苏东坡草书《醉翁亭记》碑拓欣赏
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苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖石刻拓品，由欧阳修撰文，苏东坡书丹，文彭勒石，史称“三绝碑”，为稀世珍品。欧阳修为唐宋八大家之一，乃“文绝”；苏东坡书法居“宋四家”之首，且以楷为多，极少草体，弥足珍贵，乃“书绝”；文彭时为金石名家，尤其为此刻石谢门三月，精心勒石，乃“勒绝”。
是拓为绢面、册页装、墨拓精珍旧本,该拓片形成于明万历年间。苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖石刻历经四百多年沧桑,屡遭浩劫,至今下落不明。苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖拓片的存世,不仅使苏轼草书之原貌得以传承,并为后人研究苏东坡的书法艺术提供了弥足珍贵的资料。
宋元祐六年（1091年），苏轼应杭州守将刘季孙之邀，于十一月乙未，以真、行、草间用字体写成长卷，世称草书《醉翁亭记》；刘季孙死后,苏东坡草书《醉翁亭记》帖几经辗转,历数百年,先后被赵子固、高仁卿、冯伯田、宋广等人收藏,后有宋广、赵孟頫、吴宽、沈周题识,再后落入徽州府。明隆庆年间,徽州府遭劫,佣人拾之于涂泥践踏之中。不久,钧阳学子徐颍南遇此书帖,便以豆数斗换回收藏。
明隆庆五年(1571年),徐颍南入京应试,将此帖作为礼品送与内阁大学士、吏部尚书高拱。高拱深感此物得之不易,视为珍宝,决定将其刻石永存,并命其门婿刘巡主持此事。刘巡遍访名书名刻之士,适值文彭、吴应祈二人以考绩入京,刘巡即邀二人合作,由文彭临摹,吴应祈镌刻,自己躬身校核。历时两个月,终成石刻。该石刻共计24面。其中,依苏东坡草书《醉翁亭记》帖刻石18面,每面纵约37厘米,横约50.2厘米;其余6面为赵孟頫、宋广、吴宽、沈周、高拱、文彭、刘巡等人跋的刻石。石刻完成后,高拱所得墨本长卷“一入江陵,后归御府”而终。
石刻完成的次年(1572年),刘巡回乡时,把此石刻带回了鄢陵,成为刘氏家族的传家宝,存放在县城太平街刘氏家祠中,指令专人看管。清顺治八年(1651年),又将刘汉黎、刘佑父子二人题跋刻于碑上。中华民国时期,日军侵华,所到之处,大肆抢掠我国珍贵文物。为安全起见,刘家把这套石刻秘藏起来,外人皆不得知。1944年5月间,日军进鄢后,觊觎此瑰宝。后因“抗战”接近胜利,驻鄢日军仓皇撤走,石刻幸免遭劫。解放后,人民政府重视文物保护。上世纪50年代,省政府曾两次派人专程到鄢陵寻找原石刻的下落,由于诸多原因,终未找到。
“大跃进”时期(1958年～1959年),鄢陵县“一小”为开展勤工俭学,在校南院东边建立了一座石灰窑,以街上扒的牌坊和庙中石碑做原料。一次,该校学生在县城太平街找到了一块刻字的青石,抬至窑场砸烂烧成石灰,经查明是《醉翁亭记》石刻的一块跋。至此,苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖石刻下落不明。
从苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖石刻的曲折来历可以看出,由文彭依帖临摹、吴应祈镌刻的苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖石刻拓片,能够流传至今,实属不易。另外由于刘氏家族看管严密,其拓片留世很少,弥足珍贵。其书法价值、史料价值和文物收藏价值亦不可估量,堪称“翰墨奇珍”。
苏东坡个性率真、豪放,好酒,其草书《醉翁亭记》正是乘酒兴挥毫泼墨的,落笔若行云流水,挥洒自如、纵横奔放,有大江黄河一泻千里之势;盘旋婉转,如折钗股,如屋漏痕,有圆熟自然之美;丰腴跌宕,舒展大方,有雷霆万钧之力;天真烂漫,无所矫饰,浑然天成。书风充分体现出他待物旷达、怡适自然的鲜明个性,达到了“我书无法本意造,点画信手烦推求”,放荡不羁出新意,清远萧疏、苍劲空灵的艺术境界。是书无一笔松懈，无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遭劲，又显示洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散。笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，错综变化，显示灵逸。苏轼自云:“短长肥瘦各有度,玉环飞燕谁敢憎。”元代大书法家赵孟頫评其书法云:“潇流纵横,如绵裹针,外柔内刚。”实为“珠联璧合、书文双绝”的艺术珍品。笔法豪迈奔放，气势磅礴，犹如大河奔流神韵飘逸，“如锦裹针，外柔内刚”。元代赵孟頫评其“短长有度，玉环飞燕。”实为珠联璧合、书文双绝的艺术珍品。
欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。
文彭（1498—1573）字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生，明朝长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗有《博士诗集》。文彭其篆刻风格雅正,质朴深厚,力师秦汉,使当时印坛面目为之一新,被视为“金科玉律”,对篆刻艺术的发展起了很大的作用,是公认的明清流派篆刻的“开山鼻祖”，提出篆刻应以六书为准则，并首创印章边款，其在篆刻史上的地位和贡献功莫大焉。
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