《赵剑荣小说评论三篇》
（曾淼评论作品系列第三辑）
赵剑荣小说评论三篇
其一：
从倾诉和倾听中得到的深刻感悟和启示
——读赵剑容短篇小说《借你耳朵用一用》
（曾 淼）
一位不愿透露真实姓名、已经同现任男友同居二年的年轻女子，当她面对男友多次求婚和双方母亲要求尽快完婚的处境时，却因为她在少女时代曾经亲眼目睹过父亲的婚外情隐私而迟迟不敢做出走进婚姻殿堂的最终决定，她怀疑男友对她的感情是不是出于真心，她无法预知自己未来的婚姻是不是真正安全。当她内心经过彷徨、纠结、斗争，大胆地做出结婚的决定之后，她又对自己所做出的抉择产生怀疑，为了重新审视、证实她对自己未来的判断，坚定决心，树立信心，她刻意借酒浇愁，趁着酒后似醉非醉的状态，打电话向陌生男人鲁新奇倾诉自己的情感纠葛。
这位年轻女子如愿以偿地达到了自己的预期目的，遇到了一个“极善极好”的男人鲁新奇，对她给予恰如其分的安慰与合理中肯的建议。对于鲁新奇而言，他在太太出国之后度日如年、寂寞难耐的情境之下，一个陌生女人打来的电话帮他打发了一段空寂无聊的时光，而他对陌生女人真诚相待、耐心倾听的诚实态度，以至帮女人出点子、提建议之后，随着女人内心由阴暗到光明的转变，他感受和体味到了一种前所未有的成就感和满足感。
这就是80后女作家赵剑容短篇小说新作《借你耳朵用一用》（原载《西部》2012年第6期，《小说选刊》2012年第7期转载）所讲述的精彩故事。
作家通过倾诉和倾听架起了一座陌生男女之间隔空沟通的桥梁，通过生动细腻、含蓄委婉的深情叙述，深刻地揭示了当代都市男女复杂隐秘、困惑迷惘的内心世界和情感纠葛，使我们从中得到许多感悟和启示。
当代都市人由于诚信缺失、信任危机，彼此之间缺少心灵和情感沟通，往往在正常的人际交往和爱情婚姻中感到困惑和缺乏自信。在物质产品极大丰富、衣食住行条件迅速改善的崭新时代，四通八达的海陆空运输网络、发达便利的交通工具、流畅快捷的通讯设备，穿透和跨越了人们之间的地域障碍，拉近和缩短了人们之间的时空距离，但是人们在思想观念、意识形态之间的障碍却并不那么容易跨越，人们心灵之间的距离却并不那么容易拉近，人们之间的互信、交流、沟通却并没有因为交通、通讯的日益发达而变得畅通、快捷和方便，反而变得停滞、愚钝和木讷。
小说中年轻女子不愿跟同事与朋友沟通、不愿跟亲人甚至恋人沟通，通过打电话借助陌生男人的耳朵倾诉苦衷，这种做法正是当代人彼此之间缺少心灵、情感沟通的真实反映。现实生活中很多男人都有过类似的倾吐经历，每当喝酒到了七分迷糊、三分清醒状态的时候，总要拿起手机给熟悉的朋友或陌生人打电话，而且此时是掏心掏肺、无所不谈，正所谓“酒后吐真言”。作品中年轻的陌生女人在自身面对婚姻大事困扰、徘徊不定的关键时刻，采取借酒浇愁、醉后寻找陌生人来倾诉心事的做法，虽然明显地带有特意而为、逢场作戏的做作痕迹，但是年轻女人在困惑、迷惘中努力寻求自信、获取力量，恰恰表明了她心中对理想爱情、稳固婚姻与美好未来的热切期待和追求。
“借你耳朵用一用”让我们切身体会到相互沟通在人际交往中所发挥的重要作用，然而现实生活中不是每一个人的耳朵都能借来用一用的。年轻女子打电话如果不是碰到“极善极好”的男人鲁新奇，那么她满腹惆怅、一肚子苦水又能向谁倾诉？小说从另一个侧面深刻警示，除了打电话向陌生人诉说委屈与心事这种看似简单便捷、实际并不安全可靠的方式之外，当代人能不能更加襟怀坦白地敞开自己的心扉，有意识地拓宽沟通渠道，运用丰富多样的沟通方式，主动诚恳地同自己身边的同事、朋友、亲人甚至恋人拉近距离，开诚布公、平心静气地坐在一起进行心与心的沟通与交流？
