屠格涅夫说过，只有你心中有一个明确的人物时，你才能为自己的作品赋予活力和特质。
一般情况下，我们都是通过缺点而不是优点来认识和了解我们的朋友，所以，或许只有当你塑造一些有缺点过失或者荒谬的人物时，他们才能立刻被人识别出来。
作者只有在对其创作的主题没有多少兴趣时，才会被创作技法所吸引。相反的，当他沉迷于自己的创作主题时，他就没有太多精力去考虑作品在表达上的技巧性了。
实际上，我们对最熟悉的人都知之甚少，以我们对他们的了解并不足以把他们写到书里，塑造成作品中的人物。因为人太难以琢磨，太朦胧而无法复制，他们前后不一，过于矛盾。
作家不会直接复制创作原型，而是从他们身上取某些特征，激发自己想象力的思维转向，以此构建塑、造作品中的人物。
不要担心你所写的人物与原型是否相似，你只要关心能否在你的作品中营造出一种可信的和谐，以利于创作目的。
写作艺术并不是复制生活，而是根据自己的写作目的对生活作出安排。
作者对生活的看法、作者的个性都是通过一系列人物的行为而体现出来的。
作家常常会选择一个非常普通的人物为原型，或把它塑造成一个“高尚、自律和勇敢”的角色，在这个人物身上，作家必须看到与此人一起生活的人没有注意到的某种重要意义。
对作家而言，创作人物原型通常是他在茶馆里瞥见的人，或者是在船上的聊天室聊了一刻钟的人。然后，通过自己的生活阅历以及对人性的了解和天生的直觉，塑造和培育出一个新的人物。
需要注意的是，你无法把一个很高的人写得很矮，而在其他方面保持不变。一个人的身高使他对周围的环境有不同的视野，从而改变了他的性格。
同样你也不可能把一个娇小的其貌不扬的女人写成一个高大的金发女郎而不如一点破绽。在造型上，你必须保持他们的本来面貌，否则你将会失去那些触动你想以他为原型进行创作的东西。
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