在中国话剧界,于、李、焦早已三足鼎立,形成载然不同的然而又是十分卓越的表演风格。于是之被称做是“话剧之神”、李默然被称“话剧泰斗”、焦晃被称为“莎皇”多年来,业内外总有人猜三人间的关系,总喜往坏的方面猜。
那么真实情况如何呢?
其实,三人一向是英雄相惺的。李默然先生生前曾跟我谈过焦晃对中国话剧的的贡献,说他数十年来坚持在舞台演莎剧,卓有成效。
1986年4月18日,李默然的莎剧进军大上海,参加莎士比亚戏剧节时,焦晃是作为专家在台下认真观看的。
2012年11月8日,也就是李默然去世的当晚,焦晃接受《文汇报》记者的采访,他用“东北舞台的一面旗帜”来形容这位中国当代话剧史上自成一格、成就卓著的话剧人,称李默然“是一个一生都在舞台上的人,他追求完美和人性的创造”。
与于是之,焦晃的交往似乎更多一些。请看,20日的《解放日报》这样的报道——
上海著名戏剧表演艺术家焦晃回忆,1960年,他以上影厂厂外演员组成员的身份加入《鲁迅传》剧组,见到了自己仰慕已久的于是之。“当时他的角色是范爱农,戏份并不重。但我每次走过于是之的门前,他总是在读书,仿佛没停过。也不爱跟我们闲聊,常常督促我们学习。”焦晃说。
曾有观众将于是之与焦晃并称为“北于南焦”。焦晃说“我绝不认可这种说法!于是之老师是我的前辈,我们不是同一时代的,他很关心我的成长。”
这就是老一代艺术家的高尚品德。当代一般的人,难以理解,也无法企及。他们的戏好,首先是人好。
正如于是之的那段名言————“演员在台上一站,你的思想、品德、文化修养、艺术水平以及对角色的创造程度,什么也掩盖不住……演员必须至少是一个好人:忠诚老实,敢爱敢恨,不大爱掩饰自己,我不是说随便去骂街,我是说他的心应该是透明的……”
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