友情需要诚实守信，携手相帮。从表面来看，小说中年轻女人那段通过借钱考验友情的诉说，似乎反映了朋友之间的友情往往经不起患难与共的实际考验，人与人之间那种赤诚相待、竭诚相帮的真正友情越来越少的社会现象，也表达了年轻女人对友情在关键时刻并不可靠的质疑和苦恼。仔细思索和体味，尽管年轻女人对友情的理解和感受失之偏颇，但是依然从不同角度给人以深刻启示。纯真的友情是建立在互相信赖、互相帮助基础之上的，当你为自己在最需要帮助的急、难、险、重关头却陷入孤立无援的境地而伤感之时，你是否也反过来想一想，你在别人最需要帮助的时候伸出过援助之手吗？我们不需要刻意地去考验友情，更不能苛求朋友时时处处为自己无私奉献，而应当尽最大努力、设身处地去帮助朋友或别人。
感情需要培养，婚姻需要经营。由年轻女人自己的情感困惑自然而然地导引出她父亲那段情感隐私，正由于埋藏于她心中二十多年关于父亲那段暧昧、晦涩的情感隐秘，使年轻女人怀疑男朋友对她的感情，对自己未来的婚姻缺乏自信心和安全感。说到这里，联想到几个地方电视台交友相亲节目里那些少男少女在讨论爱情与婚姻时，常常提到不同背景下的婚姻安全感问题。现实生活中，男女相识相恋到产生感情只是婚姻的前奏和过程，不论是一见钟情，还是日久生情，感情需要双方慢慢磨合、需要双方真诚交流、需要双方耐心互补，心与心碰撞出爱情的火花。对于婚姻而言，闪电式婚姻并非中途分道扬镳，能够白头偕老的也不在少数。而那些经过长久考验的马拉松式的爱情长跑，婚姻不见得就能长相厮守、一辈子不离不弃。故而恋爱中的青年男女之间的感情需要相互关怀、共同培养，婚姻安全感完全取决于男女双方能否互相尊重、互相包容、彼此信任和理解。
年轻女子父亲的情感隐私又让人联想到当今社会青年男女离婚率居高不下的现实问题，联想到婚姻围城里那些各式各样的第三者插足和婚外情现象。小说中年轻女子的父亲面对夫妻之间的情感裂痕，面对他同另一个相好女子的婚外感情，选择了默默无闻、适可而止地把情感埋藏在心底，始终同婚外情人保持一种相互挂念、相安无事的情感状态，而不去伤害妻子和情人当中的任何一方。而一旦年轻女子的父亲再越雷池一步，那受到伤害的必将是另外三个女人，而当时还年幼的年轻女子受到的伤害无疑是最大的。虽然年轻女子曾经对父亲在处理个人感情问题上的做法无法接受和理解，但是那段哀伤、低沉的情感隐私却留给人们许多启示。
“没有人能够预知未来，未来其实在你的心里，你想要它变成什么样，它就会变成什么样。”这是小说人物鲁新奇在倾听年轻女子的诉说之后对她所提出的劝慰和忠告，也是最有哲理意趣、最耐人寻味的人生经验和真谛，就像青年男女在恋爱之时无法预知婚姻是否美满、家庭是否幸福一样，不能对自己的感情构建一个人为的框架和模式，而对彼此的恋人提出一些不切实际的愿望和要求，那样势必误入追求完美的歧途，最终导致感情破裂。同样，每一个人都无法预知自己未来的人生道路，“计划赶不上变化”，“境由心造，事在人为”，人生就是一个不断选择的过程，人生每一步都是选择的结果，也是下一步选择的开始。只要我们用从容淡定的心态和脚踏实地的行动不懈追求和努力奋斗，就能拥有高尚的爱情、和谐的家庭和美好的未来。
