《中国西部书画》网“魏钦祖书画作品网络展”，魏钦祖书《三字经》册页作品欣赏。
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魏钦祖近影 宋良君 摄
激活唐楷不是梦
魏钦祖\文
多年来，唐楷在中国书法家协会主办的各类展事中一直处于非常尴尬的位置上，这是有目共睹的。而在“九届国展”却改变了许多人长期以来的看法。有人评价“九届国展”楷书时说：“楷书作品好像成了写碑的天下，当评委们对此产生审美疲劳的时候，河北省的李国胜以一幅颜体风格的作品吸引了评委们的眼球，从众多作品中脱颖而出，获得了九届国展楷书一等奖”。这可是一个了不起的成绩，能在近六万件作品中一路过关斩将，成为“九届国展”的亮点，不但为颜体楷书赢得了荣誉和尊严，而且为激活唐楷寻找到一条探索之路。
长期以来，唐楷被书法人冷落了，初学者都不愿意从唐楷入手，上手就是魏碑、汉简或写经什么的。造成这种局面的因素是多方面的，有“馆阁”的影响，有“国展”的导向，有当代书法人审美意识转移等等。大家都知道，唐楷是楷书书法艺术的鼎盛时期，具有里程碑的意义，尤其是唐代大书法家颜真卿的楷书，以篆入楷，开创出楷书艺术的新天地，在中国书法史上写下光辉的一页，为后人在书法学习和创作上树立了典范。
唐楷能否重新得到书法人的青睐，能否重新回到书法人的书案上，能否打破和改变魏碑一统楷书天下的局面，这些都有待于时间的考验。但是，“九届国展”的导向是不可忽视的，李国胜一幅颜体风格的作品，能吸引住众多评委的目光，一举夺魁，这说明唐楷在当代并没有过时，仍然还有很大的发展空间。通过李国胜现象的出现，激活唐楷的步伐就会加快，唐楷一定会在不远的将来重新回到书法人的书案上，重新回到当代书法展厅中，重新与书法人保持零距离接触。
当代书法艺术需要的是百花齐放，需要的是多种风格，需要的是人民大众喜闻乐见的作品。在当代书法创作上，不能没有唐楷风格的作品，不能没有唐楷的位置，更不能将发展了上千年的唐楷拒之门外。唐楷不但是传统艺术，更是正统艺术，曾经在书法史上发挥过举足轻重的作用，并为一代代书法人领过路、导过航，为书法艺术的发展做出过不可磨灭的贡献。当今，我们不能视唐楷而不见，这样对唐楷是不公平的，也是对传统文化的不尊重，是不符合唯物辩证法的。实际上，唐楷是一种非常好的书体，是学习书法尚好的范本。学习唐楷，你可以正确掌握必备的书法知识，可以了解大唐文化，可以弄懂书法发展重要时期的历史背景，对书法学习和书法水平不断提升是大有益处的。我们不但要传承唐楷、发展唐楷，还要给唐楷一个宽松的环境，让唐楷在当代书法园地里生根、发芽、结果。
说实话，学好唐楷是很不容易的，唐楷的一招一式严谨而规范，无论是欧、褚、颜、柳等书体，都需要下苦功夫去学习，唐楷在书法艺术这个大家庭中占有非常重要的位置，学习和研究唐楷应该成为书法人的必修课。
唐楷你慢慢走，激活你是早晚的事，时间会对你做出公正的评价，“九届国展”已给了你很好的机会，专家、学者开始注意你的存在，你应该高兴，在不远的将来会有更多的书法人会喜欢上你，你将会继续为书法艺术发出光和热，不断培养出一代又代的书法人，为书法艺术可持续发展做出更大贡献。
魏钦祖书《三字经》册页作品欣赏
大气正然 楷书人生
——走近魏钦祖的楷书世界
杜方栋\文
杜芳栋采访魏钦祖剪影 宋良君 摄
楷书在《辞海》中解释为“形体方正，笔画平直，可作楷模”，故名楷书。楷书也叫正楷、真书、正书。
笔者虽然对书法艺术没有多深探究，但细品魏钦祖楷书，实乃为一种艺术享受——玲珑大气，法度正然，古朴淡雅，墨色清爽；再观魏钦祖书字，又乃是一种精神享受——起笔落墨，干净利落，刚柔并济，力透纸背。
