今年是张爱玲诞辰一百周年，张迷们戏称“2020年”为“爱玲爱玲年”。与张爱玲相关的各类作品开始扎堆涌现：话剧《寻她芳踪张爱玲》，刘嘉玲版电视剧《半生缘》、许鞍华版电影《沉香屑·第一炉香》、喜马拉雅的《张爱玲全集有声剧》……
跟她的第一部小说集的名字《传奇》一样，在近代文学史上，张爱玲是一个“传奇”——她笔下的人物发生着形形色色的故事，她自己也充满故事；她的作品有着巨大的争议，她本人更充满争议。
1，因为懂得，所以不慈悲
张爱玲最有名的话之一，是“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”她终其一生都在向读者展示这件爬满蚤子的袍，用尖锐、清高、冷峻甚至刻薄的笔，及其细致地写尽人性的自私、算计、虚荣、悲凉。
跟成长的家庭环境相关——败落的望族、父亲虐待、母亲寡情、经济窘迫……张爱玲在年轻的时候就有着犀利的眼光，对感情更是非常疏离。如自己所愿，她成名很早；但从作品看，她从未年轻过。
张爱玲几乎所有的小说，都像一把华丽而寒冷的剑，无不透着逼人的决绝。在一般人对爱情充满期待和幻想的年龄，张爱玲就一针见血地剖析爱情的虚假，剖析男女之间、父母与子女之间、兄弟姊妹之间的各种算计与阴谋。
被人提到最多的《倾城之恋》，并不是美好得倾倒一座城市的爱情，而是范柳原与白流苏两个情场高手你来我往地试探与斗法，婚姻于双方都只是一种交易和筹码。他只想找一个情人，她只想趁青春的尾巴找个经济依靠。只是赶上香港沦陷，两个自私的人在混乱中有了那么一点惺惺相惜。
著名的《金锁记》：曹七巧嫁给残疾的姜家二少爷，现实的无情和对金钱的渴望，令她心理扭曲，见不得任何人幸福，包括自己的女儿和儿子儿媳。她强迫女儿裹小脚、不让女儿上学，诱惑女儿吸大烟，败坏女儿名声，葬送女儿婚姻。她诱惑儿子也吸食大烟，逼迫儿媳绝望自杀。
成名作《沉香屑·第一炉香》里，葛薇龙对乔琪乔有爱，但她爱的更是香港的虚荣享乐，她是对迷乱的生活上瘾，“清醒地走向腐朽与堕落”；乔琪乔对薇龙没有半点爱意，婚前拈花惹草，婚后直接让妻子做娼妓养活自己；而姑母对薇龙这个投奔自己的侄女，充满了算计，甚至利用她去为自己勾引年轻男人。
作为《第一炉香》的姊妹篇，《第二炉香》同样写了人性的“狭窄扭曲”：长期压抑的寡妇蜜秋儿太太，对三个女儿有变态的占有欲，想尽各种办法让女儿们离婚回到自己身边。
《色戒》更不必说了，王佳芝贪恋沉迷那一点爱和性的欢愉，最终送了命。老易则从未爱过这个自认“生是他的人、死是他的鬼”的年轻女人，绝情到“一个电话打去”就枪毙了她。
张爱玲为自己的作品所设计的插画，依次为《倾城之恋》、《金锁记》、《心经》
在《自己的文章》中，张爱玲说：
一般所说“时代的纪念碑”那样的作品，我是写不出来的，也不打算尝试。我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。
她对自己的天赋所在有清醒的认识。在创作后期，张爱玲曾经试图接触新生的社会与制度。她应夏衍之邀请参加了上海第一届文代会，甚至还到苏北参加了土改。写了被认为是向新文坛纳“投名状”的《小艾》，后来又写了《秧歌》和《赤地之恋》。这些有争议的作品今天已经都可以看到，但影响力远远不如她早期写“男女间小事情”的作品。
论对俗世男女人性的鞭辟入里，没有人能超过张爱玲，那一个个到今天仍走红网络的令人悚然惊醒的语句，像刀子一样一语中的。她太懂得，但既不宽容，也不慈悲，而是执拗地写尽甚至放大那些凉薄。
除了作品，张爱玲的一生最为人所津津乐道的，是与胡兰成的婚恋。
胡兰成曾在汪伪政权任职，“汉奸”之名难以洗清。即便是多年以后，在三毛以张、胡为原型编剧的电影《滚滚红尘》里，已经尽量为胡开脱，称是亲戚为他“随便谋了一个小差事”、“手上没有血”，但也没有试图改变“汉奸”的人设。
林夕为《滚滚红尘》所作的粤语版主题歌词是这样写的：是一个错误年份/认识不应结识的人/烧毁一生浮华无非要换来他灰飞了的关心/情感永远没名份/像松紧不对称的琴/拖拖拉拉奏不出惊世故事只得沙哑声音……