由于是反映人物细腻情感活动的短篇小说，因而作家善于通过细节描写揭示人物形象丰富细腻的心理活动。比如：鲁新奇一月一次去看望在郊区居住的母亲，“每次去，母亲都恨不得把所有好吃的填进他的胃里”，在母亲眼里儿子无论身材多么匀称适中，都需要营养来进补，儿子不论年岁多大，在母亲眼里永远都是一个长不大的孩子。母爱的善良、纯朴、宽厚、高尚会让我们一辈子感激涕零、刻骨铭心、难以忘怀。再如：当年轻女子很小的时候把发现她父亲个人情感隐秘的事情告诉她的奶奶之时，奶奶千叮咛、万嘱咐不能把这事情告诉她的母亲。等到她奶奶快要去世时，当时还是小女孩的她站在奶奶身边，老人紧紧地握着她的手，那目光还是生怕她说出去。她哭着说，放心吧，奶奶！寥寥数语，把一位老奶奶对小孙女至死不渝的关爱和牵挂表达得淋漓尽致，感人至深。类似的细节描写还能列举几处，通过这些细致入微、惟妙惟肖的细节描写，增强了小说作品的表现力、亲和力和感染力。
总之，这篇作品立意新颖、语言流畅、感情真挚，作家具有很强的驾驭语言文字、结构故事和谋篇布局的能力，美中不足的是，小说中鲁新奇和陌生女人的艺术形象还不够丰满。但是这一缺憾最终难以遮挡作品在揭示主题、传情达意、思考人生等方面所放射的光芒。
其二：
个体生存困境的苦斗与挣扎
——简评赵剑云短篇小说《你有时间吗》人物形象
（曾淼）
生命历程总是与时间相生相伴、生生不息，每当宝贵的时间从我们身边悄悄溜走，更多的人除了感慨光阴难留、人生苦短之外，又有谁能够跨越时空高度，去探寻生命历程与时间休戚相关的深层意义与丰富内涵呢？
好在总会有人以敏锐的眼光、超前的卓识和发现的魄力，大胆地喊出人人心中都有、人人笔底却无的最新观点，一首《时间都去哪儿了》唱出了无数人心中的块垒，戳中了许多人的泪点，蒸腾与升华了时间在生命历程里的温度和热量，让人们跳出时间之外去感受生命真谛。更令人欣喜和振奋的是，80后新锐作家赵剑云的短篇小说《你有时间吗》紧随其后，再一次通过鲜活生动的艺术形象，演绎人物在时间里摸爬滚打的伤感遭遇，把生命历程里与时间相伴而行的个体生存话题提升到新的高度。正因为如此，短篇小说《你有时间吗》一经在《广州文艺》发表，很快就被《小说月报》、《中华文学选刊》等刊物相继转载。
作品《你有时间吗》紧扣赵畅明与任小荣两口子实施“造人”计划这个主题来设置结构、演绎情节。妻子任小荣煞费苦心地谋划的“造人”方案却由于丈夫赵畅明忙于应酬、无暇顾及而一次又一次地错失良机，这使任小荣的耐心与克制超越了极限，也使这对为了家庭与事业苦苦打拼十年、看似过上理想生活的年轻夫妻之间，围绕严峻、紧迫的“造人”问题所掩藏的矛盾与纠葛由量变引起质变，情节推向高潮，感情岌岌可危，家庭濒临崩溃，致使任小荣忍无可忍地割腕自杀，把悲剧氛围渲染得让读者心生怜悯，扼腕叹息。作品通过两人世界里矛盾冲突的激烈升级与爆发，抽丝剥茧、层层递进地使人物形象跃然纸上，各自性格鲜明独立地展示在读者面前。
在读者眼里，博士生毕业、讲授古典文学的高校讲师任小荣，身上具有很多华夏妇女的传统特质，她知书达理，简朴纯真，正直爽快，心地善良，勤俭顾家。对待事业敏而好学，力求上进，为人师表，精通业务。正是由于她骨子里传承着“小儿绕膝”的古朴夙愿，正是由于她凡事过于较真、甚至发展到偏执的地步，才使她把“造人”看得比什么都重要，心无旁骛地琢磨着“造人”的事情。
另外，传统观念、世俗眼光也给任小荣施加了无形压力，而丈夫赵畅明常常忙忙碌碌地签订项目、外出奔波、喝酒应酬，使任小荣无论从肉体上还是精神上，从心灵上还是情感上都没有得到一位年轻女性应有的体贴与抚慰，更缺少平心静气的沟通与交流。每当她独守空房、孤枕难眠之时，每当她顾影自怜、食不甘味之时，寂寞无聊、空虚惆怅必然会肆意侵蚀她的灵魂，久而久之，她就会深陷“造人”苦恼而不能自拔，内心郁积的憋闷与怒气就会像火山一样爆发而出。
