“山川出云天下雨”晚清民国时期湖南绘画艺术特展
2020年5月7日和石为兄一起看展览，以下内容是我对这次看展的回顾。
黄泽亮拍照、整理，部分图文资料来自长沙市博物馆
“山川出云天下雨——晚清民国湖南绘画艺术特展”海报
展览名称来源于展览中多张《山川出云为天下雨》的画作
《山川出云为天下雨》1
《山川出云为天下雨》2
《山川出云 为天下雨》3
衡云湘水，朗月清风。三湘四水编织的潇湘之地，处处充满画意。杜甫喟叹 “ 一重一掩吾肺腑，山鸟山花吾友于”。陆游感慨“不到潇湘岂有诗 ” 。神秘的的山水灵境，化为历代文人墨客的笔墨韵致，一路绵延，至晚清民国已成蔚然之势。
清初 “ 四王 ” 画风弥漫，笔墨苍润。王宸笔下涓涓的潇湘情愫，流淌为沈翰的心灵底色。《鸲鹆图》悠远而空灵（qú yù 又称八哥鸟），蕴含花鸟画鸿蒙端倪，悍寿平丹碧掩映，没骨自然天成，扬州八怪奇思新颖，韵味隽永，流派纷呈。湖湘画家襟怀散朗，沿先贤之路逶迤前行，笔写家山，满纸云烟。
宋 鸲鹆图 团扇 绢本 设色 纵23厘米 横24.2厘米 长沙市博物馆藏
本次展览共展出30位湖湘艺术名家绘画作品70余件（套），先睹为快。
尹金阳
尹金阳（1835—1919），湖南湘潭人。工画花卉、草虫，尤工画梅，学元人，缜密工雅，有冷逸神韵之趣，著称于时，又善临摹古画。齐白石、曾纪泽、陈师曾、杨钧、杨世焯等曾从之习画。晚年致力于湘绣，为湘绣扬名助力很多，还曾因文名得到曾国藩的器重。因画梅出名，齐白石48岁（1910年）时曾到长沙拜访年逾七旬的尹翁，请教画梅经验，并借得宋代画梅高手扬补之的梅花稿本。1916年，81岁的尹金阳赠了齐白石一幅梅花图，现藏在北京画院。
尹金阳《红梅图》
以尹金阳为尊，周家畇、苍崖、雷恪等，师从沈翰，承“清四王”之余续，上溯“元四家”，以传统笔墨图写潇湘，烟云变幻，诗意飘渺；雷悦、夏士兰等人花鸟远宗唐宋，近法明清，取青藤、白阳、南田、八大、扬州八怪与海上画派诸家之长，一花一叶，俱含性情。湖南画坛一时群英汇聚，金石铿锵，书画纵横，传统文人画逐渐成为主流，构成了湖南近现代美术史的重要部分。
王宸
王宸简介（1720—1797）字子凝，一字紫凝，一作子冰，号蓬心，一作蓬薪，又号蓬樵，晚署老蓬仙、蓬樵老、潇湘翁、柳东居士、莲柳居士，自称蒙叟、玉虎山樵、退官衲子，江苏太仓人。王时敏六世孙，王原祁曾孙。官衔有的说是乾隆二十五年举人，官永州太守，但也有一说是乾隆年进士，官居永州知府。
书法似颜真卿，多藏古碑刻。山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似，仿王绂尤得神髓 。王宸中年的画，乾皴中尚有润泽之趣。到了晚年则枯而且秀 ，山石都在形似间。著有《绘林伐材》《蓬心诗钞》，卒年七十八岁。与王玖、王愫、王昱合称小四王。
开启此次展览的，是王宸的《临董源潇湘图》。
王宸《临董源潇湘图》 卷纸本墨笔 纵33厘米横339厘米 1795年 长沙市博物馆藏
沈翰
沈翰简介：字咏荪，号醉白，光绪（1875—1908）时山阴（今浙江绍兴）人。同光（1862－1908）间候补湖南通判，不得意，以卖画授图为生，山水宗倪、黄，伹气势雄壮，不作枯寂相。光绪季年卒，年约六十余。
对于清代晚期湘中地域书画界来说，沈翰是一个宗师级别的人物。他先在湖南为官，以卖画授图为生，当时湖南许多书画爱好者都拜他为师。衡阳萧俊贤，道县何维朴、长沙周家畇、夏士兰，以及雷恺、雷悦、雷恪三兄弟等，都是他的弟子，且成就颇高。此次展览，除了送给弟子“铁耕斋主”雷悦的画——《铁耕斋图》，还有一幅《麓山精舍图》展出。
