在这里呈现的问题,一些是我在教学过程中学生的提问,一些是在讲座中得到的问题纸条。我珍视这些问题,把那些提问的纸条细心地搜集起来。感谢这些疑问,让我更深入地思考速写的本质。在那些永无穷尽的被追问的状态里,我试着以一个学画者的角度,而不是以一个教师的角度想问题,我尽力做到浅显地解答。疑问总是有的,我也和学生们一样,时常感到困惑,在问题的包围之下,速写也显得更有魅力了。 于小冬
衣纹组织
衣服上的褶子应该怎样处理?太多会乱,太少会空?
其实,你已经回答了这个问题。褶子我很喜欢画,它很有美感,又有效地表达着衣服里面的形体。褶子该多处要多画,该少处要少画。
在速写的学习中,衣纹的刻画和衣纹线条的组织成了难点。我认为这一关必须攻克,其意义不只在于从此会画衣服,而是对一切形体转折都有透彻的了解,对边线叠压和坡面转化也会有深刻的认识。布料就象皮肤连绵不断,画好了布自然会画好人体,这一点不难理解。所以古典大师无一例外地重视布纹的训练,道理就是这样。
板直的军装如何表现?
军装,你就应当画的板而直,相对于军装的板而直,脸上手上的曲线韵律和个性特征会更明显。
挽起的袖子有很多褶,是否都要画出来?怎样表现这些衣褶的体积?
可以概括地画,也可以都画出来。在疏密节奏中,这些褶子往往是密集的部分。深入细致地画,可以有丰富的线条变化,叠压穿插可以极尽复杂,会有精雕细刻之美。简练地将衣褶概括为一些密集的线,不求深入也会有书写般的美感,只能视画面需要而定。这些衣褶的方向,正可以表现手臂圆柱形的体积,表现柱形横断面的圆厚。
怎样把衣服褶和结构联系起来,怎样处理衣服褶和体积?
用文字表述这个问题没有看图更简单更直观。带着这个问题看我的画。看不明白就临摹这些衣服褶,那还真是我的强项,值得一学。
老师说衣服在结构上,到底是画衣服还是画结构?
想一想,衣纹为什么出现,是因为结构,故此,通过画衣服就可以画出结构,衣纹说明了结构,结构造成了衣纹,画衣服就是画结构,不应当是分开的两件事。
衣服褶皱比较含糊的地方应怎样用线条表示?
衣服的线勾在褶皱明显的、集中的地方,线勾在每一个形状构成的边缘上,含糊的地方是不重要的位置,可以不画。如果画,也是勾虚线或是画浅淡的面。
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