就像大凡男人酒醉以后都没有好德行一样，平时看起来活泼开朗、忍让迁就的知识女性任小荣，一旦倔强脾气如同火山爆发，也就完全彻底、活灵活现地撕掉了温文尔雅、贤良淑德的外表，瘫坐在地、撒野动粗，她接连砸了丈夫赵畅明两部手机，竟然把他们在新婚初期、艰难情境之下购买的青花瓷瓶也摔得粉碎，当即让丈夫赵畅明手忙脚乱，不知如何是好。作家对任小荣这一艺术形象的把握与塑造完全跳出了脸谱化、程式化的窠臼，典型地表现了她作为80后知识女性的多重复杂性格，使人物形象真实可信，立体感很强。
作品中任小荣的丈夫赵畅明这一艺术形象，作为有知识、有文化、敢想敢闯敢干、事业有成的小老板，他把自己的公司打理得井然有序，把各种应酬处理得游刃有余，虽然在事业上八面玲珑、如鱼得水，回到家里尽量满足妻子任小荣提出的各种要求，也不忘适时给予她应有的关爱与温存，但是赵畅明最大的失误就在于没有很好地平衡与处理好爱情、家庭与事业的关系，更没有入心入脑、设身处地替妻子人小荣着想，尽心尽力地为妻子分忧解愁。在他看来，一个男人只要拥有引以为荣的显赫事业，创造出殷实雄厚的物质财富，足以让自己心爱的女人过上锦衣玉食、富裕豪华的贵族生活，就能永远拴牢与稳固女人柔软如水的心灵。然而，凄苦的现实却把他的愿望与寄托撞击得支离破碎，他过于看重追求物质财富，把女人理解得过于简单与物化，而忽视了女人对于精神、心灵和情感的需求与欠缺。这正是赵畅明的悲哀所在，尽管他在任小荣面前悲愤地呐喊：“我他妈的其实一直是孙子！”委婉地诉说了他身处家庭与事业两难境地的难言苦衷，但是最终也难以扭转任小荣割腕自杀的悲惨局面。
鲁迅先生说过，“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看”。《你有时间吗》这部家庭悲剧，除了严肃郑重地向人们提出了当代年轻夫妇所面临的“生育难”这一现实问题之外，最为重要的是告诫当今更多步入婚姻殿堂的青年男女，婚姻要靠经营，家庭离不开呵护。要想婚姻保鲜的不是指责和挑剔，包容和欣赏才是使婚姻家庭永远年轻的保鲜膜。
经营婚姻与维护家庭的人生道路上，在携手并肩打好坚实物质基础的前提下，两人世界里的任何一方，都要多做换位思考，都要真心实意地考虑对方的精神、心灵和情感需求，敞开心扉地运用多种方式进行沟通、磨合与对话、交流，互信互助，解开疙瘩，用诚挚炽热的心灵和行动，精心培育、浇灌爱情、婚姻和家庭的参天大树，开出美丽花朵，结出甜蜜果实。
其三：
情 到 深 处 自 然 浓
——评赵剑云短篇小说《花都开好了》
（曾 淼）
赵剑云的短篇小说在选题立意、主题开掘上同2013年诺贝尔文学奖得主加拿大女作家爱丽丝·门罗非常相近，共同之处就是把笔触伸向现实生活中普通平凡女性的内心世界，细致入微地描写普通平凡女性在人生道路上所历经的酸甜苦辣和悲欢离合。短篇小说《花都开好了》（载《青年文学》2015年第8期）与以往诸多以普通平凡女性为题材的作品相比，语言更加质朴洗练，叙述更加清新流畅，结构更加严谨缜密，表现手法更加灵活多样，哲理意味更加深厚，艺术效果上更加贴近生活、贴近人生、贴近读者。
短篇小说《花都开好了》，把深情讲述主人公凌晓薇等几位普通平凡人物的情感经历作为全篇高度浓缩的主题线索，把真切细腻地描写人物形象的命运轨迹、生存状态和心路历程作为统率全文的出发点和落脚点，把现实生活中最令人牵肠挂肚、咀嚼回味的“情”字作为全篇绾毂，借助娓娓道来的精彩叙述把一个个生动感人的现实场景和生活片段串联起来，通过小说故事情节发展和人物情感变化，恰如其分地迎合了当今时代人们在阅读小说文本时所相伴相生的那种感同身受、急于判断和殷切期待的特定意愿。
