京剧艺术爱好者，很多是从研究京剧曲调而爱上京剧的，研究曲调就必须要了解唱词。一般编剧创作京剧剧本，都是在确定剧本结构之后，就要做“唱念坐打”的安排，首先是唱念，因为这是要落在剧本上的。
京剧唱词有两种：一是曲牌体，这是从杂剧传奇的套曲形式变化而来，是一种套曲形式的遗留，目前剧目已很少用。是长短句，类似词；二是板腔体，近似诗。这是现有剧目京剧唱词的主要形式。
唱词，是从说唱艺术（如鼓词）发展而来。分上下句，为对称句循环反复。少则两句、多则几十句、上百句的唱，无论是二黄还是西皮，在词句上并没有区别。唱词要有韵，基本格式是开头一句起韵，以后是逢偶句押韵，可以一直上下句唱下去。为使唱词具有音乐美，上句要求仄声，下句（逢双句）必为平声，否则唱出来便是调不准。
唱词的字数：基本上为七言句、十言句，还有五言句、八言句、垛句。
七言句中以二二三节奏最常见，如：
家中——奉了——母亲命
去往——长亭——来饯行
急急——忙忙——长亭奔
见了——三叔——问安宁（京剧《铡包勉》）
十言句基本节奏为三三四，如：
老爹爹——在朝中——官高爵显
却为何——贪富贵——不顾羞惭
想当初——嫁儿身——已从父愿
到如今——还叫儿——争宠君前（京剧《宇宙锋》）
词句对称且成双，七字句中第一句“命”、“显”起“中东”“言前”辙，以后的偶句必押此韵（合辙）；十字句中第三句“愿”也同“言前辙”，但必须是仄声，此上下句同辙，称“楼上楼”。
但有时候唱词中一段不一定全是七字句或十字句，可以混用。每一句中七字句与十字句同样可以混合，这是很自由的。七字句唱词的形式，除了我前面说的二二三，还有二三二、三二二节奏形式，十字句除去基本节奏三三四，还有三四三、四三三节奏形式。混合形式还有二二四、二三四、三二三等等。
表现现代生活的京剧，唱词形式更有了突破，这给京剧音乐改革也提供了条件。为了表达人物的思想感情的丰富，不能局限于平稳的七字句、十字句形式。
看《智取威虎山》杨子荣唱：
小常宝——控诉了——土匪罪状（十字句三——三——四）
字字血——声声泪——激起我——仇恨满腔（垛句：字字血）
普天下——被压迫的人民——都有一本——血泪帐。（突破）
垛句，是在七字句与十字句的基础上把一句唱词扩大，如《碰碑》中杨继业唱：
“那时我，东杀西砍，左冲右撞，虎闯羊群被困在两狼山，内无粮、外无草盼兵不到，眼见得我这老残生就难以还朝。我的儿呀！”这种垛句只算一句，否则上下句便分不清了。
垛句系一系列数字相当、节拍规整的短句，以相同节拍反复，顿挫有力，多表现激动的情绪。如《红灯记》中李铁梅唱的“不怕抓，不怕放，不怕皮鞭打，不怕监牢押”，再如《智取威虎山》里李勇奇唱“……怎知道，今日里，打土匪、进深山、救穷人、脱苦难，自己的队伍来到面前”全为一句。
除了上述介绍的，此外还有五字句、八字句，五字句如“怒恼杨延昭，养子听根苗”（京剧《辕门斩子》），至于八字句呢，它是经常与七字句联用的。如《搜孤救孤》中：
“千言——万语——她不肯（七字句二——二——三），不舍娇儿难救孤臣（八字句四——四）”
下面说说唱词的用韵。
京剧唱词逢双句，即二、四、六……亦叫下句，下句的最后一字必须押韵，且是平声字方可。这里说的韵，就是十三道辙。辙即车行之印。唱词要“合辙押韵”，不然就不合轨迹，不入道了。
为了方便记忆，过去老艺人曾经把十三辙编成了一句话，叫：“东西南北座，扭捏俏佳人出房来”十三个字，每字一辙。
东——中东，西——一七，南——言前，北——灰堆，座——坡梭，扭——由求，捏——也斜，俏——遥条，佳——发花，人——人辰，出——姑苏，房——双阳，来——怀来。
这十三辙中，“一七”与“灰堆”常混用；“前言”中包括“千寒”“欢桓”等韵，“人辰”中包括“真文”“侵寻”“庚亭”等韵，这与北京话是有出入的。
十三道辙，有的韵用的多，叫辙宽，如“中东”、“言前”。
用“楼上楼”，上下句全押韵，上句是仄声下句为平声，较难，但用好了就具有了音韵美。如《捉放曹》陈宫唱段：
听他言吓得我心惊胆怕（发花辙、仄字声）
背转身自埋怨我自己作差（发花辙、平声）
我先前只望他宽宏量大（仄）
却原来贼是个无义的冤家（平）
马行在夹道内我难以回马（仄）
这才是花随水水不能恋花……（平）
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