对于胡兰成，张爱玲的确是“在一个错误的年份认识了不应认识的人”。两个人的故事已经为人们所熟知，包括高傲的张是如何“变得很低很低，低到尘埃里”，也包括那纸“愿岁月静好、现世安稳”的美好婚书。
胡兰成几乎是张爱玲一生中唯一的爱。她固然从未爱过父亲，实际上也未爱过母亲。母亲抛下年幼的儿女远赴欧洲，又无情拒绝了窘迫中的女儿寻求资助。后来的张曾给了母亲两根金条，算是买断了母女之情。母亲在去世前给张爱玲写了一封信：“我现在唯一的愿望就是见你一面。”而张爱玲只是寄去了一张一百美金的支票。张爱玲成名后，唯一的弟弟张子静曾多次向其求助、借钱，她一次都没有答应。相比对胡兰成的态度，所有亲人加起来，都不及胡的万一。
就像张爱玲自己所言：离开胡兰成，她不能够再爱别人，而是就此“萎谢”。
但是胡兰成呢？这个如今被骂为“渣男”的“大才子”，视张爱玲，只是“今生今世”十几段风流韵事中的普通一个。
在《今生今世》中，张爱玲只是“民国女子”一章中的两节。其故事的生动还不如护士周训德，甚至篇幅都远远少于“好友父亲的姨太太”范秀美。从原配玉凤到最后的上海滩大姐大佘爱珍，胡兰成有详有略地写了自己十几个女人，看不出对张爱玲有任何的特别感情，也没有什么愧疚。不静好的岁月，不安稳的现世，产生了一段不对等的爱情。
在《有女同车》里，张爱玲写道：“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”孤高清冽如张爱玲，并没有跳出自己所不屑的层面。胡兰成带给她的，不仅是辜负和背叛，还有连累。
1952年，张爱玲离开大陆去香港，从此再也没有踏上过这块土地，直到1995年在美国孤独去世。甚至没有人知道她具体死于那一天。
我的外甥女和张同是圣玛利女校学生，我的外甥女说张爱玲死要出风头，故意奇装异服，想吸引人，但她相貌很难看，一脸“花生米”（青春豆也），同学都看不起她。她的文笔不错。但意境卑下。她笔下的女人，都是性饥渴者。在我，汉奸是敌人，对汉奸概不宽容。“大东亚共荣圈”中人，我们都看不入眼。夏志清很看中张爱玲，但是他后来对钱锺书说，在美初见张爱玲，吓了一跳，她举止不自然，貌又可怕。现在捧她的人，把她美化得和她心目中的自己一样美了。
——这段话来自杨绛。
向来温婉从容的杨绛能够说出这样的话，可见对于张爱玲，人们的评价是多么两极化。
1954年， 张爱玲在香港英皇道兰心照相馆拍摄了这张经典照片。她并不至于“相貌难看”
张爱玲在今天拥有大量的粉丝，既有研究者也有普通读者。白先勇说张“是不世出的天才”，贾平凹说“与张爱玲同生在一个世上是幸运”，李欧梵说“张爱玲的小说艺术像神话一般永垂不朽”，王小波说“张爱玲的小说有种不同凡响之处，在于她对女人的生活理解得很深刻”；
而在网络上，张爱玲的拥趸更是不计其数，“张爱玲热”已经持续了很多年，类似“年少不懂张爱玲，读懂已是不惑年”的知音俯拾皆是。
当然不喜欢张爱玲的人也很多。王朔的名言是“那些玩情调的女人说起琼瑶都瞥嘴，全改张爱玲了”；王蒙也曾说：“张爱玲俨然快成中国现代文学的代表了，我觉得有点悲哀”。
一个作家有各种不同的评价，其实非常正常，名气越大的作家越应该如此。尤其张爱玲又不仅仅作为一个作家而存在。所有褒贬不一的评语中，与张同为上海人的余秋雨，反倒最为中肯：张爱玲死得很寂寞，就像她活得很寂寞一样。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，20世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵犹存。
《金锁记》里，张爱玲写道：年轻的人想着三十年的月亮，该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
张爱玲就是这样一段旧时的白月光，清冷、孤独，美好与凄凉并存，传奇而动荡。不管有着怎样的余音，一百年的时间已经自顾自地走了过去。
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