画作品的画荷的构图特点是绘以一花片叶然后留一大片令人寻味的“余白”。欣赏这件作品，我们可以很好的感受到他的这种画风，画面的左侧伸出几片荷叶，或大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与它相对的画一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋。
八大山人《水木清华图》赏读
文/齐雪
八大山人的画有一种独特的艺术魅力，令人惊羡，令人沉醉，令人惘然若失。惊羡的是他笔下的水墨世界何以如此之美，沉醉的是画面永远有着可供咀嚼的滋味，令人怅然若失的是涵泳之余，你似乎看到了画后一个饱经沧桑的老人，时哭时笑，时而痴狂，时而恬淡，时而说出一些令人难以参透的禅语机锋，时而讲一些令人哀伤的人生故事。
《水木清华图》亦复如是。画中，荷花零落，荷叶枯萎，荷塘寂寥，墨点挥洒之处急如暴风骤雨，画面空阔之处万籁俱寂，一切都充满了人生的况味种种：悲，喜，醉，醒。
画面主体位于左右两侧，一开一合，左侧两柄荷叶弯弯曲曲伸向对面，两相纠缠，不分你我，给人以“说不清，理还乱”的纠集感。然而，细细看去，一切又是那样分明：无论淡墨写出的荷柄，还是更淡的墨点笃的荷叶，抑或重墨顿出的荷叶与芙蓉叶，都有着自己的形象，自己的空间，自己的虚实。重墨醒目，肯定，大胆，淡墨湿润、空灵、清新。中锋圆而实，侧锋毛而涩，散锋虚而淡。一切都看似那么随意，一切又透着经营处的惨淡。
画中许多细节之处也极其高明，例如左小角，松松几笔横线就生动写出了荷塘的坡岸，分割出了水塘与陆地的不同空间，参差的几个墨点则如醉后洒落的几滴清香，点出了寥落的秋意，淡淡的怅惘。
这就是八大山人独特的墨荷世界，淡而远，静而幽，空而深，盈满了泠泠的禅意。
画家简介
朱耷（约1626-1705）,明末清初画家，明朝宗室。清初画坛“四僧”之一。号八大山人，又号雪个、个山、入屋、驴屋等，入清后改名道朗，字良月，号破云樵者，南昌（今属江西）人。明亡后削发为僧，住南昌青云谱道院。绘画以大笔水墨写意著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。在创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。他的大写意花鸟画受徐渭影响，以简洁孤冷的画风，而自成一代宗师。
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阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧
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