我以往对沈尹默作品形成的固化感觉是这样子的：一板一眼，死气沉沉，为法所缚，有功力没性情……
这幅信札反而与其正常展示的作品不同，没有刻意展示功力，无意于佳乃佳也。
天哲出于学习的态度，做了一些简单的分析！
任性随意，书写速度快，自然流畅的字字连带的部分。
小字，小到与其他字相比，悬殊极大。
大字，但是都有起承转合的过渡。
浓墨重彩部分，也并非一定格式，而是有多有少。
再看他的其他作品：
过于正襟危坐，过于严肃，板、死且且处处卖弄技法与功力。这么多作品与第一幅作品相比，第一幅有了情感！打个比方，你谈了两个女朋友，人品形象、身材都差不多，第一个就是装，假，处处给你有心眼，有技巧，显能力，就是让你看不倒真感情、真性情……你会怎么想？
另外一个呢？真实，有能力但不会处处卖弄能力，某些方面也是技术高手，但绝对把爱当成第一位……
你喜欢哪一位？
我们接受下再看沈尹默（1883—1971）同一时期的白蕉（1907—1969)书法。
天哲总结其高于沈尹默书法的四点：
一，笔法上并没有刻意求精求细，自然而然的地方多了。天哲以为，笔法不能不追求，追求多了就会舍本求末，你的精力都放在扣细节上去，大的地方必然会失去更多，沈就是在这一块吃了太多的亏。比如一个人，过于追求完美追求细节，你也会发现，这个人生活得一丝不苟，但成就也不会太大，人无远虑必有近忧……
二，字法上，丰富得太多，沈是沉迷在唐楷的正方形、长方形里出不来。
天哲从上图里随机找了一幅，高矮胖瘦，斜势中也是因势而为有左斜右斜，有紧凑有疏散……
依然是随便挑了几幅，选取上下连带的字，你看，过于机械，哪有随势就形的能力？
白蕉变而沈尹默一个模式！
三，再看墨法，白蕉善于用各种墨，沈很多时候字字蘸墨，文章中第一幅稍好一点。
四，章法上也一样，白蕉制造字距的松紧变化，偶尔还作大的空间切割……丰富地加入更多元素，而沈比较单调乏味！
沈尹默书法在当时名震天下雄霸各方，白蕉那么好的书法，充满才情与天赋却动不了身，这像极了当今书坛，我们看看孙晓云，再看看胡抗美、刘洪彪、沃兴华、曾翔等高段位实力派……
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