本文，是焦墨大师秦国健，结合自身创新作品，图文并茂，对中国画中的“留白”的含义、“留白”的特征、“留白”在山水画中的神奇作用等方面加以论述。
一，“留白”的含义。
由于中国画的观察方法，素有遣貌传神的特点，构图时，把能表达主题思想的内容安排在画面上，把可有可无与主题无直接关系的內容删除，于是就产生了“空白”，但是“空白”在这里不是“没有”的意思，它是一种无形也是有形的藏境。如《娇美河山入画屏》
图中有大片的空白，可联想有很多被云雾遮盖着的山头，至于这些山头的形状与高低，可由观者自行去想象，这就是藏境的联想。
二，“留白”的特征。
中国画的留白具有形象性。形象是构图的基础，也是绘画的生命，只有形象产生了，才能经营它的位置进行布局。而空白是联想的空缺，也就是空白的形象性，这种形象性分形象的单一性和多重性，下面分别探讨。
1，空白形象的单一性。
先举一例，如《梦笔生花》
这幅画中，上下都出现大面积空白，上面空白处有云，只能联想是天空；下面空白处有船，只能联想是水，这就是空白的单一性。
2，空白形象的多重性。
看幅《溪山晓韵》
我们重点观察桥上的空白，站在不同角度可能有不同的联想，有的会联想上面空白，是山顶上还有许多小山头，被云雾遮盖未显露出來，但也有人会联想，因为下面有溪流，所以山顶上的空白处，是桥下泉溪在山顶上的上游水流，只是被云雾遮盖着，这就是空白联想的多重性。
三，“留白”在山水画中的神奇作用。
1，空白能扩大画的场面，形成磅礴辽阔的气势。如《黄山烟云》
又如《依山傍水》
以上两幅画中的留白形成了气势磅礴的云海和江河画面。再看三幅竖幅画
在这三幅画中，通过山底部或泉瀑下部的留白，都把山体推远、拨高或把水流拉长，形成了高山和泉瀑的雄伟之势。
2，空白能強化主题思想，突出主体画面。如《迎客松》
《古塔晓韵》
《江畔苍松》
3，空白能使密林空灵透气。
如《炊烟村际起，归雁天边來》
《归雁天边来》
《大漠魂》
4，巧妙地留白，能营造空灵的境界和生动气韵。如《漓江金秋》
《春风楊柳轻舟行》
《赤壁游》
《山村晓韵》
5，空白能帮助构图中处理好虚实和疏密的关系。如《翠谷幽居图》
《秋山晓韵》
《远间层泉落，山村春意浓》
6，留白能增強泉瀑的场面和动感。
如《初秋枫林艳，九寨多泉瀑》
《壶口瀑布》
《九寨多泉瀑》
《新疆克拉玛依九龙腾飞图》
7，空白能体现形象的多重性，增加联想空间。如《溪山晓韵》
《溪山策杖图》
、《溪桥策杖图》
《云晓春晓》
四，以下种情况需要留白。
1，表示天、地、水。
2，有云雾、流的地方。
3，需要突出主体的画面。
4，需要考虑背景的画面。
5，有过于繁密的画面，如密林等。
6，需要拔高山体或拉长泉瀑水流的情况。
7，需要产生虚实、疏密对比的画面。
8，为了增强画面联想空间和加深意境的需耍。
9，为了加強形式美的需要。
总之，留白在山水画构图创作中，能起到神奇的作用，设计好留白的大小、位置、聚散、呼应都关系到画面的韵律和形式美，也是画家寄托情恩的重要手段，因此，布白是值得究研的课题。
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