沈翰 麓山精舍图 卷纸本墨笔 纵 44.5厘米横 107厘米 1912年 长沙市博物馆藏
30岁生日那年，雷悦找人画了一张小像，将老师沈翰前些年为他题写的斋名“铁耕斋”和以书斋为主题的绘画装裱在一起。珠玉在前，好友周家畇等20余人先后以“铁耕斋”作画作为贺礼，最终汇集成两本手卷，成为雷悦进入而立之年最为雅致和隆重的生日礼物。这部手卷也因此成为湖南当时美术圈最好的见证。
雷悦请老师沈翰题写的斋名和以“铁耕斋图”为主题创作的绘画
雷恺、雷悦、雷恪三兄弟
雷恺 竹石图 册（两开）纸本 墨笔 纵 20厘米 横 12厘米 1942年 长沙市博物馆藏
署款 文滨先生得清道人书、粟歌凤山水，合装成册，尾有余纸，属仲弟恭父画山水四帧，余写竹一页，仍将乞一时名人续作。不辞续貂之诮，或亦坿骥以传，何幸如之。壬午小春晚知雷恺。 钤印 民苏（朱文方印）
雷恺（1878-1964）是“雷氏三雄”中的老大，擅长书画及篆刻诗文，尤精花鸟墨竹、兰草水仙和枯木奇石，有笔精墨趣韵味十足的特点。他的作品总有股清新高古的气息，充满了活力，深受湖湘文人墨客及喜好书画的人们追捧。
老二雷恪（1881-1964）擅长画山水和篆刻，同时对传统书法技巧掌握全面，行、真、篆、隶、草书体，不仅驾驭自如还有自己独到的见解，加上他的古文诗词功底比较深厚，所以他的书画作品别有一番风味。
雷恪 山水图 册 纸本 墨笔 纵 32厘米 横 21厘米 长沙市博物馆藏
署款 一丝杨柳一丝风，十里荷花十里红。掉个瓜皮花里去，鹭鸶与我两通融。恪。钤印 雷恪长寿（白文方印）恭父（朱文方印）
雷恪 山川出云为天下雨图 册 纸本 墨笔 纵32厘米 横21厘米 长沙市博物馆藏
与老大雷恺和老二雷恪的鉴赏水平高的名声相比，老三雷悦（1882-1933）被视为三兄弟里最有才华的，诗书画印都相当了得。此次展出的这组《梅花图》，从画到书到印都是雷悦自己一手搞定，还详细标注了当时的创作心得，细看之下特别有趣。
雷悦《梅花册》
雷悦 芍药图 扇页 纸本 设色 纵 20厘米 横 55厘米 1922年 长沙市博物馆藏
苍崖
苍崖简介（生卒年不详），湖南衡阳县人，出家于南岳，曾任衡阳雁峰寺住持。师从沈翰弟子，精研四王山水，渴笔干墨功力颇深。萧俊贤曾从之学画。苍崖教的其他几个衡阳弟子姚尊、冯臼、符翕、曾熙也分别在北京、上海、广州等地成为较有影响的人物。
苍崖册页作品
萧俊贤
萧俊贤是湖南衡阳人，幼受庭训，习诗文书画。19岁拜衡山僧苍崖为师，学画三年后改师沈翰。他在长沙结识了诗僧敬安、诗人陈三立、学者曾熙，书法篆刻家符翕、符铁年等，30岁后开始游历南北。此次展出的创作于1921年，彼时萧俊贤正在国立北京艺专任职。这幅《仿赵大年青绿山水图》被视为艺术家风格成熟阶段的精品力作。
萧俊贤 法赵大年青绿山水图 轴 纸本 设色 纵 47厘米 横 34.5厘米 1921年 长沙市博物馆藏
曾熙
曾熙出湘赴沪之后，声名日隆，《申报》誉其为“现代书画界之泰斗”，一时声振大江南北。他弟子众多，张大千、姜丹书、谢彬、康和声、萧迁、马宗霍皆出其门下。
曾熙 赠马宗霍山水图册 册纸本设色 纵 21厘米横 26厘米 1927年 长沙市博物馆藏
冯臼
