绍兴，自古多文人雅士。朱勇方作为一个新生代书家，在喧哗的当代书法展览主义笼罩之中，凭借自己练就了一手奇逸雅致的小楷，并冲击被行草统治的当代书坛，夺得一席之地，确立了其小楷书法在当代书坛的地位。抛开当代书坛的外在因素和客观现象，从书法艺术研究的角度来定位研究他的小楷书法，应该是很有意义和价值的。
以下采访内容节选自《青少年书法》（青年版）
《现代汉语词典》对小楷的定义为：“手写的小的楷体汉字。”你认为确切吗？应该怎样定义小楷呢？
朱勇方：我认为小楷是一种字径在1～2厘米之间、最能体现沉密精细功夫，并颇具艺术欣赏价值的一种书体。
我们知道小楷是古代最为实用的书体之一，而在今天书法（尤其是小楷）实用语境消失的情况下，我们应该怎样继承和发展小楷呢？
朱勇方：追求小楷的艺术性，并创造自我小楷生存的实用语境，使小楷书写生活化，我正这样努力着！
请站在书法史的角度度阐述一下小楷的风格传承关系。
朱勇方：纵观我国小楷艺术的发展史，每一时期，书家辈出，风格各异，古质今妍。从而体现出不同特点的时代风貌。而我最喜欢魏晋南北朝时期那一路古意盎然的小楷。
能谈谈您当前的小楷创作吗？
朱勇方：学小楷我主要取法魏晋一路较高古的范本。我曾有意地向钟繇及一些写经残卷靠拢。历代经典小楷作品，有时手痒就写上几张，但大多只是“闻闻”它们的“气息”，感染一下后也就罢手了。目前我写小楷正努力在点画和结体上提高它的丰富性和随意性。我喜欢把小字当大字写，力戒局促，增强虚实对比和动感，在魏晋小楷清逸古朴的基础上，加上写经的真率、碑的稚拙爽利和质朴劲辣。在章法上我追求字形疏密参差，整体随意自然如古人手札般浑然天成。自知距离尚远，但我仍将努力不懈追求。
当前的展览机制上，小楷在形式上如何与高堂大轴的行草和篆隶对比，这应是诸多小楷作者在展览面前最为关注的焦点之一。
朱勇方：只要对当代展览稍加关注，你就会发现展厅中多了许多由小楷类作品拼接集成的大作品。这些作者无非是基于两方面的考虑而做出的“保险作业”：首先这些小楷是精选的、平时创作心态较好情况下的产物，但又为了不致于因其小而被人忽略，所以加重“分量”使其引人注意。书艺的高低并不在于字或篇幅的大小，而取决于书作的质量、品位的高下。大幅大字未必大气。为什么不轻松写些小品呢？把“真我”地宣泄在小品中，往往会让人觉得更亲切，更值得把玩，更加隽永味长。
历史上留传下来的小楷经典有刻石本和墨迹本，对于重视细节表现、致广大尽精微的小楷，我们面对刻石本和墨迹本的不同特点时，如何能使之融入笔端？
朱勇方：古人留传下来的碑拓墨迹名帖，无疑都是可以拿来取法借鉴的。小楷的刻石本名品，除在墨色上稍逊外，因其注重细节表现，所以其逼真程度也往往并不下于墨迹本。对我而言，只要喜欢，不论碑拓墨迹，均大胆拿来努力使之融入笔端。
近几十年来，古代民间写经作品逐渐得到重视并且成为许多书家寻求创新的突破口，您怎样看？
朱勇方：我认为魏晋南北朝以及隋唐民间写经小楷作品，从他们的艺术水准来看，无疑对我们今天学习古代的小楷艺术，探索不同的时代风貌，研究书体的演变过程，是有着十分重要的现实意义的。有志于小楷艺术者从中探消息可以获得创作的新意，这一点确实不可忽视。
您认为小楷和大楷在创作中有哪些不同的特点？
朱勇方：对我个人而言，小楷的创作更便于抒情，更容易进入角色。而大楷的创作往往受法的束缚更多些。
您怎样看待“馆阁体”小楷？
朱勇方：我钦佩“馆阁体”小楷娴熟的书写技艺，但不满足“馆阁体”小楷营造的相对单调的艺术氛围。拜读“馆阁体”小楷，我肃然起敬，但我激动不起来。
您怎样处理创作中技法与韵味的关系？
朱勇方：我认为小楷技法的熟练掌握并运用并不难。我们千万不要因为刻意追求小楷技法的完美而忽略了作品整体的韵味。对于小楷的创作我努力追求作品整体气韵的畅达，随意之中见功夫。
艺术简介
朱勇方
1971年生，浙江山阴人。中国书法家协会会员，全国七十年代书家艺委会委员，浙江省书法家协会创作委员会委员，浙江省青年书法家协会教育委员会副主任，绍兴市书法创作委员会副主任兼秘书长，绍兴市墨趣会副会长,绍兴市柯桥区书法家协会副主席兼秘书长。《中国书画》提名“浙江省十大青年书法家”。现主持越社工作，任书画艺术专业学术期刊《越社》执行编辑。
责任编辑/薛萍
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