凡·艾克最早使用半熟的干性油和树脂的混合物来作绘画媒介剂，也就是所谓的 “布鲁日光油”，俗称 “黄浆”。凡·艾克的“黄浆”，是在晒稠的半熟核桃油、亚麻油中加入天然树脂而成。
拉斐尔的架上画技法：第一步，以石灰作底子；第二步，在干好的底子下上用深色勾稿；第三步，抹一层石灰后趁湿用绿色或赭色画底色层；第四步，底色层干好后，刷一层光油，再用类似凡·艾克发明的媒介剂调色进行绘制，多用小笔，笔触比较明显。
伦勃朗的技法：第一步，作灰色底子；第二步，潇洒地画单色底色层；第三步，用胶白（胶多水少的丹培拉调制的白）再画底色层，主要是在原来基础上画亮部，加大明暗对比，注意，这种“胶白”干的比较快。第四步，用媒剂油罩色，局部掩盖住底色层。
鲁本斯的技法：第一步，逸笔画出生动的线稿；第二步，以媒剂油调色辅陈；第三步，趁湿深入，亮部厚涂，暗部半透出油性的底子，必要时用中间色重勾轮廓。
柯罗不用丹培拉画底色层，但他的技法显然不是一气呵成的直接画法。同时他的手法又异常丰富，经常依托于底色去罩色，有时是靠粗鬃画的笔干扫而透出底色；有时可能是调光油薄薄罩染。
库尔贝在技法上有一个贡献，丰富了油画的语言，那就是他对于画刀的使用。当然他所刮的颜料是从店辅里买来的，是用媒剂配过的。库尔贝的时代已经不再需要自己配制颜料了（使用管装颜料大约是从大·卫特开始的，时间是在十八世纪下半叶）。
亨利·方丹-拉图尔，画画是使用分层法。先以细笔弄出有肌理的底色层，然后再薄色釉染。罩染时媒剂里有树脂，干后有透明坚硬的保护层，就可称为釉染。
巴尔丢斯，60年代以前的作品用胶彩画底色层，再用稠的光油调色绘制。从60年代开始他的底色层开始用干酪素胶，这种胶粘结力强，最适于厚涂而不易开裂。复绘层他改用半透明的蛋彩！从材料上说，这已经不是油画了。巴尔丢斯提醒我们，油画不是西方绘画的全部，历史上不是，现在和将来也不是。要真正理解油画技法，需要先了解整个西方绘画技法的本质。这种本质，比绘画在材料上的分类更重要，那就是：分层涂绘。不管是用什么材料。
怀斯多用干胶彩和蛋彩。前者用来画头发。怀斯又是这样一个例子：吃透了传统的绘画精神，才能对绘画有所开创，可以说怀斯是一个现代丹培拉技法的代表。
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