从“书”中，足见其书法功力之深厚；
从“字”间，可知其如若楷书般为人。
无怪乎，业内友人兼称——大气正然，楷书人生！
初识钦祖，纯属偶然。那是在朋友金正书画院的一次雅集活动上——高个、眼镜、精神，眉宇微锁，话语不多，但温文尔雅，泰若自信。
既然是一次书画雅集活动，大家便免不了各自挥毫，兴致一番。至钦祖，只见铺纸蘸汁，宁神定气，提笔落墨，少顷，一幅刚劲有力又显秀娟的行楷回文联“画上荷花和尚画，书临汉字翰林书”便跃然纸上。还未等印章，在场诸友却早已连连叫好。
而后席间，大家似乎仍未尽兴，推杯把盏，高谈阔论，句句不离书画。这时，酒意刚酣的钦祖，也似乎打开了话匣，大讲研习楷书之心得，亦谈过往习书之艰辛，言真意切，令人感动。也就是在这时，我便有了采写钦祖的想法。
再而后，虽有接触，也获钦祖墨宝，但采写之事总不得愿。
终于，机会还是给了我这个有心人。就在前不久，当我们共同参加完一项书画展活动之后，我便主动提出开车送钦祖回家，更有多年好友顺良同行。于是采写之事遂得如愿，因而也就有了下文。
（一）
魏钦祖，1955年出生于西安，自幼喜习硬笔书法，之后启蒙于唐楷，再后来专攻北魏墓志，而现在主要以楷书为本，兼习隶、行诸体，并将隶、行诸体融入楷书创作，同时研习国画技法。十余年来，钦祖历任中国书法家协会会员、陕西省书法家协会会员、西安中国书法院副院长、西安市书法家协会展览委员会副主任等职。
自初中起，钦祖便痴迷于硬笔书法，仅《毛泽东选集》就曾抄写过一卷半。在文革后期高中毕业后，便在陕西蓝田县上山下乡长达6年之久。在此期间，钦祖在农活之余主要以画画为主，并偶尔在西安美术学院老师的指导下专攻人物素描。直至1979年赶上最后一批社会招工，这才成为了西安市建三公司的一名正式工人。
参加工作后，钦祖先后从事过架子工、宣传员、工区保卫股干事、保卫股股长、公司公安科内勤、公司党委组织部干事等工作。1982年，已为人夫的钦祖仅有自家40平米的“两室无厅”斗室一套。也就是在这时，才真正开始习写楷书的钦祖，便一头扎进他的楷书世界，至今未曾回头。
为了研习楷书技法，钦祖几乎占用了所有的闲余时间。于是乎，单位主管领导便认为他不务正业，甚至禁止他在办公室内练字。但痴心书艺的钦祖不惜与领导“打别”，认为只要允许练字，即使给自己调整岗位也行。
在单位，好歹还有个练字的地方，但回到家中根本就没有自己的“立案”之地。因为母亲长期跟着自己居住，一双女儿又先后出世，另外还有弟弟的孩子长期寄宿，老少共计六口人在斗大的房间内，就连日常起居都显得十分紧张。因此，环顾居室，只有厨房灶台才是自己习字练书的最佳案台。而就是在这一特殊的“案台”上，无论春夏秋冬、严寒酷署，钦祖一练就是整整十二年。
（二）
当问及为什么要如此刻苦地研习楷书时，钦祖说：“主要是为了生计。”咋听，他的回答甚为奇怪，因为我怎么想也不能将学习楷书与生计联系起来。但钦祖的一番话才使我真正明了。
原来，在那个年代，钦祖和爱人每月的工资加起来也只不过二三百元，孩子小时尚能维持生计，但随着孩子的逐渐长大，正常的生活早已是难以为继。最困难时，他和大女儿每天中午只得在单位混吃工作餐。生活已拮据至此，该如何是好？
面对窘境，本就酷爱书法的钦祖突然想到：要是能写一手好楷书，带教别人家的孩子学书法，并收取一定的带教费以补贴家用，岂不两全其美。于是，钦祖一边刻苦研习楷书，一边在自家开办起了少儿书法学习班。由于他教书认真，收费低廉，所以最多时每晚有20多个孩子前来学习。再由于房间太小没有设置书案的地方，他就将所有的床铺都用上，床铺不够就在有限的空地上搭设起临时案板，等学生走后再将其拆除。每天的艰辛可想而知，但即便是这样还是不够补贴家用。
