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深圳商报记者 谢晨星
在海外的华人女作家中，虹影历来就是一个备受瞩目的存在。1997年，她以《饥饿的女儿》蜚声文坛，也用崎岖而灵动的文笔向世界展现了她独有的写作才华。人们从她的创作中见识到了一位女作家直面生活和内心的惊人勇气，也见识到了虹影那与小说文本极度契合的灰冷语言。2009年，虹影推出的《好儿女花》是《饥饿的女儿》的续篇，这部小说不仅在故事层面对前作进行了延续，叙述方式和言语特点也都是《饥饿的女儿》的一个蜿蜒的接续。正当读者在这两部姊妹篇中互相拼接故事和人物的版图时，虹影却携着一部儿童文学作品《奥当女孩》出现在公众的视野中，同时携着的还有她那个金发的混血女儿。虹影的生活有了这个小公主，虹影的创作也开始流淌暖暖的爱意。童年时代没有饱足的爱与温暖，时间在虹影生命的这个时段加倍赠予。而爱是有能量的，我们可以在虹影即将推出的新作《米米朵拉》中深切感受到这一点。
借用儿童小说外壳
《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，关于创作的缘起，虹影在后记中说道，依然是因为女儿。在这部耗时5年反复打磨的小说中，虹影在扉页题签时写的仍然是 “献给女儿”。虹影说：“最先的想法是给我女儿讲一个故事，跟一个儿童被拐卖有关，因为中国每年至少20万的儿童失踪。我写的时候发现这不是一个儿童书，但是用了一个儿童小说的外壳。现在她对整个故事很了解，但是她未必能知道我为什么要写这本书。因为这本书里面谈到很多的问题，可能要到她以后有孩子的时候才会意识到。”
在这部奇幻作品中，作者并没有设置一个有些滥调的母女温馨故事，相反，故事一开始，主人公米米朵拉的母亲就不见了，这样的不在场一直持续到了小说即将收尾的部分。十岁的米米朵拉在小说中历尽各种奇遇和惊险，只为寻找母亲。毫无疑问，这是一部寻找小说，当然也是一部成长小说。因为米米朵拉将在这寻找中成长。但是虹影并没有简单化地处理这些主题。她放飞自己的想象力，为米米朵拉安排了一次又一次的奇遇，更为重要的是，虹影在这些奇异的幻想境地中，也一并关照了当下的现实，比如人与自然、城市的发展与环境的恶化，等等。虹影说：“一部幻想小说写了现实，才会有力量。我们在现实中有很多的限制，我们不能说，我们也不能做，我们也不敢去改变，可是我们作为一个作家，我们在现实里面办不到的事，在小说里面都可以改变，我们可以改变我们所有不满的现实，这是小说家用他的方式与现实相联系的一种方式。”
于是，在这部小说中，米米朵拉的寻找就不单单是寻找母亲，她也寻找现实困境的答案，一并寻找内心的自己。因为寻找的复杂，米米朵拉的成长也是多面向的，她不仅学会了面对问题，也学会了面对问题进行取舍。等到结尾的部分，一个成长了的米米朵拉站在了母亲面前，她要和母亲一起面对接下来的问题。这个长发的女孩子牵着读者的心，让大家随她一起冒险和成长。
母亲的爱，是让你有能力离开
最值得深思的是，作家虹影在这个故事的构建中，她那没有直接表明的立场是什么？就是爱，一个母亲的最最深远的爱。为此，虹影在文本中决绝地安排了母女的分离。虹影通过幻想世界为米米朵拉设置了一系列的困难，其实正是在向她心目中的第一读者——女儿来告白：亲爱的，成长的路上，你终将一人面对。母亲的爱，就是让你有能力离开。虹影表示：“所有的磨难不是人自己去找的，谁都愿意找一个特别容易走的路，一个人的成长也是这样的。可是这个世界不是这样对每个人的。比如有的父母把孩子方方面面都照顾好了，看起来这个孩子是幸福的、容易的，但这只是一个表面，还是会经历深层次的内心的挣扎。这就需要教会孩子在生存方面和知识方面的训练，避免突如其来的灾难，更重要的是他的世界也会变成一个温暖、有爱的世界。在这种爱里面长大的孩子，他的心很正。米米朵拉就是在她母亲双重的爱里长大。”
此外，《米米朵拉》的书中配有意大利画家瓦莱里娅·马什勒什纳为这部作品倾心绘制的精美插图，这也是虹影对创作精益求精态度的使然。读者在捧读悬念迭生的故事情节中，也可欣赏到意大利画家对于中国的想象。
与虹影之前的作品相比，《米米朵拉》在风格上有很大突破。有些质地性的东西，是沁润在她所有的创作中的，那就是对于现实的执著追问，还有就是对于内心的始终剖白。虹影用米米朵拉向读者展示了她创作中恒常的一面，也通过这部作品向读者展示了她驾驭多种题材的能力。
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