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这里是「小说评论」2021年2月第3期，我们每周向读者征集300字左右的短评，并且于周日集结发布，也会在本周的评论中摘录。以下是本周的评论精选。过稿作者将获得文穴阅读馆福利。
2021年2月第3期
纸上行舟 / 黎幺
出品方：后浪·说部
出版社：四川人民出版社
出版日期：2019-11
「超现实的异境、绵密饱满的语言、精细锻造的文体，这些因素使得作品诗意旋转，由此产生独特的阅读快感。」
书评大赛作者@嵇心：
黎幺用《蚁穴逃生》来譬喻阅读，阅读就像进入蚁穴，文字就像蚂蚁一样爬满洞穴，读者只有不断穿过蚁群，才能找到秩序与出路。这个比喻十分形象地描绘了我们面对无数文字压迫时的窘境。
话语不断地彼此插入、回旋、激荡，叙述与判断层层叠叠，句子始终自我诠释、自我增殖，令黎幺的文体独具一格，他的小说呈现出独特的气质。
这些随处可见且令人可喜可愕的比喻，它们如此丰富，在熟悉和陌生的感觉之间一再转换，紧锣密鼓却不惹人生厌，它们不会使我们罹患词语的「密集恐惧症」，而是刷新了我们对事物的感知，重构了我们关于词与物的想象，让我们与陈词滥调挥手告别。
野猪渡河 / 张贵兴
出品方：后浪·华语文学
出版社：四川人民出版社
出版日期：2021-01
「人与动物的分别模糊，生命以各种恐怖酷烈的方式轻易地消逝，情欲与兽性在南洋雨林里赤裸裸地展演开来。」
书评大赛作者@籍禹：
从世俗角度，暴力不是好的字眼，见血是厄运和诅咒的前兆，死亡尤其晦气，此外便是色情和性的暗示，及其代表的野蛮和无度的放纵。这些是所谓文明世界边缘和底层空间的遗留事物。相反，一直以来我们把艺术认为是怡情养性的，大多数时候是有着轻柔触感和唯美画面的，这似乎是传统对于美学概念化的渲染。
大部分时候我们没有权力释放暴力，也就难以看见暴力之后的画面——荒芜还是壮观都无从知晓，我相信在我们的文化里，很少有人敢赤裸裸地谈论暴力的本质，因此，久而久之也就成为人们认知范围之外未知的部分，但这并不代表我们不曾对其有过向往。
人类的战争，其实只是孩子们「捕猎游戏」的扩大化，当暴力有了所谓的对象，我们就容易探讨其动机，也易于通过谴责来诠释为所谓的「合法暴力」或「合理谋杀」，但它始终还是残忍和隐晦的，因为实际暴力的发生并无对象性，参与者在施暴的瞬间，并不为某一崇高理想而行动，多刺死一平民并无益于战争的胜利，「平庸之恶」比「极端之恶」有过之而无不及。
火车 / [日]宫部美雪
出版社：新经典｜南海出版公司
出版日期：2016-01
「和也的未婚妻彰子失踪了。」
友方评论员@灵兮：
在宫部美雪巧心布局下，底层弱者的悲剧因果循环，好像是偶然又好像是天命。一直到故事的结尾，作为凶手的新城乔子才第一次现身，一场新的猎杀已经拉开，但从探长的视角看去乔子显得美丽而知性，柔弱得让人心生同情。
与其说《火车》讲的是一个有关冒名顶替的连环杀人案，不如说它描绘了人类的无休无止的欲望和绝望。
《火车》是一个暗喻，代表着人类的不可遏制的欲望，深陷债务困境的人们都掉入了欲望的深渊无力自拔，但宫部美雪提醒我们不该把悲剧仅仅归咎于个人的缺陷和弱点。
她笔下的人物像极了我们身边的真真实实的人，细腻 的文笔慢慢铺陈，当事件的真相逐渐浮现，再回味之前的章节，读者也许都没有意识到自己是在读推理小说，但依旧乐在其中，因为比起案件本身，案件背后的复杂人性才是真正震撼人心的。
蛤蟆先生去看心理医生
/ [英]罗伯特·戴博德
出品方：果麦文化
出版社：天津人民出版社
出版日期：2020-08
「作者借由蛤蟆和心理咨询师苍鹭的互动，探索了蛤蟆自卑、软弱、爱炫耀的个性与抑郁的情绪究竟来源于何处。」
编辑部评论员@Ansel：
《蛤蟆》是一本心理学入门书，这个不假，但是它并非是一本检测自己是否去看心理医生的书，它更像是一本自我解析、学习心理学的入门手册。
当然很诡异的是，当下人们对于弗洛伊德似乎都非常鄙夷，但是对于心理咨询却非常认同，心理咨询师使用的许多概念与弗洛伊德所提出的概念都非常相近，这种矛盾似乎难以避免，大概有许多人云亦云的成分在。
回过来讲这本书，首先一点就是里面提到的几个概念，感觉还是非常实用的（当然我们在阅读的时候还是要保持警惕的），首先就是儿童自我状态、成人自我状态和父母自我状态的确认。
比起网络上一些通俗话的概念（巨婴）之类的词，显然这些词更加地中性，且更能帮助到那些未能从幼态走出来的人。其次就是简单地自我坐标锚定、以及识别交往中的「游戏」，比如PLOM (poor little old me)，通常是把自我坐标定义在（别人好，我不好）的状态下产生的一种索爱手段。
如此学到的心理学工具还是非常有意思的，如果一本书能够让我们学到一些东西，那么这本书就是值得的。
我与我的对话 / 刘以鬯
出版社：人民文学出版社
出版日期：2018-06
「我无意写历史小说，却有意给香港历史加一个注释。」
编辑部评论员@Jay：
刘以鬯的「新」不是「为了替代而替代」，他的心理描写不是恣肆无忌地来一个「保龄球的意识流」，而是，把这种技巧放在《酒徒》里，适合；试试《对倒》，也不错；到了《他有一把锋利的小刀》，似乎都很好。
一种新的手法，就像未知属性的化学物质，我们用已知的物质跟它发生反应，从而得出实验结果，「实验小说」的「实验」原本是对作者自己而言的，但今天，有的作者不在文本上做实验，而是把读者当作试验品，这背后当然有哲学意味，可更引起质问：这个文本本身究竟是否经得起读者反应？
相比内陆，香港年轻一代作家不是「进步」的写作，他们所面临的是「会否被大众市场掩埋」的危机，所以，刘以鬯作品之「新」毋宁说令香港文学获得一次新生，但它随时可能死，如此的环境下，那些一代一代以文学反思自我境况、从而给文学重获生机的作家，更值得我们尊敬。
注：每期征评为lit.cave编辑部希望征集的书籍，读者投稿可不限于此范围。
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