迫于生计，凭着自己能吃苦的忍劲，钦祖又学会了书画装裱。为了赶工赚钱，就连爱人每晚都要帮他装裱字画到凌晨两三点钟。据钦祖讲，他最累的时候，在工作之余同时兼职过五六份工作，既在大学带书法课，又在家里带书法班，也在幼儿园带兴趣班，还到基层单位书写标语，也曾在市书协、书画院给会员讲书法课，还得在家里进行书画装裱。而最让他难忘的是在大学里的书法课，大学生们各自所学的书体不同，所有的书体加起来就有七八种，所以，有的书体只得“现学现卖”。他说，也正是这样，才打牢了他“成名”的基础。
（三）
按钦祖自己的话说，他的成名纯属意外，也可形容为“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”。起先研习楷书是为了生计，后来创作楷书则是为了艺道。
1995年至2002年期间，中国书法家协会培训中心每年都要在钦祖的单位举办一次为期一周的书法面授班，并由全国一流的书法家授课。而如饥似渴地研习书法技艺的钦祖岂能错过这样的学习机会。因此，在此期间，钦祖的书法水平更是有了大幅度的提升。
钦祖说，记得那是在2000年，他没有抱任何希望地向中国书法家协会第八届中青年书法篆刻家展览组委会投出了自己生平第一件参赛作品——楷书《道德经 》。然而，就在他几乎忘掉这事儿的时候，有一天却突然接到了作品入围的消息。虽然仅仅是作品入围，可当时的激动心情他到现在还难以言表。从此，便更加激发了钦祖研习楷书、创作楷书的激情。
在其后的几年中，钦祖的书艺自是突飞猛进，其楷书作品先后入选并参加了由中国书法家协会主办的《新世纪全球华人书法大赛》、《全国第三届正书大展》、《首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛》、《全国第八届书法篆刻作品展》、《纪念邓小平诞辰100周年大型书法作品展》、《“三晋杯”首届全国公务员书法展》、《“敦煌杯”全国书法赛》、《首届手卷书法展》等全国重大专业书法展。作品多次在全国、省市文化单位举办的书画展览中获奖，并入编多部作品集。其论文和作品被多次发表于专业书画报刊及互联网。可以说，仅在短短的几年中，钦祖便一举成为了业内中青年书法家中的名人。
中国书法家协会会员、陕西省高校青年书画协会主席、《西部墨潮》主编宋江安先生曾高度评价钦祖书艺，称“钦祖的书作笔墨语言朴实，墨色淡雅，充满生命的张力，追求一种士大夫的诗意与高雅，深具文人书家的内涵。他的书作章法似繁却简，单色的水墨变化出用笔丰富的层次，干净清爽，不拖泥带水，也没有一丝躁气烘托出的嫣然，给人视觉的通透感和冲击力。突现出他所追求的空旷渺远、清淡明朗、骨气充盈、古雅安详。他不自觉地为自己的笔墨营造了一种秩序，找到了一种适于自己且又传统的笔墨语汇，他寄笔墨以艺术生命，使文字这涵盖生命之源的东西，发出了强大的力量。我对钦祖的楷书之所以看好，因为其法度森严，丝毫没有浮躁之感，他追求很深化的内涵人生境界，因而其作显得优雅、高古、天真，同时成了他艺术灵动的源泉”。
然而，成名后的钦祖，面对社会物化横流的种种诱惑，不趋时尚，不赶风潮，甘于寂寞，始终守护着自己的一方净土，在繁忙的书法教学和创作中，不断探索着属于自己的楷书世界。
（四）
宋欧阳修曾曰：“善为书者，以真楷难。”清钱泳亦曰：“工书者不精小楷，不能称书家。”可见，楷书有楷模、典范、法度、准则之意，说明书法作者不习楷书，用笔不会精到。
