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搞懂墨法,需要从这五方面着手!
昵称69103102
>《待分类》
2020.08.11
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山水册页 钱松喦
帮主斯唔嗯·超:
“纸,就是姑娘,用墨要投其所好,别不对就换或者来硬的。”
参与点画造型
任何点画都是在用墨的参与下进行造型
的,不同的墨色及其变化产生不同的点画效
果。
比如,墨色与用笔相结合的不同表现。
中锋
用笔时点画或线条的墨色中间浓两边淡,线条
浑厚饱满,有立体感;
而侧锋用笔则墨色分布
相对均匀,点画特点是灵秀轻薄。
再比如,墨色和形状的结合也会产生不同
的造型效果与精神表现。
如浓墨与方笔、露锋
的结合,淡墨与藏锋、圆笔的结合。
这也就能
够解释为什么帖学可以用淡墨来书写,而魏碑
等则不太适合用淡墨,而宜用浓墨来书写的缘
故。
一般来看,雄强的美适合用浓墨,而散淡的
美者则适合用淡墨,等等,不一而足。
参与对比关系
所谓“墨分五色”,实质是指墨在浓淡枯
湿上的各种变化层次。
而实际上,在书写过程
中,这种墨的层次变化从更细致的程度来看远
远超过五个层次。
比如涨墨、浓墨、淡墨、枯
墨,每一个层次中又可以分出渐次变化的多个
层次。
它们在书法的表现上构成了鲜明的对比
关系。
其中,涨墨是墨与水的交融在纸面的渗化
作用,它产生一种氤氲的效果,这种效果在整
个作品中非常引人注目;
浓墨是一种力量的体
现,它的视觉效果比较强烈,能够起到凝聚精
神的作用;
淡墨则显得清雅幽深,给人以空灵
清远的联想;
枯墨或飞白是黑白相间的墨色表
现样式,其意在虚虚实实之间。
而不同的墨色
在同一幅作品中呈现时,它们彼此充当了相互
对比的因素,并且在这种相互对比中为作品的
节奏、韵味增添了内涵。
同时,从视觉心理学的角度来看,不同墨
色具有不同的“重量”,因而也能起到不同的力
的平衡作用。
所以,在对比的过程中,对于不同
墨色的运用直接影响着作品的变化与和谐。
墨色的节奏表现
墨色的节奏表现是其浓淡干枯交替变化
的结果。
这种变化最明显的是通过“墨继”呈现
出来。
“墨继”指的是墨色在书写中由浓到淡、
由淡到干、由干到枯的梯度变化过程。
蘸一次
墨可以连续书写数字,直至最后墨、水逐渐耗
尽后呈现出枯笔的状态,这就是一个自然的墨
色节奏表现。
而我们在书法作品的创作中,则
可以根据情感表达的需要来灵活调节蘸墨的
频次以产生节奏变化。
从章法的构成上来看,
错落和呼应是墨继运用的基本原则。
行与行之
间,右边为浓墨,左边可处理为干墨或枯墨;
同
样,上边为浓墨,下边可处理为干墨或枯墨,如
此交错,能够营造出虚与实的对比,增加墨色
在整体篇章中的有机变化,使其丰富而协调。
深度空间的营造
深度空间的营造是视觉艺术的重要呈现
方式,以提升视觉的丰富性与表现力。
书法中
深度空间的营造最为直接的是通过墨色的深
浅变化来实现。
在一件书法作品中,不同的墨
色层次在视觉上会自然地分离,使章法中的深
度空间成了可能。
一般而言,浓墨、重墨会凸显
于人们的视觉,起到强化的效果,类似于近层
特写;
而淡墨、枯墨则会相应地向后退隐,给
人遥远的感觉。
如此一重一轻,一前一后,墨色
的深度空间自然产生。
郭熙《林泉高致》中说
:“正面溪山林木,盘折委曲,铺设其景而来,不厌其详,所以足人目之近寻也。傍边平远,峤岭重叠,钩连缥缈而去,不厌其远,所以极人目之旷望也。”
由墨色所营造出来的深度空间也有
着类似的意趣,浓墨向外突出,在第一时间形
成视觉中心,吸引人的目光,淡墨向后退隐,则
把人的视觉引向深处,一前一后,一深一浅,给
人丰富而生动的视觉体验。
本文
节选自《中国书画》
原题
为:《墨色的形式与情感》
作
者: 彭再生
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