亲情的失落和折磨使主人公凌晓薇平淡无奇的人生一下子跌入命运低谷，脱胎换骨一般的凌晓薇如何摆脱悲情困扰，走出伤痛困境成为小说的第一大看点。身为银行职员的凌晓薇是以悲伤憔悴、郁郁寡欢、孤独无依的柔弱形象登台亮相的，她虽然生活在一个父母感情并不和谐的家庭，但是母亲无微不至的疼爱与呵护，使她对人生、对事业、对爱情都满怀热望和憧憬。正当她在成长道路上迈开青春步伐的时候，由于自身缺乏足够的自信，在没有考虑成熟的情况下轻率地拒绝了男闺蜜张新洋对她的求爱，致使张新洋负气离开她，远走国外。后来，母亲突然因病离她而去这个意外变故，又使她顿时感到天塌地陷，命运之神猛然把她抛进了暗无天日的万丈深渊。紧接着，父亲又绝情地撇下她，急不可耐地投进昔日情人的怀抱。就这样，母亲死了，父亲走了，男朋友出国了，家也就散了，她就像一个流落街头、无家可归的孤儿。对于弱女子凌晓薇来说，母亲的死不论从肉体、精神，还是从心灵上都给她带来了巨大创伤，姑且不去探究她的内心世界与精神层面，单从体貌特征上来看，“她的体重迅速下降，皮肤干燥脱皮，头发大把大把地掉”，更为可怕的是，她连续一个月闻到饭菜的味道就想吐，有时甚至连水也不怎么喝，竟然患上了轻度神经性厌食症。
纵使铁石心肠之人，每当读到这些场景和片段，也会通过主人公凌晓薇骨瘦如柴的身形、怅然若失的表情、孤独无助的眼神、有气无力的举止去感受她当时的苦难处境和凄凉心态，去设身处地的为她的前途和命运悬着一颗心、捏着一把汗。而这大概就是一篇成功小说等优秀文学作品所共同具有的潜移默化、滋养人心的作用吧。说实在的，作为普通读者，我们只能伴随情意浓浓的文字，暗暗地为主人公凌晓薇洒下行行同情和怜悯的泪水，而主人公能不能走出困境、如何才能走出困境，却实实在在成为她在人生重要节点所面临的重大挑战和考验。
友情的感化和温暖使主人公凌晓薇那颗受伤的心灵得到医治和抚慰，在同南姨以心换心、坦诚相待的友好相处中重新找回了曾经失落的自信和耐力，她的人生迎来了拨云见日、走向新生的曙光，这是小说故事发展的第二大看点。人生无常，世事难料。现实生活中，我们每个人的得与失，总是存在着一定的互补性，倘若在某些方面失去了一些，就会在另外的方面得到补偿。就像上帝为你关闭了一扇门，就一定会为你打开一扇窗。主人公凌晓薇与南姨之间是最普通不过的萍水相逢，南姨和张叔这对年过花甲的老人，为了不给儿女们增添负担，为了多挣一点钱养老，抛家别舍，来到省城看管地下车库。而凌晓薇开着她的小轿车早出晚归，出车停车，每天总要跟南姨和张叔打个招呼，一回生二回熟，心地善良的老俩口自然而然地同凌晓薇建立起平淡如水的情谊。特别是每当凌晓薇把车停好，路过车库，就会远远地闻见土豆丝的香味飘过来。当凌晓薇吃过南姨做的饭菜之后，更是神奇地品尝到饭菜味道竟然跟母亲生前所做的是一个味道，她被感动地眼眶里涌满了泪水，仿佛看到母亲在冥冥之中依然牵挂着她，暗地里关照着她，殷切期待她能够自立自强，平安幸福。
追求真善美是文学作品思想价值、艺术价值和审美价值的重要体现。文学作品的最高境界就是让人动心，让人们的灵魂经受洗礼，引导人们发现生活的美、心灵的美。作家在小说中形象真实地描写了凌晓薇和南姨之间这种不夹杂任何世俗功利的平淡友情，通过细腻感人的细节生动地表现了平凡普通人物朴厚实在、善良可贵的美好心灵。对诚实守信、真诚友善、互相帮助这种中华民族传统美德的呼唤与赞美，传递了一种有情怀、接地气、暖人心的正能量，给人一种温润心灵、明心见性、直指灵魂、陶冶人生的审美和感染力量。
