文穴短评｜这亿万星辰，如今已交由我们来继承了

这周读了一些书，周末就来汇总一下，看看大家有没在读同样的书:

科幻热度PICK：

《星之继承者》

最终读完了《星之继承者》的第一部，因为是一个推理科幻小说，所以我先提醒那些正在看，或者正想看的人，以下的文字将涉及剧透：

首先切入的是一具在地球发现的尸体，这还不是最奇怪的。关键是这具尸体来自5万年前，而且和人类无异，但是五万年前地球上还没有人类。由此人类既而发掘下去，发现了伽星人以及他们的飞船。由此故事变成了巨人（伽星人，慧神星上的原住民巨人）想要拯救自己星球的厄运，从地球引进了植物和其他生物，想要改变环境，但是却失败了。由此伽星人离开了，而慧神星的动植物开始发展繁衍，最终变成了人类，而地球的科学家们一开始的设定是，地球的动植物和慧神星上的动植物一起平行发展产生了人类。但是后来一位科学家提出了一个大胆的假设，就是慧神星毁掉之后，逃到月球上的慧神星人一部分逃到了地球，由此成为了地球人类的先祖，甚至统治了地球。

但是这个假设有一个巨大的BUG，就是慧神星人统治地球之后为什么会忘了自己的所有科技和文明，反而让人进入原始时代？不过这个星之继承者的设定还是非常宏大的，而且这种生命共同体的壮阔感，还是很引爆人的情绪的。

推理热度PICK：

《字母表谜案》

文穴书评｜《字母表谜案》

本书的前3个故事是P的妄想、F的告发、C的遗言，其实都能在100字总结出来，除去作者设定的人设和大段的背景，基本上是1个诡计+3-5嫌疑人+1-2个误导的标配。

但是总的来看，前3个短篇的诡计设定，都有一种剑走偏锋的感觉，也就是说诡计偏门到了人物完全成了诡计的陪衬。

因为写推理小说和玩魔术一样，关键是设置障眼法，但聪明人又可以凭借自己的观察和理性推断出凶手。

可让人气愤的是，这3个短篇里出现的同一个问题就是揭秘的逻辑不严密，甚至有些线索是在谜底揭晓后才公布的。

读者一开始跟着文本一字一句地勘查线索，后来却发现作者为了让谜底出人意料，有时候会凭空抓出了一条新的线索破解案件。

这不会让读者敬佩，反而觉得作者是在糊弄读者。

可以说在最后的中篇里，大山诚一郎的布局和逻辑性有了一定的提升，但是他的推理小说硬伤也暴露得最明显。

其中最致命的一点就是作品忽视了读者的参与感，多次利用读者不可知的线索揭露谜底，并不是一本读者体验感非常好的推理小说。

本格推理说到底不应该是作者自嗨。

短篇PICK ：

《寻隐者不遇》

文穴书评｜《寻隐者不遇》

寻隐者不遇，这原本是唐代苦吟诗人贾岛的一首诗，其有名句「只在此山中，云深不知处」。这句诗，落在尹学芸的同名小说《寻隐者不遇》上，是恰如其分的。

小说《寻隐者不遇》收录了尹学芸五部中篇，尹学芸是60后作家，创作和发表的文学作品有二百万字，单是读她的文字，一股清丽洁净的感觉，与其说她不像一个「老」作家，不如认为，这是她字里行间的一种压不住的「归隐」向往，以及「出世」的精神气质。

小说背景放在互联网时代，微信和百度进入小说语言已不是什么新鲜事，但作者在都市男女的人物塑造上还是有些欠缺的，至少跟当下的都市男女有点距离，可以看出，作者对这篇小说寄予厚望，却也似乎有点用力过猛，苏梅、薛小梨、李寒武身上有一种刻意营造的都市气息，他们的寻隐，也略显生硬。

当然，这只是个人读后感。除开第一篇不谈，后面四篇，都是故事性极强的。

再者尹学芸的小说有浓厚的烟火气，这跟阿城那种民间百态的烟火气不同，尹学芸对官场人物的描写入木三分，而官场中的人际关系和权力博弈，又是她内心反感的，所以，她这几篇小说的主题很大程度上是在表达对权力的逃脱和回避。

长篇PICK：

《朗读者》

文穴书评｜《朗读者》

《朗读者》似乎是一本很旧的小说了，所以在编辑部取到这本书的时候，我对其内容没有完全的预期。甚至也没能有十足的把握去预判阅读时的感受。

但是读下来，发现它出人意料得流畅。

如果抛开沉重的二战记忆，你会发现这是一本关于男孩爱上少妇的故事，像极了卢梭与华伦夫人的故事。一个叫米夏埃尔的男孩意外恋上了一个文盲的售票员汉娜，两人陷入一场虐恋，虽然在某个时刻戛然而止，但最终却纠缠了彼此的一生。

