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在仿古瓷器上粘贴根须状的附着物 |
李晓滨
古玩鉴赏家关海森拥有一个引以为豪的文物科技鉴定数据库。这个囊括了各类真品、高仿实物的宝库，多年来让关海森在收藏和鉴定古玩真伪方面鲜有失手。然而，去年他却在美国被一枚高仿铜镜“打眼”了，这一突如其来的失误让他不得不重新审视文物数据库的“万能”。“古玩作假的技术在不断变化，我虽然掌握了先进的科技鉴定手段，但还需要不断更新知识，不能有一点疏忽。”
海外买假
2015年3月，关海森去美国纽约参加亚洲艺术节，途经旧金山，在一家古玩店里发现一枚龙纹铜镜。一上手感觉稍沉，但铜镜纹饰与真品无异，而且表面水银皮上分布的红斑绿锈也非常自然。最让他动心的是，这枚铜镜上有一大片红色晶体锈穿过了镜钮的钮孔。古铜器在缺氧状态下容易生成红斑锈，而且这种红色晶体锈常见于出土不久的“生坑”古铜器上，作假很难仿到位。仔细察看，铜镜表面有一片泾渭分明的布纹状锈，这也是古代铜镜的典型特征。因为有些铜镜在出土时是贴在墓主的衣服或被子上，年代久了就会有布纹状的锈蚀。关海森判断，这应该是个生坑出土的唐镜，价值不菲。虽然手边没有鉴定工具，而且同行人也提醒古镜上的铜锈略浮，但关海森已被这个“漏”冲昏头脑，“妄念一出，理智全无”，兴奋地将其纳入怀中。
回到宾馆，关海森在把玩这枚铜镜时，习惯地用鉴定专用的手电照射，发现铜镜表面出现淡蓝色的荧光环，他顿时惊呆了：“移植锈的仿品！”经过仔细观察,发现这是用唐代的真铜镜为模，翻铸相同纹饰的新铜镜，然后再将残破的老铜器上的古铜锈移植到器物表面，在上面涂抹化学蚀剂与泥土，将其用粗麻布包裹好埋在土里，几年后再取出来出售。那些红色晶体锈的确是古锈，只不过是被移植到了仿品上。而锈斑周围那些淡蓝色的荧光就是黏结古锈的胶水。关海森连连摇头，直呼“大意”。
早在数年前，关海森通过文物数据库里的大量真假古铜镜样本，写了《辨锈识古铜》，至今仍是收藏爱好者的启蒙读物，没想到却在自己的强项上跌了个大跟头。 关海森一方面懊悔自己的大意失察，另一方面，也敏锐地意识到，之前一直沾沾自喜的数据库，已经在急速变化的古玩行业里出现疏漏了。
南下察访
美国买假的经历让关海森产生了警觉，他引以为鉴，数次到景德镇考察古玩市场，走访艺术品生产基地，还对许多仿古瓷厂家的原料、炉具及每道加工工艺做了详细的了解。他渐渐有了新发现，有些作坊生产高仿古瓷时，还是严格遵守传统的原料配方， 柴窑烧制。他第一次看到了用柴、气混合窑炉来烧瓷，这应该是一种创新。为此他购买了一些柴、气混烧的高仿瓷器作为标本。在景德镇专业做旧的方法五花八门，除了常用的化学腐蚀、物理打磨外，他们还配制专门的药液、染剂等，将仿品放到液体中长时间蒸煮。近些年新增了一种做旧方法，就是将染色做旧后的仿品再次或多次回炉，低温烧烤，以增加仿品的“古旧沧桑感”。
几年前关海森在北京潘家园市场上遇到一种奇怪的瓷器，在仿古元青花或釉里红的釉面上，有一种根须状的附着物，仿佛在地下埋藏了几百年。这次在景德镇，他亲眼见到这种瓷器的做旧过程：用草木根须蘸上特制的泥浆在一张贴纸上印出根须形状，将带有根须图案的贴纸粘贴在瓷器釉面上，在低温窑炉中烧制，贴纸在高温下灰化，釉面就留下清晰的根须痕。
在景德镇，残破的仿古瓷也能卖大价钱。一位工匠对关海森说，仿古瓷器损坏了也有用，即使成了碎片也有人拿去做旧，当古瓷片出售。有人将残破的釉里红盘、碗、碟等碎片锔起来，冒充老货。有人甚至故意将新瓷器打碎再拼接起来，当古董出售。
关海森在景德镇购买了一批有参考价值的高仿品，其中一款仿古粉彩罐令他大开眼界。以前关海森一直认为，粉彩开片不存在先天开片，即使用传统的高岭土作原料，用柴窑烧制，彩瓷的开片也需要二次加工。然而，当他亲身在柴窑旁观察时，发现粉彩因为彩釉与底釉的质地不同，在烧制后的退火过程中，开片会自然形成。而老的瓷器因为长时间复杂的氧化过程，开片更富有多样性。而这件粉彩罐开片自然，色泽纯净度高，倘若未亲眼见证制造过程，肯定会鉴定为民国时期的老仿。诸如此类的作品和生产过程的记录，不仅丰富了关海森的专业知识，也极大地补充了关海森的文物数据库。
“宝库”共享
关海森从景德镇回京后，对文物数据库的资料进行了大量充实。他用二十年创建的这个数据库，已经成为收藏圈内的藏友和文博界专家共享的工具。几天前就有某博物馆的几位专家专程拜访关海森，探讨瓷器的海水腐蚀与酸腐蚀的区别。
专家们对海水腐蚀的各项具体数据了如指掌，却不清楚这些数据与仿古做旧工艺的区别。关海森的数据库里恰好有海捞瓷和做旧仿品的数倍高清放大图。在对比观察中可以清晰地看到，海捞瓷是在海水涌动的摩擦中长期稳定地被腐蚀。这种腐蚀是无选择性的，因此不同程度的腐蚀都会呈现出截然不同的质感。轻度腐蚀的海捞瓷表面如同凝固的岩浆，中度腐蚀呈半亚光的皮革状机理，重度腐蚀像是干旱龟裂的盐碱地表面。而人工做旧的强酸腐蚀则是剧烈、无选择性的腐蚀，瓷器表面有分布均匀的点状腐蚀坑。他们对如此精准的真假对比样本赞不绝口，“文博机构虽然保存了大量文物，但却缺乏高仿品样本，像这样利用科技手段进行真假比对的标本数据库，在国际上也少有。”
关海森目前正在撰写一套古玩科技鉴定丛书《古玩解剖辨伪图说》，共12套，仅图片就上万张。他还计划开办一个真假艺术品对比博物馆，将藏品、标本、数据共同展出。针对市场上高仿品技术不断更新的现实，关海森认为，只要有市场需求，就会有人造假，手段也会越来越高明。作为艺术品收藏者，买到假货不能总吃闷亏，要吃一堑长一智，学会利用现代科技手段提高鉴赏水平，避免吃亏上当。
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