德云社的相声里有很多的传统文化，听众也很喜欢这样的段子。比如岳云鹏每次说出“平仄平仄平平仄”，台下听众就会接茬儿“仄平仄平仄仄平”，这足以证明对仗这种传统文化在民众心里的地位。虽然早在西汉时期，扬雄就说过词赋乃“童子雕虫篆刻，壮夫不为”，但是对仗这种惟汉字独有的中华文化，依然为现代人所青睐。
玩儿游戏的人多了，就会生出花样儿来。那么几千来，对仗玩儿出了多少花样儿呢？
对仗最好的节奏是马蹄韵，读起来铿锵有力，格律为“仄—平；平仄—仄平；平平仄—仄仄平；仄平平仄—平仄仄平；仄仄平平仄—平平仄仄平；……”，多字对仗只要在前面按规律依次添加平仄字即可。岳云鹏所说的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，读起来就不如马蹄韵上口，且严格说来有不合格律处（意境、哲理超绝的除外）。
对仗格式常见有以下几种：
工对：上下联字音平仄相对，词性词类相同。
例句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。
宽对：词性词类可略有放宽，但是不宜过多。因为文字演变，很多古人眼里的宽对，现代人看来都变成了工对。
例句： “三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，外是方位词，洲是地理词，应属于宽对，但是现在看来就是工对。
借对：一个词有两个以上的含义，可以借用成对。
例句：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，“寻常”本义平常，但是古人以八尺为寻、两寻为常，所以它可以和“几度”相对。
句中对：又称自对。上下联中自成对仗。
例句：“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”每句的前四字即是相对又是自对。
无情对：单字均工整对仗，但是上下联内容毫不相干。
例句：“公门桃李争荣日；法国荷兰比利时”“孙行者；祖冲之”。
拆（合）字对：一个字拆开几个字或几个字合成一个字，组成对联。
例句：“闲看门中月，坐观土上人”是拆字对，“山石岩前古木枯，此木为柴；一大山中日月明，良月作朗；长巾帐里女子好，少女尤妙”是合字对。
流水对：上下联是一句话，分开则语义不全。
例句：“欲穷千里目，更上一层楼”“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”。
扇面对：又称隔句对。一、三句对仗，二、四句对仗。
例句“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”“莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京；莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城”。
鼎足对：又称三句对。
例句：《天净沙》词牌前三句格律要求就是鼎足对，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。
联壁对：又称四句对。四联相互关联又层层递进。
例句：“长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”。
谐音对：利用汉字一音多字、一字多音、一字多义的特点，达成意外之趣。
例句：黄庭坚胡子茂密，以《论语》“君子多乎（胡）哉”自夸，苏东坡则同样以《论语》之“小人樊（繁）须也”相戏谑，是巧用一音多字。再如“眼前一簇园林，谁家庄子；壁上几行大字，哪个汉书”，庄子、汉书就是巧用一字多义。
回文对：上联倒念成下联。
例句：“客上天然居，居然天上客”。
诗钟：对仗游戏的最高级形式，是诗钟。
诗钟必须七言对仗，要求格律严谨，句中不可出现重字、叠字、同音字，出题后限时完成。诗钟主要有合咏体、分咏体、嵌字体、变体四种格式。
1、合咏体：上下联描述同一事，不犯题字（不许出现题中的字）。
例句：雨——苔经饱润呈新绿，杏受轻呵吐嫩红。
2、分咏体：上下联描述绝不相干的两件事，两件事差异越大效果越好，同样不犯题字。
例句：孙中山、孙悟空——推翻帝制成伟业，大闹天宫得圣名。
除夕、共产党员——分明一夜连双岁，奋斗百年无二心。
3、嵌字体：在上下联同样位置分别嵌上毫无关系的两个字(或几个字)，位置从第一字到第七字须拟七联，称为“七唱”。
例句：海山一唱——海到无边天作岸，山登绝顶我为峰。
海山二唱——书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。
以下依次成联，至七唱结束。
4、变体：由嵌字体发展而来，又称别体。要求题中两字分别嵌在不同位置。变体格式很多，且有专属压成。如将两字分别嵌在上联第一字和下联第七字，称魁斗格；将两字嵌在分别上联尾和下联首，称蝉联格，等等。
疫情期间足不出户，曾在无聊之际照猫画虎，学作诗钟。
“疫情”嵌字体
疫起人间闻警讯，情生心底赞白衣。
初春疫到繁花尽，盛世情归百色鲜。
警消须戒疫重现，心有不期情再来。
行健无常生疫乱，治国有备用情深。
凝心万众缘非疫，忘我无私是有情。
分咏
围棋、读书：检阅黑白因好古，分别善恶为求真。
相机、读书：闪光一刻青春驻，开卷无聊趣味失。
诗词、太极：一句能知情远近，全程只看架高低。
窗户、暴雨：知趣管窥能造景，误时普降亦成灾。
梅花、高铁：人间自我生春色，世上从今少远途。
联系客服
