长夜。孤灯。黄卷。
意念中,莫不是生出几分红颜如玉般的活色生香来?
枕边,或是情人,或是知己,或是爱人,抑或是一册
淡 墨书卷。 信手拈来,便也是半枕香艳,丛谈其间
罢...
———— 一帘幽梦.一枕山水
暮色低沉,夜凉如水。
一盏柔和小巧的壁灯,一本足以让自己安之若素的好书。
即使慵懒的依偎在床头,披襟而阅,也可以在寂寞的日子,
视而不见玫瑰的诱惑。
枕边总是散放着一些至爱的文字,悠然探出手去,展开书
卷一册,与独语者互传一个眼神,在历史的廊檐下眺望一下
迷离的风景,该是恬淡心灵的最佳方式。
信一页页蘸墨的清香,和着幽婉的筝曲,行云流水中风雅
袭人,禅心宁然。诸般妙处,每有意会,欲辩已忘言。清人
张潮在《幽梦影》中说:“文章是案头山水,山水是地上文
章。”照此说来,这枕边书,倒也真真是一枕山水了罢。
莞尔一笑。散乱在枕边的黑发不再寂寥如斯,所有迷乱的
心绪在书的低诉中渐渐清晰柔和。那时,孤独只是手掌心跳
跃的灰尘,你可以玩味,也可以视而不见。书的墨香欣然抚
平我们深锁的眉头,蒸发掉心头那片如潮的苦涩,砚开浓浓
的忧伤。
读着,看着,沉思着,体会着...在顾盼的眼神中,一弯
月色清朗。
古人云,书中自有颜如玉,大概是对一个女人容貌的至高
褒奖。精雕细琢,问婉圆润。这样的一个绝色女子,不为脂
粉,不为华服,单单*书卷灵气而倾倒众生。
云叠千山之后呢?本雅明在《单向街》中说:书和女人,
都可以带到床上。如此说来,这红尘之中,任他百尺万丈。
书和女人,自是缠绵不休的了。
枕边书可以是大江东去,也可以是小桥流水;可以是圣贤
名言,也可是乡间俚语;可以是大家闺秀,小家碧玉;也可
以是田间农人、山中樵夫;可以是满汉全席,也可以是小菜
一碟。总之,枕边书亦雅亦俗,亦庄亦谐,亦专亦杂,亦厚
亦薄,古今中外无所不有,自然、社会无所不及,常常信手
放在枕边,本本皆成特别。
那,女人呢?女人可以是豪情巾帼,也可以是柔情万种;
可以是优雅高贵,也可是纯朴简约;可以是聪慧纤巧,婀娜
多姿,也可以是率直爽朗,义胆云天;可以是红袖添香,也
可以是秉烛夜谈。总之,书中的佳人,枕边的女子。百媚千
红的,香艳其中。
如若,长夜孤灯,秋雨荷塘...何人何事何消磨呢?
“寂寂寥寥扬子居,年年岁岁一床书;独有南山桂花发,
飞来飞去袭人裾。”
一窗清辉剪影,一肩青丝妖娆。斜倚在床上,翻阅唐诗,
吟颂诗人千载而下的绝唱。或者,拈一页青葱岁月的读本,
流连于弹指芳华间...深夜的静谧,徜徉的遐想。即便是孤单
了些,不也是尘世的一种幸福。
故此,释然。
惬意的缩到被里,门窗紧闭,隔绝了整个外面的世界。我
在自己的阁楼中,深深浅浅的素描时光。柔柔的灯晕散落了
一地,顺手拿起一本书,换个舒服的姿势,不一会的工夫,
已经绵绵密密的织出一幅无尽的长卷...
长夜。孤灯。黄卷。
枕边是谁?情人,知己,爱人...抑或是一册薄薄书笺。
总少不了这墨香的罢。
于是,便记得《枕边书》中这样的句子
有一半的楼梯已经陷入孤立
另一半,被我组装成一套古色古香的檀木家具
我坐在家具里,吻着你脸上幸福的泪水
你的泪水,和这个春天一起,弥漫在我身体周围。
———— 女人.谁枕香艳从谈
我闭上眼睛。听你说起消失的海水和陆地
在一本打开的回忆录里
说起陌生人的孤独和空虚
说起形式主义者的楼梯,然后说起自己:
我闭上眼睛就可以在你面前走来走去
你的声音在电话里响起
分开了我肠胃里拥挤的人群和空气
然后犹如一把扇子
我拉着你的手,从墙壁里走出去。
形式主义者的墙壁。他的焦虑和全部压力
来自对生活底层的恐惧
来自对集体无意识的抵抗
他说:对我来说,阻止你们只是一种本能
你知道,当然,你不会相信。
我偷偷吃着昨天尚未融化的积雪和烂泥……
他的话还没有说完,我们已经下了楼梯。
有一半的楼梯已经陷入孤立
另一半被我组装成一套古色古香的檀木家具
我坐在家具里,吻着你脸上幸福的泪水
你的泪水和这个春天一起
弥漫在我身体周围。
我坐在阳台上,看着远处开阔的天空
眼前一片明朗……
这时候我多么想跟你说,亲爱的
我抱着你就仿佛抱着整个天空
抱着你皮肤上一闪而过的光线和阴影。
———— 今夜.我不是他的枕边书 |