这几天，上海木偶剧团的制作间和排练间里热火朝天，演职人员们正忙着大型多媒体皮影戏《花木兰》的最后冲刺。这台创作于2015年的皮影戏，即将于本月底参加于俄罗斯举行的第五届俄罗斯鄂木斯克“金小丑”国际木偶艺术节。
舞台技师冯晓伟正在为“白虎”安装关节限位绳。皮影演出逼真与否，
关节限位至关重要，演出时若出现反关节活动就出洋相了。
与传统皮影戏不同，《花木兰》打破了仅在幕后设置灯光的结构，转而采用如电影银幕般的皮影布架，利用多媒体投影技术，加上中国水墨画般的黑白风格，打造全新概念皮影戏。自2015年8月首演至今，《花木兰》共演出场次达65场，观众逾万人。
演出前，演员提前展一展皮影，确保关节活动自如。
为了让《花木兰》代表中华皮影艺术舞台精品走出国门，上海木偶剧团今年上半年邀请各路专家对剧目进行修改提高，完善故事情节，音乐也加入了更多民族元素。修改提高后的《花木兰》对木兰习武、替父从军、征战沙场三幕戏进行较大幅度调整，加强主线观赏性，为木兰、白虎、小黑狗、战马“大力”四个角色加了不少戏份，使剧情发展更加连贯生动，也为剧目注入更多情感因素，凸显木兰对父母的关爱、对国家的责任，以及战争带来的牺牲。
皮影戏舞台上看似疏朗，影屏背后却是一片忙碌，由于涉及不同部位
的活动，往往需要几个演员合力方能操作一个皮影。
主创人员还为剧目增加了更多的战争武打场面，让“关山度若飞”“寒光照铁衣”的感觉在舞台上得到升华。根据剧情改动，舞美增加森林遇虎、虎跳崖等几处全新的景片和多媒体画面，整体构图更加充实丰满。制作技师运用阴阳面刻画雕工，进一步区分匈奴与魏军，使两军在幕布呈现上以黑白两色作为各自符号，并为匈奴军增加了更多图腾刻画。
多媒体皮影戏《花木兰》在灯光设置、投影技术等方面
做了诸多创新，舞台意境呈现出浓浓的中国风。
本文刊2017年9月20日《文汇报 镜头纪实》
原题《指掌乾坤》
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