米夏埃尔曾经指责过他们的父母：「我们所有的人都判定我们的父母是可耻的，即便我们只能指控他们在1945年之后容忍了他们身边和他们之中的那些犯罪者。」但是如今，米夏埃尔不想指责任何人，无论是父母还是汉娜，但是指责他们似乎没有意义。他们是雪崩中的雪花，他们不是无辜的，但这不意味指责他们就可以让作为他们后代的自己得到解脱。深陷在泥淖中的纳粹的后代们不敢遗忘过去，更迷茫不知道该如何面对它。

没有那么多人可以像阿伦特这样果断地反抗平庸之恶，更多的人接受了那种平庸，最终将恶作为遗产留给了下一代。

这个问题变成了一个现代的命题：我们可以批判父辈的平庸之恶吗？面对这个问题的时候，很多人还是可以轻松地给出答案。但是如果这个平庸的不是父辈，而是自己的爱人呢？

《木精》

文穴书评｜《木精》

人为何讲述回忆？一种堪为经典的表述是：生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，是我们为了讲述而在记忆中重现的日子。

这是马尔克斯极为文学化的立场，伟大巨匠将用超凡绝伦的讲述，重塑活过的日子。对于北杜夫而言，讲述回忆更像是一种心理学或者病理学上的尝试——勤恳的挖掘，不厌卑琐的复刻，相比于重塑，他所做的是心灵世界的赋形。

《木精》就是这样一部作品，作为日本芥川龙之介奖得主北杜夫的一部带有自传性质的长篇小说，被视为其长篇小说处女作《幽灵》的续篇。战争刚刚结束，一位日本的精神科医生通过机缘巧合前往德国蒂宾根留学，同时怀抱着通过远离日本故土，来彻底遗忘一段感情的目的。

主人公在从神经研究所回住所的路上，在异国他乡阴沉的浓浓暮色中，心里念叨着：“今天晚上可得饱餐一顿热气腾腾的大米饭。”

他回到住所，用煤气煮米饭，拌上生鸡蛋，从塑料袋拿出托人从超市带回来的四条细小的乌贼，红烧了吃。

事无巨细地还原哪怕是吃白米饭这件小事前后的心理活动，将心境的波动彷徨、虚无缥缈、难以捉摸和盘托出，是这部作品最大的特色。作者回溯自己的历史，去追寻那辽远的往昔，把它写下来，使之成为有形之物。

实验PICK：

《养蜂人之死》

文穴书评｜《养蜂人之死》

我最不满古斯塔夫松的地方是，他虚构出一个瑞典病人，自己却在美国享受美好生活。

关于「病人」，身体和疼痛在这本小说里占据了一定焦点，可以说没有疼痛就没有这些记录。但是作者自身在美国，化分出一个瑞典分身，说实话，这算是安全的举动吧——在异国描写母国的阴暗面什么的。但是如果对于我，我可能会关注这个健康者去描写一个「病人」，可能就是我对于这种疾病叙事的消费文化的… 迷茫。

这样说，并不完全算是疾病和疼痛才引发思考，男主公认为瑞典中产阶级的「病态」反映在他们或大或小的生理状况，但是他可没有觉得他们会从中得到些什么「灵感」。可能毕竟还是癌症，或者致死病。靠近的死亡引发的一切。

毕竟人类的一半都生活在，或经历过每月都要疼痛的日子，我也不知道该怎么形容这种感觉。就像毛姆批评某些哲学家，拿「受苦」就是「牙疼」的这种男性中产精英举例，我也不知道是不是疼痛要找到自身上，有些人才开始思考苦难。

对于70年代的美国，种族，性别，性向，环境，等等，多方面维权的出现，（伪）编者在美国就怡然自得地享受着大自然。「不用去关心」，「不用去思考」可能也是一种特权吧，谁知道呢？

对于苦难和疾病，生病者自身有权从他/她的受苦受难中寻找意义，升华苦难。但是这种「升华」，最好是个人的，不是每个受苦者都愿意，都有条件，也都能从苦难中找到什么「哲学结晶」。有时候，疼痛就是疼痛，受苦就是受苦，不要去为它找什么意义。

非虚构PICK

《忘记我》

这本《忘记我》大家其实应该看到的比较多，也算是译林重头推出的作品。非虚构的故事其实很难写，因为无论是采访还是对史料的挖掘，它的客体本身就比叙述者更吸引人。

所以在这个时候，作家反而是必须隐身的，由此他就更像是一个编撰者，文本的秩序排列和史料组合则会凸显作者。这是阅读非虚构的时候值得注意的角度，而且其实欧洲大部分人对于宏大的事物还是有些排斥的，「伟光正」确实不太是他们的菜。

---

当当发券，买书有省则省，回复「买书券」领取当当优惠券

📖

喜欢阅读，记得把【文穴】加为🌟星标

点个「在看」，让更多人发现我们