题画，能让人看着自在，舒服，不容易。毕竟，水到渠成，浑然天成，是要靠些灵气的。
黄永玉 作品
近人题画，我喜欢黄永玉。因为他不扭捏，不板着脸，不必非得一行诗，一首词，平仄格律工整地写上去。有趣的如“小屋三间，坐也由我，睡也由我。老婆一个，左看是她，右看是她”、“余五十岁前，从不游山玩水；至今老了，才觉得十分好笑”、“我丑，但我妈喜欢。”他写得自在，舒服。我看得也自在，舒服。
题画，能让人看着自在，舒服。不容易，也不可强求。毕竟，水到渠成，浑然天成，是要靠些灵气的。有清一代，画家无数。但在题画诗里，能透着这股子“灵气”，不野，不冲，不呆滞，不正襟危坐，自然流出；诗与画相容，不隔，又自是独立的，我以为也只有清初“四僧”、“四王”以及金农等几个了。“四僧”、“四王”，诗画相宜，画里的气势、声色和他们写成的文字，也是一样的。那是天分和颖悟，学不来。
金农的题画，无论是形制、词意，以及字本身，都是我最喜欢的。金农为自己画像题的一段文字，我至今印象深刻。他说：“予今年七十三矣，顾影多翛然之思，因亦写寿道士小象于尺幅中，笔意疏简，勿饰丹青，枯藤一杖，不失白头老夫古态也。”七十三岁了，人之在老，戒之在得，给自己画的像，也是无欲无求，枯藤，白发，满纸尽是不加繁饰的纸墨本色。读文字是白话，看画也是简洁，而且那画里的人，大有心似无系之舟，不再被他物束缚，超脱自在的意思。
还有一幅《荷塘忆旧图》，也好。题的是：“荷花开了，银塘悄悄。心凉早，碧翅蜻蜓多少，六六水窗通，扇底微风。记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”字写得疏落，辞呢，也清丽可人，即使唐宋人也写不来的。尤其是“纤手剥莲蓬”一句，那是汉乐府《古诗十九首》里才有的气韵气息。
清人方薰评金农题画说：“画有可不款题者，惟冬心画不可无题，新辞隽语，妙有风裁。”这一句“妙有风裁”，可不就是金农的题画诗词的活广告吗——它把金农个人的风韵神采都引到了画作上首的题画上去了。亦是“妙裁”。
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