16、当情感被最真实地表现出来时，无论这种情感是欣喜若狂，还是愤懑暴怒，我们自己的文字，我们最初的语言会被赋予一种强大的力量。这些确切的文字涌上心头，烧灼着我们的思绪，细细道出我们的所思所想。
17、当你思考某一个话题时，任何一个文字、一组文字，都可能成为起点。当然，要找到出口不容易。这就像你在迷宫里与米诺陶洛斯（古希腊传说中的半人半牛怪，克里特岛国王弥诺斯为其修建了一座迷宫）之间的较量。
18、如果我们能拥有文字，我们就能用文字的多层含义来表达并证实自己的观点。
19、选一个词，倾听它的声音，让它悄声诉说它的秘密、过去和急切想告诉你的一切。
20、不同题材作品中的视觉相似度、身体姿态、色彩模式、笔法、面部表情、创作思路以及人际关系，揭示了观察和写作的多种可能。所以，描述一幅画，尽可能联系较多的背景作为铺垫——描绘画中的情景、从创作方面描述、讲画家的故事、给观众的冲击力、反映的时代、与观者经历重合的地方、作品细节、联想到自己的生活等，这是思考作者关注点和作品丰满度的方式，是一种有关分析、描述和多角度叙述之间关系的思考方式。
21、展现，而非讲述。这个技巧的关键是启示性的细节，即细小却生动的事实或动作，它能赋予人物更加丰富的生命力，能更深入地刻画情景，并阐明先前叙述中隐含的主题。
22、在试图创作令人信服的故事时，若能娴熟应用适当的实物或动作，会对主题和内容产生极大的影响。
23、当警官面对新的凶杀案，尽管他表面上镇定自若，事实上，内心的焦虑和不安却以近乎难以察觉的动作表现出来——紧咬住自己的眼镜腿。小小的咬痕让人领会到，一个看似微不足道的细节却隐含着重要的情感意义，从而为作品带来更加震撼的效果。
24、人们经常会发现，相机，记录下了双眼错过的某些绝妙的启示性细节。
25、写作，不仅仅是用文字表达思想，更是不由自主的利用到了记忆力和想象力，以创作出发人深省、思想深刻的文章。
26、非虚构文学创作的主题往往源于作者对自己已经遗失的事物的追忆和怀念。
27、在写个人随笔或回忆录时，你试图回避的情绪往往恰恰是自己所需要的。也许，你一直在压抑愤怒，然而，一旦你正视这种情绪，你就能用幽默的口吻将它描写出来。吸引读者的关键，并不在于你能把忧伤掩藏得多么巧妙，而在于你如何恰当地“表达”这种忧伤。
28、练习：描述你的一生，叙述不超过一页纸。通读你的描述，在任何你觉得需要进一步叙述的地方标注。选一个标注点，仔细思考这起事件中的某个精确时刻，特别注意这个时刻的气味。描述这个时刻，留意具体、有形、基于情节动作的细节。
29、作家对主题或素材考虑太多，就极可能写出过于刻板、平庸的文章。
30、从梦境和意象中获得写作素材，那些未知的素材，在互不相关的事物之间建立联系，帮助作者从全新视角观察事物。暗喻、类比、联想，都可以用于这种创模式。
31、给自己10分钟，随便写点什么。比尔·斯塔福德说，没有什么是作家的障碍，只要降低自己的标准，一直写下去就行了。
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