从“没骨法”字面上来看，就是没有骨线的画法，只以色彩或墨的浓、淡、枯、湿块面来处理画面层次的画法。这是没骨法的一种，在山水画中常用来表现以大关系、大块面为主的大写意山水。这种方法在花鸟画中用得非常普遍，即常称的“点垛法”。没骨法的另一种是不用墨色勾线、皴、染，直接用颜色铺底后再用颜色勾皱、点皱，没有墨线打底的画法，亦被称为“没骨法”。
图一是宋代的一幅雪景山水局部。前景右下角的松树树干直接用赭红色勾勒，用墨青色勾点松叶。画中山峦及坡岸均以白粉染出，以表示积雪之厚实，并在山峦顶部点缀朱红、石黄及汁绿；在画的左中部坡岸上，用石绿铺底色，以汁绿勾勒夹叶树；在坡岸水边，用朱红及白色勾勒苇草，整幅画色彩素雅而亮丽，极具装饰之美。
图二是近代画家吴湖帆所作扇面局部。画中先以浓淡对比强烈的墨色点染山峦及树丛，在山体受光处以赭色点染，后又以朱色加强山体左边的部分色彩，红、黑、赭相间，显得既沉着又艳丽。在树丛及山峦的墨色处，用石绿、石青点染，由于石绿、石青是矿物质颜料，具有粉质的遮盖力，在点染时笔中含水分和颜色的浓淡掌握得非常得体，因而使墨色中有绿色的反光，使沉闷的黑色有了透明感。这是一幅夕阳西下的景色，在对照图自然界景色中虽能略见其影，但绘画是对自然景色的艺术升华，故此画可说是极为約丽而高于生活了。
图一、笔根含赭色，蘸汁绿，用侧锋斜拖出山石上部（汁绿色要有变化，或笔中偏绿、笔头偏青，或者相反均可)。蘸赭石用中锋拖拉出沙滩平坡，点几块大小参差的小石。
图二、在第一层的偏青、绿处罩染石青、石绿，要按底色的深浅变化，不能平涂。蘸赭石略调朱砂，勾皴沙滩平坡，以分出层次。
图三、按原山峦的色调勾皴山峦，色调需按底色的深浅变化，勾皱时渐下渐淡而虚，要与赭色沙滩平坡自然衔接。
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