冯臼（1870～1929），（Feng Jiu）光绪诸生，曾任教国立北平艺专讲席而名噪京华。诗书画印皆工。篆字猎碣，隶法张迁，行楷师山谷、冬心。画工花鸟、兰竹、翎毛，效法天池、白阳，粗枝大叶，随意挥洒，饶有生趣。晚写佛像，人争宝之。性情孤傲，不合时宜，书画篆刻不轻易送人，其画名与白石比肩。当时声震京城的湖南画家主要有冯臼、齐白石、齐白石三人，时称“冯萧齐”。与齐白石友善，曾与齐及姚尊合画花鸟一幅，臼广画古藤，白石画八哥，姚尊画花鸟，内行奉之为宝。齐白石还为之治印，边款刻上臼广自己的话“刻印天下无敌手”。时居西城，与齐白石、雪庵和尚共号“西城三怪”。与符铸瓢庵、姚尊壶庵人称“衡阳三庵”。从其传世作品来看，当属大师之列。只因过早离世，加之不愿鬻画，传世作品极少，其影响不及白石，亦属情理之中。1929年初病逝于上海。著有《画学史》及诗稿传世。衡阳市博物馆藏其墨梅、花卉3幅。（据《湖湘文化名人衡阳辞典》，甘建华主编，尔雅文化出品）
冯臼、齐白石 花鸟图 轴 纸本 设色 纵 93.7厘米 横33厘米 1927年 湖南省博物馆藏
署款一 香墨化为周子鸟，余为臼庵补八哥，并续上句，白石。
署款二 濂溪诗：学得巧言谁不爱，客来可唤仆传茶，白石又及。
署款三 老藤蟠作素公书，丁卯七月臼庵冯臼写于京师。钤印 冯臼印（白文方印）
陈少梅
陈少梅(1909—1954)，湖南衡山人。父亲陈嘉言是清末翰林院编撰，能书善画，成为其绘画的启蒙者。14岁时，陈少梅随父来到北平，15岁加入中国画学研究会，成为北平画坛盟主金城最小但最为得意的弟子。陈少梅名扬京津，有“唐寅以后第一人”的美誉。可惜45岁过早离世，引得启功叹惜“百身何赎”!
陈少梅 观音图 团扇 绢本 设色 纵53厘米 横47厘米 长沙市博物馆藏
局部
局部
齐白石
齐白石 对虾图 斗方 纸本 墨笔 纵 34厘米 横 34厘米 长沙市博物馆藏
齐白石 螃蟹图 扇页 纸本 墨笔 纵 18厘米 横 49厘米 1925 年 长沙市博物馆藏
署款 乙丑夏四月纫秋先生法正，弟璜制，钤印 借山老人（白文方印）
齐白石 兰花图 扇页 纸本 墨笔 纵 18厘米 横 49厘米 1925 年 长沙市博物馆藏
署款 纫秋仁兄之雅，乙丑齐璜。钤印 借山老人（白文方印）
齐白石北上以后，衰年变法，开红花墨叶一派，将写意花鸟画推向了登峰造极的境界。这两幅扇面中提到的纫秋先生，就是长沙书画家夏士兰。策展人陈立果介绍，同年送给夏士兰的一件书法没有展出：“书法的最后一句是'火炉烧酒好归来’。由此可以看出齐白石的思乡之情，以及他和夏士兰之间的情谊，叮嘱夏士兰烧好酒等他。”可惜的是，1925年-1926年间，齐白石先是大病一场致卧病榻月余，后又经历父母相继离世，两度停止作画、刻印。再加上时局动荡，齐白石最后再未与这位老朋友见上一面，再也没有一起喝酒，品诗作画。
夏士兰
夏士兰( 1871～1942)，师从沈翰，不但山水、花鸟、梅兰竹菊画得好，各种书体及诗文也有特点。他画的老梅古松雄浑苍劲生动自然，笔墨功夫堪称一绝。
夏士兰 花卉图 册 纸本 设色 纵22厘米 横26厘米 1921年 长沙市博物馆藏
夏士兰《翠羽图》
“山川出云天下雨——晚清民国时期湖南绘画艺术特展”为历年征集与初步研究成果的呈现，尝试对晚清民国时期湖南绘画艺术史进行梳理。说起晚清至民国时期的湖南绘画，大家都会想到齐白石，也有很多人只能想到齐白石。那个时候的湖南美术家不止齐白石一个，所有个体不是孤立存在，回望百年，在齐白石周围，还聚集着一批颇具造诣的湖南画家——萧俊贤、陈少梅、冯臼、苍崖、夏士兰、周家畇、雷恺、雷恪、雷悦等，他们与齐白石一起，构筑了晚清至民国时期湖南绘画的高度和（湖南近现代美术史）完整。是湖湘文化的重要组成部分。
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