一斛珠

我一直觉得《一斛珠》这个词牌是美的，美得清艳。

然而大多美的背后自有其悲哀，比如点翠之于翠鸟，珍珠之于蚌壳。

一斛珠的清源自它的来历，这词牌相传有关唐玄宗的梅妃，江采苹。因着一曲《惊鸿舞》和对梅的深爱，被唐玄宗赐名为“梅妃”。

梅，梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

或者，冰雪林中著此身，不与桃李混芳尘。

然而当梅遇见艳冠群芳的牡丹，亦逃不开被冷落的命运。冬日，唐玄宗在赏雪之际看到满枝梅花，想起梅妃，就命人给她送去一斗珍珠，她断然拒绝，并作诗一首。

柳叶双眉久不描，

残妆和泪污红绡。

长门尽日无梳洗，

何必珍珠慰寂寥。

很多文章将被命名为《一斛珠》并谱成曲广为流传的这首诗归为哀怨乞怜之作，可是我觉得不该，她不该有如此哀怨也不会有如此哀怨。

原因无他，她九岁能诵大篇幅诗文，及笄已能写一手清丽俊逸的好文章，有着“萧兰”、“梨园”、“梅亭”、“凤笛”等八篇被当地人人广为传颂和称道的赋文，在当地广为人们传诵和称道。棋琴书画无所不通，奏笛清越动人，惊鸿舞轻盈翩然，如此这般，脱俗而出尘。

我宁愿她冷静而从容地道出现状，也不愿她垂首期盼帝王无定的爱情。

安史之乱，马嵬坡之变，收复长安回宫后，唐玄宗又想起梅妃，命人寻找，却已然杳无音信。

《一斛珠》的艳，大约是来自李煜。

“晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”

檀口漫唱清歌，罗袖缓氤浓香，杯满醇酿，欹倚绣床。

正是所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”。

而此番寄情声乐荡侈不羁，恰恰更显“梦里不知身是客，一响贪欢”的清醒。

流光容易把人抛，何必珍珠慰寂寥，倘若有心，无需一斛珠，只把酒祝东风，且共从容。