张大千：并世画雪景，当以溥王孙为第一

溥心畬

点绛唇·极乐寺

乱木孤城，可怜一片消魂土。

江山无主，佳节愁风雨。

烟水池台，风景还如故。荒村客路，不见斜阳渡。

溥心畲(yú)(1896年9月2日~1963)原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕欣之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有"南张北溥"之誉，又与吴湖帆并称"南吴北溥"。

张大千溥心畲合影

溥心畬作为旧王孙，使他能够饱览别人难得一见的深宫藏画，深受“古法”熏陶，以至逐渐形成其艺术上的独特风格。渊博的学识和儒雅的气质反映在他的绘画上，也使“北宗”山水少了直露锋芒的狂野之气，多了一些笔势流畅、淡雅脱俗、峻峭清新的明秀雅逸。

溥心畬像

溥儒擅画山水，尤其擅长雪景，意境高古，格调清雅，被张大千评为雪景第一人：“并世画雪景，当以溥王孙为第一。”溥儒的画是自学成才，师法家藏的北宗山水画，“日夕临摹，兼习六法十二忌及论画至书，又喜游山水，观山川晦明变化之状，以书法用笔为之……渐通其道，悟其理蕴，遂觉信笔所及，无往不可。”

《鸟宿池边树》

他十分讲究用笔，曾说：“古画浑厚，不在形色，而在用笔。犹书法之不在结体，而在点画。画云水，草书法也，笔须圆转而无棱角。画鸟，藏锋与出锋兼用，如鸟之嘴脚，花之叶干，用藏锋；鸟之爪翼，花之叶瓣，用出锋。画竹枝叶，用中锋……”

课徒画稿：树枝干的画法

观察溥心畲的作品时，在画面上的任何一个部位，无论在表现的技法、形式、以及意念上，那种文人心灵、鱼樵耕读与神趣世界的向往，还有远承宋人体察万物生意，与自然亲和的宇宙观及文化观，皆可谓完全谨守传统中国文人精神本位﹝农业社会的文化结构﹞，而拒绝了与现代世界﹝工业社会之文明结构﹞沟通的可能。

然而他的书画作品却并未落于古典形式的僵化，而有其生命内涵的真实与精采，只因他的世界本来如此。

山水

“画以媚政媚俗为下，以空灵飘逸为上。轻技巧，薄艺能。抒胸意，在逸在适；见意境，在空在灵。”

《松山茅屋图》

《钟馗》

《猿戏图》

雪

将溥心畬的雪景山水与历代大家雪景山水并观，其画法特点更易领略，充分地折射出画家“仁者乐山，智者乐水”的人格理想，体现了中国传统山水画“天人相谐，山水方滋”的艺术精神。

溥心畬《访友图》1933年

溥心畬《雪山论古图》 1934年

溥心畬《深雪楼台》