其实，略懂书法的人都知道“楷法无欺”。书法是从楷书开始的，楷书是书法之母，楷书在各种书法之中都会体现。学不好楷书其书法无从谈起。但真正要写好楷书却并非易事，因为它代表着书法艺术的最高境界。而学习楷书最需要的是耐得住寂寞，只有具备了“潜心攻克，寒毡坐破，铁砚磨穿”的精神，才能取得成就。
钦祖在其所著《楷书的临习与创作》中曾这样论述：“楷书的确比较难学。因为楷书是经过历代书家的不懈努力最后完成的书体。古人云：‘真书之难，古今所叹。’其意为，楷书至为难写，因其朴素，人人皆识，稍不到位，缺点就会暴露无遗。同时，学习楷书并非一帆风顺，而其水平应该是螺旋式上升。正如学的过程中有时会遇到此前写不好或不会写的感觉，这是因为自己的审美观、欣赏水平提高使然，手跟不上眼的发展，而并非是书不如以前，有人称这是习书的‘缺氧期’。每遇此时，则莫要泄气，而是要狠下恒心，耐住寂寞，苦学不辍。这也正是书法精进前的黑夜，如能熬得过，则就会‘柳暗花明又一村’，‘曲径通幽别有天”。
钦祖还曾这样论述：“从事楷书的学习与创作，就需要付出一生的努力和艰辛。而要想使自己的楷书达到一定的高度，就必须在楷书这块园地里进行长期的学习、深造、挖掘和研究，除了苦心临习和创作之外，还需要不断加强自身的文化修养，这是提高书法水平的关键所在”.
（五）
在采写过程中，钦祖还给我们展示了他的得意之作，他的宝贝二女儿的陪嫁——8米长卷楷书《千字文》。观之，整件作品气势恢宏，震撼心神；泱泱千字，字字秀娟；刚柔并济，个个不重；而且从始至终，格调统一，无一瑕疵，实乃书之精品。
《千字文》，为南朝周兴嗣所撰，其构思精巧，知识丰瞻，音韵谐美，宜蒙童记诵，故成为千百年蒙学教科书。全文实录了一千个不重复的汉字，而且对仗工整，条理清晰，文采斐然，令人称绝。据此，就不难理解钦祖为什么以此作为女儿的陪嫁了。
钦祖讲，书此《千字文》长卷时，自己要求每个字都必须是统一格调的楷体，如果有任何一个字的格调不统一，或是有任何一点一画的差错，那么整件作品就得视为是废品。为了确保每个字的格调统一和整件作品的完美无瑕，书写时就必须要将每个字都当为开头般认真来写，而且要一鼓作气，一气呵成。
由此感叹，如果没有非凡之毅力、耐力和功力，书此《千字文》实乃非常人所为。
亦再感叹，古人“写尽八缸水，砚染涝池黑，博取百家长，方得家凤飞”习书之真谛。
（六）
细究钦祖研习、创作楷书之过程，我们不难明白“只有历尽艰辛坎坷，才可看见海阔天空”。也勿须置疑，不论是什么样的艰辛，都是漫漫人生中所遭受的挫折。
有的时候，艰辛也是人生的一种机遇。当然，这并不是说艰辛是一种幸运。然而，在艰辛面前，有的人悲观失望，有的人一蹶不起，而钦祖却是不屈不挠。
有的时候，艰辛却是人生的一种考验。在遭受艰辛之际，不同的人会表现出不同的态度，作出不同的反应。而艰辛，使钦祖的思想境界、人生价值都得到了充分考验。
有的时候，艰辛又是人生的一副催化剂。艰辛，使钦祖的平凡生活变得曲折崎岖，使钦祖的人生阅历变得更加丰富。
有的时候，艰辛还是人生的一笔宝贵财富。正因为经历了艰辛，才使得钦祖对人生、对艺术有了全新的理解和认识，对未来亦有了更加炽热的憧憬和追求。
正如鲁迅《家庭为中国之基本》中阐述：“我们并非满足于现状，而是身处斗室之中，神驰宇宙之外。”钦祖何尝不是这样。
……
至此，采写结束。临别，钦祖还向我和顺良以每人一幅墨宝相赠。而我怎么觉得自己原来是“有所企图”。
但，无论怎样，我得道一声：谢谢钦祖老师！感谢您让我走近您的楷书世界……
魏钦祖艺术简介
魏钦祖书法创作剪影 宋良君摄
魏钦祖：
中国书法家协会会员
陕西省书法家协会会员
西安中国书法院副院长
西安市书协展览委员会副主任
