光洒落，铺满了整个房间，原本隐匿在各个角落里的陈设物显现出了它独特的样貌。人们称赞房间里的任何一处，或是整体，或是细节，却唯独不会注意到烘托这份风景的光线。
光其实一直环绕在我们身边，但我们总因为习惯而忽略它。此次设计能在采访设计师谢迪生的过程中，发现他对于空间的规划，是常常将光线放在很重要的位置的。无论是自然日光还是人工照明，他都将其运用的十分巧妙。他自信地说道：“光线在我的空间内，都是属于可操控的对象。”
让光成为装点空间的材料
人工照明可操控很好理解，只需通过各式各样的灯具，不同的光色、色温达到所需求的效果即可。但对于操控自然日光，小编还是保持了质疑的态度。
谢迪生：“人工照明是直接操控，但自然日光可以通过我们肉眼可见，并触摸得到的材料实现间接操控。比如将密不透风的地下室打出一个露台，引入光线；将屋檐向外延伸，日光照入室内便有了倾斜角度；为避免阳光直射空间，增加顶棚或栅格等。以各式各样的手法，让光为我所用。”
在人工照明上，谢迪生也有自己的思考。在他所做的空间中，我们很少看到暴露在墙体外的灯具，更多的是隐藏在墙后的灯带。灯光通过墙体的反射将空间照亮，人在视觉上没有强烈的冲击感，让空间更温和，人也能在其中获得更舒适的体验。
在川墅的项目中，谢迪生根据空间接近六米长的装饰画，完成了很精彩的照明设计。对于装饰画的呈现，小型的画一般会使用筒灯灌注焦点，或是不做针对性的照明，让它在空间中做一个配角。而对于这种少见的用于室内的大型装饰画，如果用筒灯，则需要在天花上大量排布才可全部照亮，若是不做照明，则会让空间失去亮点。
谢迪生则提出了一个想法：“我们不对画进行打光，在画的背后打。也就是说在画的背面轮廓处镶入灯带。这首先是提高了画的吸引力，其次是为空间做了辅助照明。”
谢迪生：“在室内设计中，特别是我常涉及到的住宅设计，通常大家会把注意力都放在硬装软装上。但其实空间最终的呈现，有没有对光进行设计，所营造出的效果是完全不一样的。
所以我们需要利用光去做空间的氛围感，让空间传达出不一样的东西。另外光线的变动，也让空间有了可变性和灵动性，在一天的不同时间段内，空间效果都是变幻莫测的。”
整体预算的把控，材料不拖后腿
除了灯光的运用，谢迪生在材料上也有研究。
那张六米长的装饰画位于海边的别墅内，业主会担心画的保质期问题，比如三五年后画会不会潮湿、发霉、翘边等。
谢迪生给出的保证是，十年都不会发霉。因为对材质有所研究，他知道在什么样的环境下选取什么样的材料最好。比如这张画就采用了一种叫“维图蓝”的材料，这种材料通常用在国外的手术室内，代替壁纸，既防潮也防发霉。
谢迪生：“除了设计风格理念之外，我更关注品质感。空间好看是其次，人在里面生活的舒服才是最重要的。所以我在做设计时习惯对整体预算做把控，我会帮你花钱的同时，也是在帮你省钱。比如在生活上标准化的东西该花就花，前期水管、排污管的走向，虽然业主看不见，但这笔钱是不能省的。另外中期地面墙面的材质，后期家具的选择，都要考虑好它适不适合这个空间所处的环境。”
我们在谢迪生的设计案例中，发现他对于极简日式风格有所偏爱，包括他自己的工作室，也是简单大气，别开生面的使用榻榻米作为空间的洽谈区。大量的木材虽然让空间很温馨舒适，但我们不禁担心，这会不会不太适用于南方这般潮湿的天气，又或是有甲醛的问题。
谢迪生：“其实这就要看你对目前材料生产发展的了解程度了，我们这使用的都是源自于日本的实心木材，质量都是有保障的。另外也找了专业做甲醛处理的供应商，这方面他们会更了解一些。所以以前做家装的风格定位会受到很多的因素影响，但现在随着科技的发展，只要材料选的好，任何风格都不会有太大的问题。”
新作预告
谢迪生
迪笙设计 创始人
高级室内设计师
华英会设计师会员
SIID室内设计协会 会员单位
2013年最具发展潜力室内设计师
2015年最具品牌影响力设计师
快乐家居电台常驻嘉宾
华英会青联社 秘书长
2018-2019 40 UNDER 40 中国（深圳）设计杰出青年
Dickson Design Studio
迪 笙 设 计
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