爱情的复活与升温就像和煦春风一样，使笼罩在主人公凌晓薇心灵深处的雾霾和阴影一扫而光，在历经一番历练之后变得日益成熟的凌晓薇对爱情产生了新的理解与期待，花儿一样开放的爱情使她变得坚强起来，敢于担当，张开双臂拥抱即将到来的崭新生活，迈开大步踏上新的人生征途，这是小说故事发展的第三大看点。在主人公凌晓薇的情感世界里，因为她耳濡目染地经见了父母貌合神离、名存实亡的失败婚姻，所以她在对待自己的婚姻大事上显得谨慎有余而自信不足，对人世间真正的爱情抱着怀疑态度，这才出现了她急躁地拒绝“男闺蜜”张新洋求爱的小插曲。就在淳朴友情使凌晓薇心灵的伤口慢慢愈合的节骨眼上，负气出国的男友张新洋为寻真爱从国外回到她身边，凌晓薇从张新洋的切切言辞里知道他是真心实意爱着她，于是她不计前嫌、打消顾虑、大胆果敢地接纳了张新洋的爱情。
爱情是文学作品里一个永不过时、常写常新的永恒话题。作家恰如其分地把握和描绘了主人公凌晓薇对爱情的渴盼与期待心理，她心中向往的爱情就是：“找一个爱自己的男人，比找一个自己爱的要幸福得多”，她期许一旦同自己所爱的男人结婚，就永远不离不弃，白头偕老，她衷心希望爱情能够带给她平安与幸福。作品里凌晓薇与张新洋的爱情虽然算不上惊世核俗、也经历过小小的波折，但是他们之间以纯朴平淡为基调的爱情更加看重相互间心灵的碰撞与对话，爱情的发展与结局合乎生活逻辑，给人一种水到渠成、瓜熟蒂落的自然之美、和谐之美，而通过美丽的爱情故事更加鲜明地衬托出人物形象的心灵之美，传递出一种温暖人心、积极向上的鼓舞力量。
著名作家王蒙在获得第九届茅盾文学奖之后这样说道：“真正的文学充满生活，充满爱情，充满关切，充满忧思与祝福。真正的文学充满着要活得更好更光明更美丽的力量。”作品 《花都开好了》以深厚的生活底蕴和浓郁的生活气息，深刻挖掘和表现了平凡普通人物之间难以割舍的亲情、守望相助的友情和平淡本真的爱情。尽管小说从头至尾未曾出现一个“情”字，然而“情”字的甘醇韵味却渗透在一行行灵动清新的文字所营造的浓厚氛围里，作家把“一字立骨”这种艺术手法运用到了极致。此外，作家在谋篇布局中巧设悬念，小说开篇以主人公凌晓薇到一家她和男友张新洋常去的西餐厅吃饭为引子，简明扼要地点出了男友张新洋两年前出国这一情节，凌晓薇和张新洋之间到底出现了什么问题，这对恋人还能不能重归于好，他们的爱情能不能有一个圆满的结局，对这一连串问题的追问与思考成为小说故事发展的最大悬念，悬念的设置引领我们顺着情节脉络一口气读完整篇小说。
作家还巧妙地借鉴、运用了绘画艺术当中的“留白”手法，比如凌晓薇的男友张新洋负气出国，暂时离开凌晓薇的情感生活，作品合情合理地让张新洋在合适的时间和地点重新回到凌晓薇的身边，凌晓薇和张新洋分开的日子就是故事情节发展过程中的“留白”；再比如南姨的老伴张叔突发心脏病离世之后，南姨也紧跟着同凌晓薇失去联系，直到后来南姨到地下厨房拿东西时才与凌晓薇再次见面，凌晓薇与南姨的短暂分别也是一段“留白”。从塑造人物形象上来讲，“留白”手法真切细腻地反映了人物思想感情和心理活动的对比变化，使人物思想感情更加真挚浓厚，形象更加血肉丰满。从作品的框架结构上来看，“留白”手法使段落衔接更加流畅，过渡更加自然，整体结构更加紧凑。
附：
赵剑云简介：赵剑云，女，甘肃天水人，八零后作家。中国作协会员，曾就读于鲁迅文学院第八届青年作家班。出版著作有《阳光飘香》《多多的幸福花园》《让烦恼穿上隐形衣》《四大雷女诞生记》《太阳真幸福》《不会在意》等多部。有小说被选刊、年选本选载，作品曾获海峡冰心杯全国长篇小说大赛大奖、冰心儿童文学新作奖、敦煌文艺奖、黄河文学奖等多种奖项。
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