一颗树，古往今来。
一座山，穿越千载。
▎图说
图为荷兰画家彼埃·蒙德里安的作品《灰树》。他作为非具象绘画的创始者之一，以几何图形为作画的基本元素，从立体派中获得新的启迪：“克服自然的表现又不违反自然本身的真实”。
▎收听
点击音频或下方视频，即可收听 2:20 随黄公望游富春山 - 翟永明 来自为你读诗 
随黄公望游富春山·第一节
作者/为你读诗：翟永明 | 诗人
一三五〇年，手卷即电影
你引首向我展开
墨与景 缓缓移动
镜头推移、转换
在手指和掌肌之间
走过拇指大小的画题
走进瘦骨嶙峋的画心
我变成那个浓淡人儿
俯仰山中
随黄公望 寻无用师 访富春山
那一年 他年近八十
“不待落木萧萧 人亦萧条
随我走完六张宣纸，垂钓此地
那便不是桑榆晨昏”
我携一摞A4白纸，蓝色圆珠笔
闯进剩山冷艳之气
落叶萧萧 我亦萧条
剩山将老我亦将老
▎诗享
《随黄公望游富春山》以《富春山居图》为创作灵感与素材。在这首长达三十节的长诗中，诗人频繁地往还于当下与过去之间、出入于现实与画卷内外，以个人真实的和想象的行旅为主线，串连起当代生活中形形色色的蒙太奇画面，最终将横跨今古、时空交错的一幅宏大“风景”，呈现在了读者的面前。在这趟穿越古今的行旅背后，既有作者的怀古之幽思，也融入了作者对人类在当代社会中的生存状态的思考。
在谈到这首长诗的创作灵感时，翟永明说：“第一次看到《富春山居图》，让我极为感兴趣的不仅仅是画作本身，让我最为醉心的是手卷这种形式——这种一边展示，一边卷起的颇为隐秘、流动的展示方式。手卷形式决定了观看方式，古人在展示长卷时，想来也就是在三四朋友之间，边品边议，而不像我们现代展览中是有许多观众参观。而且，不是一览无余地观看，而是一段一段地观看。物象的转移是流动的、变化的，观者与作者之间的欣赏和互动关系是亲近的、私密的。虽然在今天，长卷已变成用玻璃展示柜来进行展览，但我在写作时还是尽量模拟和想象了古代的读画形式，并为之吸引。
《富春山居图》，山水设景，起伏多变，景随心转，超越定点透视的自由视角，让我想起了电影中推拉平移的镜头和看连环画的感觉；长卷一路看下来，的确让人快意神游，如履山水之中，由此起意写了这首长诗。用长诗的容量实际上也是为了对应长卷的容量”。
另外，她还解释了这首长诗的主题——“探何穷”，这是她读这幅画时的带入感，也是她对今天已经消失的古代山水意境的感叹和神往。她说：“写这首诗的过程，是我重新理解中国古代绘画的过程，我把这首诗的写作，视为对中国古典绘画这种高度艺术化形式的一种致敬”。
- 图文下方，想象穿梭时空是种怎样的感觉 -
▎乐说
配乐为实验音乐家冯昊的原创作品。旋律渐起，犹如一朵空谷幽兰正在张开花瓣，纯粹得不可言说，只能在富春山的雨雾里荼蘼四季，苍老日月。
▎读诗嘉宾
翟永明
中国当代最优秀的诗人之一。1974年高中毕业下乡插队。毕业于四川成都电讯工程学院，曾供职某物理研究所。1981年开始发表诗作。1984年其组诗《女人》以独特奇诡的语言与惊世骇俗的女性立场震撼文坛。
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