“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，抗战时期散落到全国的豫剧种子，在1949年10月1日后，如沐春风般生根、发芽、开花、结果。战乱年代颠沛流离、难得温饱的艺人们有了真正的主人感，在新中国的政策下，他们成为了真正的文艺工作者，焕发出无比的热情。不管是河南省内还是省外的豫剧团体，都积极叁与到新中国的文艺建设中来。
香玉号
抗美援朝战争爆发后，全国随即掀起了捐献飞机的热潮。豫剧著名演员常香玉率领“香玉剧社”全体成员，于1951年8月7日从西安出发，开始巡回演出，历时半年多，历经开封、郑州、新乡、汉口、武昌、长沙、广州等城市，到1952年2月7日，用所得全部收入，捐献了“香玉号”飞机一架。这一破天荒义举震动了全国，常香玉被誉为“爱国艺人”。常香玉红了，豫剧也红了。
时至今日，上至耋耋老人下至黄口小儿，几乎没有一个中国人不知道“刘大哥讲话理太偏，谁说女子不如男”这句豫剧《花木兰》里的唱词，足见豫剧在中国人生活中的位置。而这个剧目正是常香玉的代表作之一，也正是因为常香玉，《花木兰》才会被国人这样熟知。
常香玉的父亲曾经是个唱戏的，后来嗓子受了伤，只能在戏班里打杂。常香玉小时候家境十分贫寒，三个姑姑都是童养媳，大姑二姑都被人打死了，为了躲过童养媳的命运，她只能随父亲学戏。父亲对她说：“我宁可让你跟我学戏，被我打死，也不能让别人把你给打死。”后来父亲请了老师专门教她。从9岁开始父亲就经常因为学戏的事情打骂常香玉，一直打到她20岁，最严重的一次是父亲在车上因为她学不好戏而狠打她，让周围的老乡误以为常香玉的父亲是个人贩子。
常香玉
在那个年代唱戏的人地位极低，很多人把他们称为“戏子”。常香玉本名叫张妙龄，因为族长觉得他们家族中出了个唱戏的，感到丢人，不准她姓张，死后也不准她进张家祖坟。后来遇到一位常老大，拜为义父，改姓常。常老大对她视如己出，至今常香玉还不能忘记常老大给她做的烧饼夹肉。
常香玉10岁登台。在王镇南帮助下，13岁主演六部《西厢》，名满开封。19岁那年，她遇到了生活和艺术上的双重伴侣——陈宪章。与常香玉结婚后，陈宪章放弃了自己的事业，辞了官，全心为她编写剧本，其中最著名的就是《花木兰》。可以说，没有陈宪章就没有后来的常派豫剧艺术。常香玉从小没学过文化，认识陈宪章后才一点点学习看报。
常香玉原习豫四调，后在演出中逐渐熔豫东、祥符各调于一炉，并吸收姊妹剧种之长，开豫剧唱腔改革之先河。后来， 她因病不能再演武戏，就潜心钻研青衣、花旦。抗战爆发，她首演抗日时装戏《打土地》，显示了她作为一位爱国艺人的民族气节。所以，她后来捐飞机的义举并非一时冲动，而是性格使然。
《村官李天成》
1956年，常香玉所在的香玉剧社与河南省歌剧团合并为河南豫剧院。早在歌剧团时期他们就开始演现代戏，三团成立后，基本队伍还是原来歌剧团的原班人马。最难得的是，河南省豫剧三团从新中国成立之初就开始编演豫剧现代戏，他们持之以恒，至今仍然坚持演出豫剧现代戏，创作出《刘胡兰》《村官李天成》《香魂女》等一大批新编剧目。其中，最有名气的当属杨兰春的《朝阳沟》。河南省豫剧三团被称为上演现代戏的“红旗团”，三团的艺术风格成为豫剧现代戏的楷模，长期影响着河南现代戏创作。
改革开放后，随着国情的改变，豫剧团体也开始改革，寻求一条既能与市场相结合，又不放弃豫剧特性的新道路。其中，以潔河汇通豫剧团的改革较为成功。一批适合现代人审美的新剧上演，涌现出大批青年演员。《梨园春》等大型戏曲栏目的成功创办，更是将学习豫剧、普及豫剧引导成一种的风尚。
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