朱耷（约1626—约1705年），即八大山人，为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。通常称他为八大山人，但这个名字用的时间很短。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是八大山人自我心态的写照。八大山人笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大山人的绘画对后世影响极大。
八大山人花鸟画传世极多，成就更高.画法受明代林良、陈淳、徐渭影响。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，一花一叶，一鸟一石，结构奇特，生意盎然。在一幅画上，他往往只画一只鸟，或者一朵花。他不只是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。作画如用兵，全军出动是用兵之法，派几个侦察兵出去也是用兵之法。有时几个侦查兵所担负的任务，关系整个战局。所以用兵，有时不在多或少，而是在于是否用的适时，用得出奇，用得巧妙。八大之画，也就在这三者取胜。他在绘画布局上，如发现有不足之处，有时用款书去补其意。八大能诗，书法精妙，所以他的画，有的画得不多，有了他的题诗，意就充足了。他的画，使人感到小而不少，这便是艺术上的巧妙。八大花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。少，也许能有人作到，但是少而不薄，少而不贫，少而不单调，少而有味，少而有趣，透过少而给读者一个无限的思想空间，这是难有人作到的，八大却具备了如上的要求，但少不是目的而是手段，否则越少越好，艺术又会走入另一条邪径。首先是他在用笔用墨上的功夫。他的用笔由方硬变圆润，饱和墨汁与运笔的方法相结合，一下笔就给人以浑厚丰富之感。他是第一个充分主动利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。生宣纸的吸水能力强，容易使墨汁扩散（洇），这本来是缺点，而八大却把它变为优点，不但为水墨写意画开辟了一个广阔的前景，而且也创造了人们对水墨写意画的新观念，其功不朽。其次是形象的塑造。八大的花鸟造型，不是简单的变形，而是形与趣、与巧、与意的紧密结合，所以我们在欣赏时，就不会感到单薄和寂寞。再次是他的布局，特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置。其诀窍是充分利用空白，即前人所谓“计白当黑”。与此同时，并充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用。他不像一般画家那样，先画好画，然后在恰当的位置题款和押印，而是有总体的规划设想，使每一点都在布局中起到举足轻重的作用，不多，不少，不奢侈，不节约。八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。
其花鸟画风，可分为三个时期，本幅作品为晚期代表作、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。八大山人的绘画，给予后人的影响较大。他的艺术成就，主要一点，不落常套，自有创造。他的大写意，不同于徐渭。徐渭奔放而能收。八大严整而能放。他的用墨，不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大干擦而能真滋润明洁。所以在画面上，同是“奔放”，八大与别人放得不一样，同是“滋润”，八大与别人润得不一样。一个画家，其在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及，这就是难得。八大的绘画艺术，他之所以受到后人较高的评价，道理就在这里。
“何园”、“真赏”皆是八大山人69—79岁（1695—1705年）时的常用印。“何园”印——斋名印，是他晚年常用的一方印，据段注《说文》记载：“何，欲为荷”。八大山人爱荷，画荷，隐于荷园，刻用此印，以示出污泥而不染的高洁情操；“八大山人”印——在他的书画作品中钤用次数最多，其“八大”二字，来源于《八大人觉经》，其意为：“四方四隅，皆我为大，而无大于我也”。以上证明此幅花鸟图确定无疑是八大山人晚年精品。画头题签：八大山人墨笔鹰图真迹狄平子题于平等阁。狄楚青（1873～1941），初名葆贤、又名狄平子，别署平等阁主、慈石、楚卿、狄平、雅、高平子、六根清静人。江苏溧阳人。民国著名书画家、鉴藏家、出版家，家富收藏，精鉴别。由本幅八大用笔的老辣、落款书迹的化境和印章使用的时间点上推，本幅完成的时间在其77岁之后的年纪（画右下角的压角“真赏”一印为八大1702年后的所用印，刻画主题亦为在存世作品中觅不出第二张“鹰”的作品，曾出版于《八大山人书画集》《八大山人书画编年图目》《南画大成》《中国名画集》。由此可见本幅珍贵不二的程度。
款?识：八大山人写。
作者 八大山人
尺寸 143.34×69.98cm
作品分类 中国书画 创作年代 暂无
估价 咨 询 价
成交价 RMB 47,102,500
专场 饕餮—中国古代重要书画专场
拍卖时间 2016-01-03
拍卖公司 中鸿信国际拍卖有限公司
拍卖会 中鸿信2015秋季拍卖会
出版：
1.《中国名画集》（狄平子平等阁藏）
2.《南画大成》（第六卷P108）
3.《八大山人书画集》（第二集P287，人美1983版，汪子豆编）
4.《八大山人书画编年图目》（中辑P61，人美2007版，齐渊编）
5，《八大山人书画集》（下卷，天津人美）。
钤印：八大山人（白文）、何园（朱文）『参见《中国书画家印鉴款识》第269页，八大山人第40、42方印。』
