直接抒情（直抒胸臆）
✔感情明白显露，让人一目了然，感情强烈。如：
1.上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。（《乐府民歌》）
2.前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而泪下。（唐·陈子昂《登幽州台歌》）
3.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（文天祥《正气歌》）
间接抒情
直抒胸臆
✔感情含蓄委婉，隐含于景物描写之中。大多数古诗词属于这一类型，这是是诗歌鉴赏的难点和重点。根据情景关系的不同可以分为如下几类。
✔通过物象常以拟人、象征手法委婉表达作者的志向节操。
1.落红不是无情物，化作春泥更护花。（清·龚自珍《己亥杂诗》（其一））
2.百转千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听， 不及林间自在啼。（宋·欧阳修《画眉鸟》）
3.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（唐·杜牧《赠别两首（其二）》）
✔作者在某种感情的驱使或笼罩下，通过景物描写委婉表达自己的感情。情在景先。
1.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《天净沙·秋思》）
2.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（唐·白居易《忆江南》）
3.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（唐·杜甫《春望》）
4.随风潜入夜，润物细无声。（唐·杜甫《春夜喜雨》）
5.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（唐·李白《送孟浩然之广陵》）
6.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（唐·韦应物《滁州西涧》）
借景抒情：以景传情，情比较明显。
寓情于景：情隐于景，不容易看出。
✔作者因看到某种景物，勾起内心的某种感情，情在景后。
1.忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（唐·王昌龄《闺怨》）
2.谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白《春夜洛城闻笛》）
3.露从今夜白，月是故乡明。（杜甫的《月夜忆舍弟》）
✔借历史或事情委婉表达自己的情感。
1.求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》》）
2.浮空匆匆说不尽，行人临发又开封。（唐·张藉《秋思》）
3.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（唐·杜甫《蜀相》）
4.生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）
5.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）
6.宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。（李商隐《贾生》）
✔用快乐带有喜感的景物，衬托自己内心的伤感。
1.江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？（杜甫《绝句》）
2.昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（《诗经·小雅·采薇》）
✔以景物描写收束全诗，留下无尽的想象空间。
1.今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
2.撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。（唐·王昌龄《从军行》）
情景交融，是触景生情和借景抒情达到的艺术境界。
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。（唐·郑谷《淮上与友人别》）
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