王国维曾说“亡国之君，多有才艺”。纵观中国历史上的历代亡国之君，实为灼见。“江南佳丽地，金陵帝王州”。作为六朝古都和十朝都会的南京，许多英雄人物在这里建功立业，登上了帝王的宝座。但是，历史上，这里也曾出现两位著名的亡国之君，即南朝的陈后主和南唐的李后主。
两位后主一样的命运，一样的才气，在后世都有着较高的知名度——做为亡国之君的知名度。但与历史上的一些亡国之君，如商纣、夏桀不同，这两位是纯正的文人，他们亡国的也不是由于暴虐无道，而主要是“天亡我，非战之罪也”。
我们先说陈后主。
陈后主，名叔宝，字元秀，是南朝时陈朝的最后一个君主。陈朝是中国历史上统治时间最短的朝代，仅存三十三年。而这短短的三十三年，却造就了中国历史上最著名的亡国之君——陈后主。
陈朝的开国皇帝陈霸先，原是梁朝的大将，后来扯旗造反，篡梁自立。作为一个帝王，陈后主的出生于国于已都实在是个不幸。于国，他肩上承载着整个国家的荣辱兴衰，一朝国败，便成了这个王国覆灭的罪魁祸首；于已，他本来是个风流才子，擅长的是花前月下的莺歌燕舞，哪里能承担起经邦治国的重任，结果落得国破身辱，还留下一个亡国之君的千古骂名，在历史上，永远定格为使后人警醒的反面典型教材。
人们历来认为，是陈后主的昏庸无能导致了陈朝的覆灭，事实上，陈朝灭亡是历史的必然。如果读一下陈史，就会发现，陈朝当时所处的内外交困的局面，即使是陈霸先再世，也无力回天。陈寅恪先生曾一针见血地指出：“陈亡不过是个时间上的问题”。陈朝亡在后主手里，不过是赶得早不如赶得巧！
后主即位时三十一岁，已过了而立之年。在他亲政之初，也曾宵衣旰食，励精图治，力志做一番中兴的事业。从他初期的表现来看，还算得上是一位有作为的君主，单看他在即位两个月后下的诏书，便充满了关心民瘼的口气，也算得上是一位仁君。后主在位七年，曾六次大赦天下，并多次减免赋税，休养生息，以求能够兴国安邦。
但后主从父亲陈宣帝手里接过的江山是个烂摊子，自陈宣帝一意孤行的北伐失败后，陈朝已是国力大伤，边将离心。在这种情况下，后主没有绝望，还曾想有所振作，但后来的事实告诉他，这不过是一场游戏一场梦。北伐失败造成的恶劣影响，彻底摧毁了陈朝广大将士的上进之心，整个朝野上下为一种颓丧之气所笼罩，陈人实际是在无希望的状态下等待着灭亡之日的到来。
在进行各种努力均宣告无效的情况下，陈后主放弃了中兴之梦。既然举世皆醉，他也不愿意再做独醒之人。振兴无望的陈后主开始不理政事、沉醉在自己早就喜欢的文艺之乐中不能自拔。
陈后主在宫中主要的生活就是每日与江总等文人狎客共赋新诗，互相赠答，然后选择其中词语艳丽者，谱成歌曲，再选宫女数人习而歌之，分部迭进，以此为乐。而这些朝廷命官，看见皇帝带头不理朝政，也乐得落个清闲——天天与后主一起饮酒做诗听曲，还能一饱后宫美色。
后主还将十几个才色兼备、能文兼诗的宫女名为“女学士”。才有余而色不及的，命为“女校书”，专门从事文字工作。每次宴会，诸妃嫔及女学士、狎客杂坐联吟，互相赠答，文思迟缓者则被罚酒。《玉树后庭花》，这是后主写给他的宠妃张丽华的：
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬陈丽华的美丽，写得浓艳妖冶，但最后两句露出不详之兆，而这首小诗也作为亡国之音的代名词加被载入史册。妇孺皆知。
陈后主的宠妃张丽华，本为贫家之女，父兄以织席为业。后主为太子时，陈丽华就被选入宫中，刚开始只是一个普通的宫女。但是，金子到那里都闪光，用网络上一句流行语说：“怀才就象怀孕，时间长了，总会被人看出来”。
张丽华为人聪明伶俐，能歌善舞，很快就在众多的宫女中脱颖而出，受到后主的注意，继而，又得到后主的极端宠幸，颇有杨贵妃“后宫佳丽三千人，三千宠爱集一身”的意味。
陈宣帝驾崩后，陈后主即位，册封张丽华为贵妃，同时得幸的还有孔、龚二位贵嫔，不过受宠的程度明显比陈丽华要低，这从后来的居住待遇可以看出来。
陈朝自武帝陈霸先开国以来，内廷陈设很简朴，后主觉得这三位丽人的居处太简陋，不能作为藏娇之金屋。于是，在临光殿的前面，又造起了临春、结绮、望仙三阁。这三间阁楼每间都雕梁画栋、飞檐走壁，植以奇树名花。造成后，陈后主自居临春阁，张贵妃居结绮阁，龚、孔二贵嫔，居望仙阁（双人间，而张丽华是单人间）。
张丽华有时于阁上梳妆，有时倚栏遥望，看见的人都以为仙子临凡，在缥缈的天上，令人可望不可及。
李白曾为杨贵妃写的一首诗，名字叫《清平调》，看起来更象为张丽华所写“云想衣裳花想容，春风拂栏露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”。张丽华也确实是一位艺貌双佳的美女。
据传，张丽华长得肤如白雪，目似秋水，眉比远山，顾盼之间光彩夺目，照映左右；最令人惊叹的还是她的一头长发，足足有七尺长，黑亮如漆，光可鉴人，这样一个倾国倾城的美人，很少有男人不为之意荡神迷的！
此外，更为难得的是，张丽华还能文善画。现在学界有一种观点，认为中国古代的第三部诗歌总集《玉台新咏》就是她主编的，前两部分别是《诗经》、《楚辞》。这部诗歌总集收录了上至西汉、下迄南朝梁代的诗歌作品。编者选录的宗旨是“艳歌”为主的男女闺情之作，这点与张丽华的女性身份也很吻合。
除此之外，张丽华还具有鉴貌辨色的才能。她的记忆也特别好，当时百官的启奏，都由宦官蔡脱儿、李善度两人初步处理后再送进来，有时连蔡、李两人都忘记了奏书的内容，而张丽华却能逐条裁答，无一遗漏。
张丽华起初只执掌内事，后来开始干预外政，后主也严重依靠陈丽华，后来居然发展到了在处理国家大事时，也要置张丽华于膝上的地步。王公大臣的升迁贬褒，只由张丽华一句话。
唐朝大诗人杜牧夜泊秦淮，闻岸上酒家女子还在月下高歌陈后主的玉树后庭花，歌声凄婉，兼蕴南朝幽怨气韵，良夜宁静，益增遐思，于是作《泊秦淮》:
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家;
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
清朝诗人袁枚也写过一首《张丽华》，为张丽华的鸣不闰：
结绮楼边花怨春，青溪栅上月伤神。
可怜褒妲逢君子，都是周南传里人。
桨声灯影里的秦淮河，六朝风流虽然已被雨打风吹去，但陈后主、张丽华留下的绮丽故事，至今令人玄想不已。
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