张泓
明代姜夔在《续书谱》中说：“真以折而后遒，草以转而后劲，不可不知。”他指出了正草两书在用笔上的重要区别和各自技法带来的审美特征。使转是草书的基本形质，用笔以圆转为主，这样易于连属。草书用圆笔以求其迅捷，气脉贯通。但一味求圆，过圆则显蛇蚓之态，流而无骨，格调甜俗。其关键须在字的转折处于圆转之中，寓顿挫之机，既令笔锋在笔画中持续行进，又使方笔之意隐然若现，得刚柔相济之势。
草书在笔墨的相生相发的过程之中瞬间诞生，画面中的燥润枯湿将书家书写时的速度乃至情态表现得淋漓尽致。草书之难在于其对书写速度的把握，其中包含着疾涩、缓急等对比关系，不同于平日中的实用书写——主要求其快速、简便。草书贵在流变、畅达，不能一以快捷而论。宋代姜夔《续书谱》谓：“迟以取妍，速以取劲。必先能速，然后为迟。若素不能速而专事迟，则无神气；若专务速，又多失势。”说的就是这个道理。同时，书写的速度也会影响格调。清代戈守智《汉溪书法通解》也说：“然真书过迟，难求生活，草书过捷，亦少蕴藏。”
草书书写中除了求快求简，关键在于讲求节奏。分析并且解决何为起始、何为筋节等问题，书写时自然能得从容淡定，避免失势失格。当代草书大家林散之指出：“要捉草为正，下笔宜慢，求沉着，要天马行空，看着慢其实快，看着快其实慢。快要留得住，又无滞塞才好。未有善行草而不工楷书的。”草书若能在纵逸中求法度，点画精准，将速度适当放缓，犹如正书，便是上乘。
客观上说，书写速度也受墨法的约束。速度过快，会产生飞白，点画躁动。相反，便落“墨猪”之嫌。古人常以“带燥方润”作为笔、纸、墨相生发的最佳境界，此中火候只有经过千百次的锤炼后方能感受到。■
（本文系“沪上雅集”兰亭书会青年会员作品展研讨会文章摘要，作者系兰亭书会会员）
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