1、文学需要天赋，但没有人能靠灵感或者天赋写作一辈子。
2、非虚构文学包括，散文、随笔、回忆录等体裁。作家们可以通过特定的练习打破僵局，为其创作增加深度和层次。
3、我们发现了原本已知但没有意识到的事物，即那些我们不期而遇的意外惊奇——想法、见解、感情。如果这种发现足够强烈，也就达到了小说家和诗人称之为灵感顿悟或自我启发的境界。
4、写一件在脑子里萦绕了很久的事情。
5、优秀的非虚构作品是对一种印象的确认。
6、观察时要留意细节，尤其是那些稀奇古怪的细节。你要给你的人物、处境、判断，以及你异想天开的想法，创造一个富有深度的、个性化的主观印象。看似稀奇古怪的细节具有很强的真实性，这是使普通事物显得与众不同的唯一方法。
7、只有当我们释放自己、轻松自由的时候，才能认真地对待我们真正在意的孤独的事业。
8、动手写吧，就像你的下一句话是你的临终遗言一样。
9、人们的记忆、想象和期待极大地依赖于非虚构作家。写作的目的不是摹写照搬而是通过过滤的方式描写这个世界，人们都是通过他们非常主观的头脑过滤他们对世界的记忆。
10、对存在时刻的一瞥所见是上天赋予作家的特殊礼物。但是，他们不会不费吹灰之力而轻松获得。作家需要培养一种“震惊接受能力”，一种要看穿普通事物，或者要在世俗中看到卓越不凡的耐心和意愿。发展这种震惊接受能力的最好办法，是冥想。通常，由于作家对创作如此专注，以至于忽视了静止存在的必要性。
11、威廉·卡洛斯·威廉斯说，物质材料是诗歌的生命。所以，一篇充满了具体事物的散文比充满了轻飘飘的抽象说教的文章要令人记忆深刻得多。让人印象深刻的散文作品总是充满了隐喻的力量——当我们专注于具体事物时，真理就从后门悄悄溜进来靠近我们，我们会为先前没有意识到的想法和情绪感到惊奇。
12、当我们专注于具体的东西，而不再仅仅关注情感和思想时，我们就从后门跌跌撞撞地进入琳琅满目的食品储备间而不是井井有条的满是正统思想的前门廊。
13、五花八门的事情，不相称地并列在一起，能够创造出令人耳目一新、出人意料的时刻。
14、文字——我们命名事物的方式——起着至关重要的作用。文字带有某种意向性：像是将卵石掷入池塘，水面便泛起涟漪。
15、当人们用方言写作时，文字不再只是日常生活中所能用到的语言，而是某些需要细细品味的东西。我们在书页上与它邂逅，就像是一次难能可贵的私人幽会。它像是我们的情人，用所有的私密暗语编织着我们之间的关系。在这种亲密关系中，人们会进入一种由手势、姿态和窃窃私语声交织而成的朦胧境界。
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